网师园·殿春簃

窗是中国古代建筑的重要组成部分，我国的传统建筑以木构为主，窗是建筑的“点睛”所在，它是沟通自然和人文的重要纽带，其设计理念延续了中国水墨画淡雅古朴的情致意蕴，体现了“天人合一”的哲学思想。

《东庄图册》明·沈周

《说文解字注》有：“在墙曰牗（yǒu），在屋曰窗”。早期的窗多为通风用，以“户”采光为主。门窗基本没有装饰。

随着人们自然审美意识逐渐觉醒，对窗外景致的关注和要求提升。宋以后，小木作的发展推动着窗格自身形式的变化，不仅丰富了槅心的装折，更增加了景观的趣味。

拙政园远香堂

狮子林·燕誉堂

苏州古典园林建筑以其优美的设计、精湛的工艺和独特的艺术表现形式而闻名于世,是展现江南文化内涵和艺术魅力的重要元素。

本期我们以苏州古典园林建筑中的木作窗为焦点，通过窗格细微之处，探寻苏州古典园林建筑技艺所蕴含的匠心与智慧，展现开敞通透、化实为虚的建筑艺术。

耦园·织帘老屋

清代姚承祖《营造法原》中介绍了常见的几种窗的制作方法和样式，在如今苏州园林中仍能找到它们的身影，大致分为以下几种类型：

长窗样式

留园林泉耆硕之馆

长窗是苏州园林中最实用的窗之一。一般长及地面，又称落地长窗，并作内外隔断之用。开之，通风、采光，人可出入；闭之，采光、保温，居室内可赏室外美景。长窗有四扇、六扇、八扇之分，一般多布置于厅、堂、馆、轩。

短窗样式

沧浪亭·翠玲珑

拙政园·天泉亭

若将长窗中之裙板与下夹堂两者去掉，余者即为短窗。短窗亦称半窗、矮窗、槛窗、地坪窗。常用于次间、厢房、过道及亭阁的柱间。

留园·涵碧山房

房屋过高时用横风窗，位于长窗中槛之上，为横向窗，一般上部横风窗不作开启，为采光作用。横风窗适用于有外廊的厅堂建筑步柱间的长短窗之上，或大殿正间的主出入口长窗上部。横风窗的外形是横向的，因而得名。

和合窗样式

网师园·濯缨水阁

和合窗即相当于支摘窗。“和合”表现了窗的组合方式，“支摘”则涵盖了窗的开启方式。一般为水榭旱船和侧厢的上摇窗，有的分上、中、下三层窗，有的分上下两层窗。

景窗样式

狮子林·燕誉堂

留园·揖峰轩

景窗一般外框做砖细宕子，内做木窗，形式有方形、六角形、八角形、贡式、圆式和各种花式。这种窗较为精细，一般均做两面玻璃绷子位于中心，形成精致的画框，使对景入画。

园林中常见《营造法原》所描述的清代长窗，其从上到下分成五个部分：上夹堂板、内心仔、中夹堂板、裙板、下夹堂板。其中内心仔由外圈的“边条”和内部拼花格的木条，即“心仔”组成。镂空部分嵌以窗棂纸、明瓦或玻璃等透光材质，达到采光挡风的作用，通常为窗户的视觉中心。

长窗构造

狮子林·立雪堂

明代《长物志》中提到，“俱钉明瓦，或以纸糊。”纸糊窗户自唐宋时期开始大面积推广。常用纸料有麻纸（又称“毛头纸）、韧皮纸、油纸、宣纸等。

麻纸 韧皮纸 油纸 宣纸

《营造法原》中称：“心仔后装明瓦以采光线，明瓦为半透明之蠡壳”。江南地区的明瓦多由牡蛎壳、河蚌壳和海月壳制作而成。

海月壳

苏州园林现存的明瓦原材料多为海月壳。海月壳作为天然生物材料，会随着时间的流失而氧化，透光性降低，因此需要定期的修复和更换。

如今留园曲溪楼、明瑟楼和拙政园宜两亭、见山楼等仍有明瓦窗，可以领略古人的精湛工艺。

留园·曲溪楼

留园·明瑟楼

拙政园·宜两亭

拙政园·见山楼

明瓦的安装是在内心仔背面用小铁钉钉上很薄的两层竹片，然后将打磨成薄片、切割为方形的明瓦拼合镶嵌于竹片之间，兼具透光性和装饰性，充分体现了物尽其用的巧思。

明瓦的插入方式

为符合明瓦的插入要求，内心仔的排列要求尽量平直，间距与明瓦尺寸一致。因此，明及清早期，采用最多的是柳（书）条式及其变形图案。

沧浪亭·闻妙香室书条纹心仔

清代，玻璃开始使用于长窗的采光。在心仔背后增加反压条，上下开深浅槽或反面用榫与销固定玻璃。心仔的图案和间距可以自由设计，由此曲线的海棠、软条等图案大量使用。

留园·清风池馆

清代中后期还有一种流行形式是玻璃绷子，即在内心仔中央设置一方框称为绷子，绷子内装设玻璃，在园林中常在绷子里装设各种彩色玻璃增加装饰性。

玻璃绷子样式

留园·待云庵

留园·五峰仙馆

心仔图案的变化对木料选材提出新的要求，优选韧性好、木纹通畅、无大节疤，常以老杉木、柳桉木、银杏、香樟、柏木、楠木等木质较好的木料用于制作栱曲度大的花窗，更有菠萝格、酸枝木、花梨木和老红木等做高级装饰。选材时还应考虑到油漆工艺，若清水漆还要材色一致。

网师园·蹈和馆

内心仔图案风格的时代变化，契合当时材料和技术的要求，同时也反映出当时社会审美。例如明代偏爱清雅、简洁，而清代则更喜多雕饰。

柳条式在明代苏州被视为最为雅致的图案，计成在《园冶》中提到：“古以菱花为巧，今以柳叶生奇……亦遵雅致，故不脱柳条式”，并绘制了 43 幅柳条窗槅式样。

园冶·三卷明·计成著和钞本中的柳条式心仔

清中期始，苏南长窗的内心仔图案逐渐变得丰富，主要有：万川、冰纹、海棠、龟纹、回纹等形式，更有不胜枚举的变异形式。

万川式：可分为宫式、葵式两类以及整纹和乱文之别；宫式是以简单的直条相连；葵式心仔的端部加有钩子；整纹和乱纹内部有许多扭曲的心仔。

留园·林泉耆硕之馆

冰纹：冰裂纹模仿自然界的冰裂纹样。冰纹既雅致，又体现了一种随意自由、富于变化的美感，因而极受推崇。冰裂纹中时常镶嵌梅花，比喻梅花不畏严寒，傲然独立。

狮子林·小方厅

拙政园·宜两亭

海棠纹:海棠花代表吉祥富贵。玻璃的出现让海棠的优势显现，它疏密皆宜、温婉和谐且制作简便，因此在园林建筑中得到了特别的青睐。

网师园·万卷堂

此外，还有计成的《园冶》中没有出现的“卍”字纹：“卍”读作“万”，寓意为万德吉祥。

艺圃·思嗜轩

木作窗作为古建筑小木作的重要构成，其外在形式的确定、发展演变的轨迹与传统建筑体系一起受到社会经济、文化审美、工艺技术等因素的影响。同时它也承担了传递文化、历史、传统的多重信息的功能。

耦园·山水间

苏州园林的花窗，亦窗亦景，可以接纳松竹石韵，吞吐朝晖夕影。它是凝固的经典，温柔地惊艳着岁月。诗心画眼悠悠处，穿越历史，这些花窗在园林中向我们讲述着传统文化沉淀的美。

图片来源：

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参考书目：

计成著《园冶》

姚承祖著《营造法原》

侯洪德、侯肖琪著《图解<营造法原>做法》

刘敦桢著《苏州古典园林》

曹林娣著《图说苏州园林·花窗》《图说苏州园林·门窗》

石红超著《苏南浙南传统建筑小木作匠艺研究》

过汉泉著《江南古建筑木作工艺》