关于写作习惯：

站着写作，是海明威的习惯。他总是穿一双大号拖鞋，站在那块发旧的捻角羚羊皮上——面对着齐胸高的打字机和读写板。

每天都写点什么，是海明威对自己的要求。海明威说，动笔写的时候是非常快乐的，他写故事的时候，喜欢在清凉的早上，因为没人打扰。

他会把写好的部分通读一下，知道接下来会写什么就停下来，第二天再继续。这点我感觉和村上春树有点相似，都是长跑型选手，喜欢细水长流。

关于写作态度：

海明威对自己从事的每一件工作也都虔心付出，比如他会把每天的工作进程记录在一张大表格上——“以防自欺欺人”。这张工作表用包装盒侧面的硬纸板制成，立在墙边，上面悬挂着一个小羚羊头标本。

表格上的数字代表他每天产出的文字量，一般情况下都在500左右，如果这天高产，那么一定是海明威加班工作了，免得因为第二天要去海湾小溪钓鱼而内疚。

关于文学师承：

当《巴黎评论》问海明威，他从哪些人身上学到的东西最多。

海明威很真诚地回答：“马克·吐温、福楼拜、司汤达、巴赫、屠格涅夫、托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫、安德鲁·马维尔、约翰·多恩、莫泊桑、好的吉卜林、梭罗、马里亚特船长、莎士比亚、莫扎特、克维多、但丁、维吉尔、丁托列托、耶罗尼米斯·博斯、勃鲁盖尔、帕蒂尼尔、戈雅、乔托、塞尚、梵高、高更、圣十字若望、贡戈拉——全记起来要用一整天。”

刚开始我还很疑惑为什么会有画家，直到海明威说他不是在卖弄他不具备的博学，而是因为这是一个严肃的好问题，必须凭良心作答。

海明威说：“我把画家放在里面，是因为我从画家身上，学习如何写作，同从作家那里学到的一样多。”

看到这里，我突然明白，写作需多看多读多写是非常有必要的，这都是我们写作者的养分，不管你看了什么画、读了什么书、听了什么音乐、吃了什么食物，看了什么风景，都将成为写作的养分。

正如海明威所言：这些名人的作品，是他学习去看、去听、去想、去感觉和不去感觉、去写的一部分。

关于虚构：

海明威创作的大多数人物来自于，他对人的见识、理解、和经验。并且，海明威认为作家一定要时刻观察。

海明威说：“停止观察就完了，但他不必有意识地观察，老想着怎么去用。一开始可能是这状况。但后来，他观察到的东西进入他所知所见的大储藏室。

知道这一点可能有用：我总是用冰山原则去写作；冰山露在水面之上的是八分之一，水下是八分之七，你删去你所了解的那些东西，这会加厚你的冰山，那是不露出水面的部分。如果作家略去什么东西是因为他并不了解那东西，那他的故事里就会有个漏洞。

《老人与海》本来可以有一千页以上，把村子里每个人都写进去，包括他们怎么谋生、出生、受教育、生孩子，等等。有的作家这么写，写得很好很不错，写作这行当，你受制于既存的完美杰作。所以我得努力学着另辟蹊径。

第一，我试着把向读者传递经验之外的一切不必要的东西删去，这样他或她读了一些之后，故事就成为他或她的一部分经验，好像确实发生过。这做起来很难，我一直努力在做。”

最后，海明威说：“从已发生的事情，从存在的事情，从你知道的事情和你不知道的那些事情，通过你的虚构创造出东西来，这就不是表现，而是一种全新的事物，比任何东西都真实和鲜活，是你让它活起来的。如果你写得足够好，它就会不朽。”