在永宣青花瓷上，可以明显看到伊斯兰和波斯文化的影子。例如，某些瓷器的纹饰采用梵文、菊瓣纹、宝相花纹、西番勾莲纹等，这些都是在西域文化影响下而演变或出现的图案。

乾隆命人为此勺子而制作的紫檀木鹅形托座

明永乐青花朵莲梵文勺｜台北故宫博物院

明代自永乐开始一直到明末，官窑瓷器上常见以梵文作为装饰，此当与宫廷的宗教活动有关，意为受佛庇护吉祥之义。

该器物除景德镇珠山永乐后期地层曾出土不完整器外，其它并无所见，极为珍稀。有趣的是此器于清乾隆时，还特地制作了一个紫檀木鹅形托座，当然呢，此为题外话。

#永乐 青花阿拉伯纹盘座

造型奇特，仿西亚阿拉伯铜器制作，系圆钵状器物的器座，因其中空无底，故清乾隆皇帝在诗中称之为“无挡尊”，中外文化交融之作品。

座身为直筒状，上下口处均为宽折沿。通体青花纹饰，口及底沿饰菊瓣纹，器身纹饰分三层，上、下两层仿写阿拉伯文并绘团形图案，中间一层饰仰覆变形花瓣纹。

两朝君主的大力推动

永乐皇帝是一位对艺术有深厚兴趣的统治者，他大力支持青花瓷的生产，并且亲自参与监制。在他的支持下，景德镇的瓷器制作技术得到了空前的发展，特别是青花瓷在色泽和造型上达到了很高的水平。

宣德皇帝继续沿袭了永乐皇帝的政策，对瓷器工艺的发展给予了极大的支持。他的兴趣主要集中在宣烧瓷上，而青花瓷也在此期间保持了很高的水平。

青花色泽｜造型｜纹饰

青花色泽

永宣青花瓷多使用进口的“苏麻离青”作为颜料，其成分与国产青料有很大区别，色泽凝重而幽艳，非常美丽。

明代永乐年间，郑和七次下西洋从伊拉克萨马拉地区带回一批“苏麻离青”料。明万历十九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”

青花造型

永乐瓷器的造型以精巧为主，而宣德则以墩厚为特点。常见的造型有尊、瓶、壶、罐等，其中还包括各种细分的种类。

青花纹饰

永乐青花瓷的纹饰多与其精巧的造型相对应，常见的纹饰有折枝花卉纹、松竹梅纹、花鸟纹、竹石纹等；宣德青花瓷的纹饰以灵芝纹、折枝牡丹纹、海兽纹、亭台楼阁纹为主。

明宣德 青花海兽纹碗

两朝代表作品

永乐青花云龙纹梅瓶：以其精美的工艺和生动的龙纹装饰而闻名，展示了永乐时期青花瓷的精湛技术。

宣德青花缠枝莲纹天球瓶：以其宽大的造型和精细的花纹装饰为特点，展示了宣德时期对墩厚造型的偏好。

永宣青花瓷在艺术成就和国际贸易上的成功，是明代中国开放文化和海洋贸易政策的完美结合。

永乐和宣德两位皇帝的支持，以及通过郑和下西洋与西域文化的交流，共同为永宣青花瓷的辉煌历史添砖加瓦。作为中西文化交融的产物，永宣青花瓷不仅展示了古代中国的工艺技术，还见证了一个时代的开放与繁荣。