德国的“新艺术运动”是以“青年风格”来称谓的，艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心，希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计，思想上也受拉斯金等人的影响。

初始带有明显的自然主义色彩，但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流，开始和格拉斯哥四人相似的探索，从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。

大约从19世纪90年代，在建筑设计、室内设计，产品设计和平面设计等领域、开始。德国的“青年风格”与欧洲其他国家的“新艺术运动”，在设计风格上基本上是一致的，“重视自然主义的装饰手法，具有反对机械化和工业化的思想倾向”。

德国的“青年风格”的发展可以分为两个时期。第一时期，设计师的设计风格与英国的“工艺美术运动”的风格非常类似，具有明显的哥特式复古倾向，设计风格强调自然主义的形式，装饰图案上多以春天田野、天鹅、盛开的鲜花等为主题。

第二时期，这时的设计风格与法国、比利时的“新艺术运动”风格越来越接近，设计风格上有两种不同倾向：一是受日本浮世绘的影响，被称为“日本式”；二是以德国建筑家贝伦斯为代表的“无装饰风格”。青年风格在建筑设计上的影响非常大。

风格特点:反对机械化和工业化、重视自然装饰的特点，表现为曲线、流畅的有机形态，但后期有几何造型和注重功能的倾向。

青年风格”的主要代表人物贝伦斯是“青年风格”建筑师的代表，新建筑运动的早期领袖，德国工业同盟的重要成员，德国最早的工业设计师，是德国现代设计的奠基人，被称为“德国现代设计之父”。

1903年，贝伦斯被任命为德国国杜塞尔多夫学术和工艺学校校长，开始了现代设计教育改革。

彼得·贝伦斯辉煌的设计师事业是从担任柏林通用电气公司的艺术顾问开始的，从此，贝伦斯致力于工业产品设计的研究，为这个德国最大的工业设计电风扇、电灯、电水壶、以及建筑。

他把公司的商标、产品目录、办公用品、信封、徽章以及电扇、路灯等都重新进行了设计，使之成为世界最早的企业形象设计项目，并开创了企业形象系统设计之先河。

在公司中最能体现贝伦斯设计精神的是1909年完成的系列电水壶设计，壶的一些小部件，如插头、把手、盖等都按照标准化进行批量生产。

贝伦斯设计的产品坚持从功能出发，基本抛弃了繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的外形和结构，受到工业界的好评。

贝伦斯从事广泛的设计活动：

首先，在产品设计上大胆采用新技术、新材料，以标准化为基础实施批量化生产。第二，他为通用公司进行了一系列设计如商标等已经具有现代企业形象策划的理念。第三，他的建筑设计摆脱传统，建筑形式，创造性地采用了新形式、新材料，从而为现代建筑树立了一个典范。

所以，贝伦斯被誉为第一个真正意义的现代工业设计师。对之后德国工业设计的发展产生了重要的影响，推动了“新艺术运动”的发展。

德国“青年风格”在德国的发展，意义不仅在于“新艺术运动”本身，更重要的是影响到后来德国现代工业设计的发展。