唐文宗时期,李白的诗歌、斐旻的剑舞和张旭的草书
被誉为当世“三绝”(《新唐书·李白传》)。
杜甫作《饮中八仙歌》，
对“张旭三杯草圣传”即赞不绝口。
高适作《醉后赠张旭》诗，
既谓其“醉后语尤颠”，也誉其“兴来书自圣”。
张旭
（大约685年—759年）
字伯高，一字季明，
苏州吴县（今江苏苏州）人，
唐代书法家，擅长草书，喜欢饮酒，
世称“张颠”，与怀素并称“颠张醉素”，
与贺知章、张若虚、包融并称“吴中四士”，
又与贺知章等人并称“饮中八仙”。
《古诗四帖》 张旭
张旭是一位既有个性的纯粹艺术家。他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如痴如醉，如癫如狂。他常喝的酩酊大醉，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故有“张癫”的雅称。
《古诗四帖》局部 张旭
张旭的书法，始于张芝、“二王”一路，有勇于创新，他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法；另外又效仿 张芝草书，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草，其状惊世骇俗。
《古诗四帖》局部 张旭
正如张旭的这篇《草书古诗四首》，通篇文字为：
东明九芝盖，北烛五云车。飘颻入倒景，出没上烟霞。春泉下玉溜，青鸟向金华。汉帝看核桃，齐侯问棘花。应逐上元酒，同来访蔡家。北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简，大火炼真文。上元风雨散，中天歌吹分。虚驾千寻上，空香万里闻。淑质非不丽，难之以万年；储宫非不贵，岂若上登天。王子复清旷，区中实嚣喧。既见浮丘公，与尔共纷翻。衡山采药人，路迷粮亦绝，过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，仙隐不别可，其书非世教，其人必贤哲。”落笔一气呵成，用笔肥厚，字势横壮，人称“伏如虎卧、起如龙跳、顿如山势、推如泉流。
《古诗四帖》局部 张旭
通篇笔画丰满，笔法奔放不羁，如惊电激雷，倏忽万里，而又不离规矩，绝无纤弱浮华之笔。行文跌宕起伏，动静交错。它打破了魏晋时期拘谨的草书风格，把草书在原有的基础结构上，将上下两个字的笔画紧密相连，所谓“连绵环绕”，有时两个字看起来像一个字，有时一个字看起来像两个字。
《古诗四帖》局部 张旭
在章法安排上，也是疏密悬殊。在书写上，一反魏晋“匆匆不及草书”四平八稳的传统书写速度，而采取了奔放、写意的抒情形式。满纸如云烟缭绕，整体气势如长江大河一泻千里，所以在草书发展史上是新的突破，也是书法史上的草书杰作。
《古诗四帖》局部 张旭
《古诗四帖》是张旭书法艺术的结晶，是天才美、自然美和艺术美完好结合的典型，这满篇飞舞的文字，成了永恒美的象征。
《古诗四帖》局部 张旭
《古诗四帖》虽属狂草作品，但它严格遵守了传统成法，从笔法到字法都与魏晋正统的草书一脉相承。而且从风格上它狂而不野、狂而不怪，坚持正中求变，从而创造出了自身艺术上以正大气象为特征的崇高品质。
《古诗四帖》局部 张旭
对于书法有着深入实践经验的人都知道，坚持风格上的正大气象，同时还能写出作品的味道来是最难的，写歪一点、写怪一点，写出些趣味则要容易得多。正是因为这一原因，走正路、走大路，坚持正大气象的作品才更加被人们所看重。因此在历代草书碑帖中，《古诗四帖》是高难的，其原因一方面在于其技法的高超，另一方面也源于其坚持的正大气象。
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叶克勤
字孟之，砚田书院院长兼主播，田英章入室大弟子，紫禁城书画联盟创办人。精研书学数十余载，有丰富的教学经验，直播教学，对学习书法过程中的问题一针见血。
郭芃邑
省书法家协会会员，中国奇石微书第一人关柏春先生弟子。主学二王、钟繇、文征明、张即之，兼习篆隶。具有丰富的一线教学经验，直播风格风趣幽默，深得网友喜爱。
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