1.马远《雕台望云图》

纵25.2厘米 横24.5厘米 美国波士顿艺术博物馆藏

《雕台望云图》绘一人登临高台，望云兴霞蔚、岩壑竞秀之景。图中亭台楼阁、层峦叠嶂皆集中于画面下部，而占据画面大半的天空之中，瑞气郁葱，卿云萦绕。南宋光宗、宁宗两朝，皆有关于祥瑞的记载，其中至少有五次与赤云或间以白气的赤云有关。画家作为此两朝的画院待诏，绘制是图，或与当时祥瑞之庆有关。全作以小观大、以意造境，写出了“祥云仍瑞日，霁月更光风”的景外之意，咫尺小品而具万里之势，观之仿若身临其境，快然自足。

2.范宽《临流独坐图》

纵156.1厘米 横106.3厘米 台北故宫博物院藏

《临流独坐图》被专家定为“国宝”级画作。画中峭壁千仞，飞瀑垂流，密林茂树，山谷蒸岚。画家写生技艺高超，山川林木、楼阁舟楫、人物桥梁无一不精，加之巧妙构图，使观者如身临其境，真切体会到造化之神奇。此作本无款署，将其归之于范宽，或许尚有争议。但从众多书画鉴定的评价，以及画中所钤的收藏印来看，其千古珍稀的艺术价值，已成共识。

3.林椿《果熟来禽图》

纵26.5厘米 横27.0厘米 北京故宫博物院藏

《果熟来禽图》绘林檎一枝，其上浅红果实累累垂挂，棕头鸦雀俏立枝头。画中鲜润透红的果实，被蚜虫啃噬的绿叶，都被描绘得十分细致真实。鸦雀昂首下蹲、振翅欲飞之态，赋予了整幅画面活泼灵动的氛围。此作巧用折枝画法，删繁就简，仅一枝一鸟，便将金秋林檎果熟、鸟雀呼朋引伴之态描摹得栩栩如生。

4.赵伯驹 《江山秋色图》

纵55.6厘米 横323.2厘米 北京故宫博物院藏

《江山秋色图》绘中华大地锦绣河山的壮丽开阔之貌。画中千岩竞秀，万壑争流，林木葱茏，云蒸霞蔚。此作用线连绵细劲，皴法富于变化，敷色浓淡得宜，远观其势大气磅礴，近视其质精工秀劲，与另一幅宋代山水长卷《千里江山图》，堪称中国青绿山水画绝世双璧。

5.赵佶《五色鹦鹉图》

纵53.3厘米 125.1厘米 美国波士顿艺术博物馆藏

《五色鹦鹉图》绘一只五色鹦鹉立于春杏之上，杏枝繁花锦簇，如霜似雪，鹦鹉羽色鲜艳，自适可爱。图中鹦鹉系岭表（岭南）进贡之物，今鸟类学家考证其为印度尼西亚苏拉威西岛品种。书法则是宋徽宗独创的瘦金体，用笔硬瘦纤挺，结体舒展顿挫。有学者认为，此图具有道教寓意。宋徽宗笃信道教，并通过一系列绘画作品向世人昭示祥瑞之景，寓意国运昌隆。

6.李成《晴峦萧寺图》

纵111.8厘米 横55.9厘米 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏

《晴峦萧寺图》绘冬日晴谷幽寺，群峰兀立，瀑布泉清，古木盘虬，水榭傍溪。远景峰峦层叠耸峙，墨色由深及浅，不仅突出了巨峰的体积感，亦增添了画面的层次感。纵观全图，笔法娴熟稳健，用墨层次分明，构图疏密有致，气势雄浑却不失清逸，使观者犹如身临其境。

7.赵令穰《湖庄清夏图》

纵19.1厘米 横161.3厘米 美国波士顿艺术博物馆藏

《湖庄清夏图》为宋代画家赵令穰所绘，画上屋舍临岸风静，垂柳拂溪澜轻，一派夏日骤雨初歇、湖天氤氲清凉之景。赵令穰系宋太祖赵匡胤五世孙，因宋朝宗室有远游禁令，除每年到巩县朝祀祖陵一次外，不可出汴梁、洛阳间五百里。该卷描绘北宋京洛附近村野之景，乃赵令穰“朝陵一番回”途中所见。画家赋予客观自然美景以诗意的理想境界，使山水表现更富情绪联想和主观意趣，在宋代山水画中可谓别具一格。

8.夏珪《西湖柳艇图》

纵107.2厘米 横59.3厘米 台北故宫博物院藏

《西湖柳艇图》展现的是春日西湖桃红柳绿之景。图中近景游船泊于岸边店外，店内酒客或面湖独酌，或对饮畅谈，正是史籍所载的“彩舟画舫，款款撑驾，随处行乐”之景；中景为高士游赏湖山，其身畔柳垂金线、桃吐丹霞，再现了“西湖景致六吊桥，一株杨柳一株桃”的风光；远景烟云迷漫，有白居易笔下“水面初平云脚低”的意境。全图描绘昔日西湖实景，反映了城中人烟生聚、民物阜蕃的情形，从中可窥见当时社会经济生活的一面。

9.李唐《濠梁秋水图》

纵24.1厘米 横113.7厘米 天津博物馆藏

《濠梁秋水图》是表现《庄子·秋水篇》中“濠梁观鱼”典故的画作。画中两位高士，其一回首观望，其二神情悠然，恰似庄子与惠子在濠水之上，暗藏玄机、针锋相对的辩论之状。此图无款，且有极为相似的“双胞胎”之作，故而研究者对其作者的判定观点不一。除李唐真迹说外，另有李唐高徒萧照说等观点，但对其画作价值皆持肯定态度，认为值得细细品鉴。

10.郭熙《幽谷图》

纵167.6厘米 横53.9厘米 上海博物馆藏

《幽谷图》绘山岩险峻、谷壑幽深之景，虽符合前人所谓郭熙画作“怪石常存犇壑势，幽泉微露出山踪”之特色，然其真伪之鉴定曾经历多次反复。如清人安岐认为此作是“无上之品”，近代张大千认为此是真迹然并非全本，吴湖帆断其为“笔墨生动、百读不厌”之精品，而叶恭绰则认为此图并非郭熙手笔。直至1985年，“中国古代书画鉴定组”将其最终定为郭熙“真迹精品”。