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董源 夏景山口待渡图 局部董源（934—962），五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西进贤县）人，董源、李成、范宽史上并称北宋三大家，南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。
董源 夏景山口待渡图 局部水墨轻岚写潇湘——董源山水画
五代的山水画坛，正当“荆关”一派在北方兴盛之际，江南也出现了新兴的“董巨”画风，虽然一个萌发于北方山林，一个滥觞于南方宫廷，但所表达的水墨精神和人文万象却是殊途同归。北宋以前，由于文化中心在北方，因而北派山水受到重视，有蓬勃繁盛之势。而在南宋以后，随着文化中心的南移，南派“董巨”画风才被世人所重视，而到了元明以后“董巨”画风几乎成了山水画主流，统治着山水画坛近千年，这真可以说是一个奇迹了。
董源 夏景山口待渡图 局部我们不能简单地说南方山水和北方山水孰高孰低，从艺术风格来说，南方，北方各有特色，一种画风的艺术水平高低，并不和从事的人数，流行的广度成正比，而关键要看它介入美术发展史有多深，多广，一个没有介入美术史的画派，和一个没有介入美术史的画家，不管当时多么风行于世和多么风光于世，最后终究会被历史所淘汰。
“董巨"画风是以涓滑细流，慢慢汇成滔滔江水，不仅流行于江南一隅，最后还倒灌北方，这是中国美术史的奇迹，是中国文化特有的现象，而成为“董巨”画风滑涓细流的源泉之人，就是五代南唐画家董源。
董源，字叔达，钟陵(今江西进贤西北)人，南唐中主时任北苑副使。故俗称“董北苑”董源善画山水、兼工画龙、牛及钟馗，他还擅长人物画。据传南唐中主李璟召宰相冯延巳商议国事，冯至宫门，却徘徊迟疑不敢人内，说是看见一位着青红锦袍的宫娥当门而立，因而未敢擅入。李璟命人查看，原来是在八尺琉璃屏上，有董源所给古代美人夷光的肖像。可见董源人物画水平也很高超。
董源在山水画方面有两种风格，一种是李思训画风的青绿山水，一种是王维画风的水墨山水，他以水墨山水为体，以青绿山水为用，以用墨为里、以色为表，通过吸收二家优点和对大自然的细致观察，体会江南山水的温润幽深，创立了和北方山水画风迥异的南派山水。并促使中国山水面发展进入了又一次的转变时期，为后世画坛开辟了新的蹊径。
沈括在《梦溪笔谈》中评述董源时说:“江南中主时，有北苑使董源善画，尤工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔。”并说他的山水画风格是“近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境”。
董源的代表作有《潇湘图卷》《夏山图卷》等。
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《潇湘图卷》《潇湘图卷》，绢本水墨设色，以平远取势构图。描摹出江南山水的秀润空灵与淡远清深。根据图中人物的活动，画面可分为左右两部分。图中绘起伏连绵的南方丘陵山岗，林麓映带，洲渚迂回，江湖平远。烟雾溟濛，一派江南幽野秀色。山水之间点缀人物若干，左有渔夫合力网渔，一叶扁舟划来凑趣;右边江中渡船正要靠岸，上有六人，岸上众人击鼓奏乐，似乎在迎接一位贵客。芦汀沙渚间有六只小舟往来东西。画名《潇湘图》，为明代董其昌所取，根据“洞庭张乐地，潇湘帝子游”诗句而题。
局部《夏山图卷》，绢本水墨设色，图中画平远景象，群峦丘岗，洲渚烟汀，树木葱茏，廊桥横溪，水边牧牛，云起山腰，形似龙头;把草木丰茂的江南景色，表现得淋漓尽致。董源所绘山水，多以横卷形式描绘草木繁茂的江南丘陵山景，表现峰峦重叠、云雾晦明、平淡幽深的气象。用浓淡相宜的圆润之笔，皴山勾树，笔触形似披麻，山顶多作矾石，其上点以焦墨苔点，表现江南山顶草木。所勾皴笔层层积染、所点苔点浓淡相叠，层次参差而又浑然。董源这种画法为北宋山水画家米芾所赞赏，米芾在所著《画史》中说:“董源平淡天真多，唐无此品，在毕宏上，近世神品，格高无与比也。
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《夏山图》峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真。岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意。溪桥渔浦、洲渚掩映，一片江南也。”
董源开创了江南画派，成为后世文人画标准法式。董源山水画地位的确立，是和宋代沈括、米芾的发现和宣扬分不开的。从此以后董源名望日渐高升，元代黄子久把董源尊为山水之冠，到了明朝，董其昌则称董源山水为“无上神品、天下第一”，使董源在山水画坛的无与伦比的地位更加稳固。
董源被认为是江南画派的开创者，而承接衣钵又有所成的是“董巨”并称的巨然和尚。
众之间交往频繁。
董源作品欣赏
五代 董源 龙宿郊民图绢本《龙宿郊民图》是董源山水画中少见的高山大嶂的格局，与《潇湘图》的林木温润山岩秀逸相比，它显然沾有北派荆浩、关仝的布景构图之妙。董源虽画大山，却在笔上仍不失南方画风的那种温润、细胍、周到、完备的特色。
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《夏景山口待渡图》犬牙洲渚善蟵洄，沧江散落碣石开。山田何处无耕凿，寻源不得还徘徊。
《夏景山口待渡图》描写江南夏天景色。起首沙坡剔细草，塌下溪流萦绕，布景空灵。中幅结构缜密，山峰层丘叠壑，焦墨大披麻皴，高厚雄壮。山麓溪回径折，为山家出入沙路；迤左则村墟烟落，夏木阴阴；鸥渚渔汀，犬牙相错；缘溪小柳鬈鬈，画法尤异；渡艇东西往来，摇曳于沧波窈霭间；待渡人物，有著红衣者。
绘画技巧极为精妙，画山以披麻皴为主，兼点子皴法，山峦拖淡色渲染。林木竹丛不作曲杆，不画夹叶，前浓后淡，质感强烈。
董源所创造的水墨山水画新格法，得到了宋代米芾、沈括等人的欣赏。元末四家和明代的吴门派，更奉董源为典范。清代王鉴说"画之有董巨，如书之有钟王，舍此则为外道"。从而对后世产生了深远的影响。
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