「我也真的一点身材焦虑都没有。别人都以为表演系看重身材什么的，我想的是，我胖我都能拿第一，演戏都可以这么好，那我也得给那些瘦子留一条活路。」

文｜王媛

编辑｜金石

门未开，楼道里先传来蒋诗萌的声音，「我来了我来了！」她拎着两袋点心走进房间。「慢慢儿聊，咱今天就是茶话会。」说着，她把卷发松快地盘在头顶。2021年的《一年一度喜剧大赛》，蒋诗萌收获了一个称呼：缝缝儿王。在「三板大斧子」的毕业大戏《热搜预定》中，蒋诗萌饰演访谈节目主持人，十几个角色在她的节目中你方唱罢我登场，为了「上热搜」，奇招怪术无所不来。蒋诗萌在这一群「怪人」中间串场，几乎没有属于自己的展示空间。但节目结束后，她赢得导师们的一致赞赏。马东说：「我觉得这个作品里面演得第一好的是蒋诗萌，就蒋诗萌在中间串联了所有人的状态。」通过这个节目，观众们也发现，一个胖女孩在喜剧舞台上，并不只是充当笑料，她也可以尽情释放自己的可爱与魅力——正如一位微博网友的评论：「一般来说，像蒋诗萌这样胖胖的女演员戏路很固定，要么扮丑、自损、装傻，衬托主角聪明、帅气、漂亮，被人欺负，要么是个不讲道理的胖大妈。然而在《一年一度喜剧大赛》里，她是个想换个发型的年轻女孩、她是被男朋友介绍给好兄弟被珍惜的女朋友……什么样的角色都演绎过，什么样的角色都能演，就像他们团队给她起的名字『缝反缝缝缝缝王』，什么样的剧情她都能给缝起来，还缝得非常好。」

蒋诗萌与《人物》谈起作为一个胖女孩，从事喜剧工作的经历。她经历过胖女生必须扮丑才能搏人一笑的时代，也在思考喜剧与body shame之间的边界，她并没有激进的态度和观点，而是平和、自洽地去实践，然后等待改变的发生。

以下是蒋诗萌的讲述——

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去年，我的搭档何欢问我要不要来参加米未这边一个喜剧比赛节目的时候，我脑瓜子「嗡」一下子，心里面非常排斥，这些年已经录过不下十档喜剧节目，着实是有点累了。然后我看了一下招人的信息，节目想要的类型我都不符合，包括sketch，我一开始都不知道这是啥，然后漫才我也不懂，人家也没有写小品，还打了个括号，不要相声。我就说，你看我是电影学院相声班出来的，这个招人标准，我就感觉把我卡在外面了。但这个节目说它要做「super sketch show」，一种「新喜剧」，这三个字特别吸引我。这么多年下来各种喜剧风格也都尝试过，什么是新喜剧？我也想去了解。加上何欢也想跟我一起来，我就下定决心来了。结果没想到最后他工作上有别的安排，就把我撇下了，哎呀。录制之前，我们在工作坊上课，去了解sketch是什么。它非常短平快，就像出直拳，上台「咣咣」一顿打，打完了就走。传统小品讲究起承转合，前面得铺垫，「我为什么要打你，这是场拳击比赛」，打完还得有颁奖典礼，「耶！我赢了！」sketch完全没有这些东西。传统小品能演十几二十分钟，sketch就五六分钟，上来叮咣演，演完了就撤。我们开「提点」会，去讲自己的节目创意的时候，基本上每一个作品都会被问到，你的game点是什么？我之前做的传统小品没有只玩一个game点的，第一翻玩完就换下一翻了，sketch来讲的话，如果确定了一个game点，你的第二翻、第三翻都得延续。怎么让它延续、怎么让它升翻，我一直纠结在这些问题里面。我有个朋友在这个过程中就放弃了，跟我说，「萌萌，介不行啊，弄不了啊介个。」他是个天津人。来参加节目，我自己带了十几个创意，但都被节目组否掉了，所以当时不得不尝试一下《互联网体检》这个本子。当时它还只有一个浅浅的框架，就是把互联网上会遇到的事体现在体检医院里，不断去玩这个错位的game点，这就是sketch喜剧的特点。

《一年一度喜剧大赛》的观众都是年轻人，现在大家脑子都快，可能跟现在大家吃得都好也有关系，脑子都变聪明了，他会预判你的预判，如果还像老先生抖包袱一样抻着，「咱说——今儿啊——」他不会觉得有任何笑点了。所以我们都得跟着当下的节奏走。编剧六兽给到的剧本是一个抓手，我们再拼命往里面加东西，像开会员、滑动验证、超前点播这些点，去把这个骨架撑起来。《互联网体检》播出后就爆了，这得感谢爱奇艺，正好在播出前不久做了取消超前点播的决定。我当天在外面拍戏，就看到群里小伙伴们发的热搜截图，到20位了！拿个红线画一下，一会儿又18了！10了！大家实时地盯着热搜榜。这说明我们打的这个痛点是对的，不是迎合观众，或者简单地重复网络段子，而是跟观众同频共振了。大家才会有这种共鸣。

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我在《一年一度喜剧大赛》一共演了十个节目，除了《互联网体检》之外，主演的不是很多。大家给我起个外号，叫「缝反缝缝缝缝王」，就是说没有我接不上的反应。比如《悟空》的时候，蒋龙在台上弹琵琶，当时我们找了半天，就找不到一个特别合适的琵琶曲，都是古筝曲，变成一个bug。我说没事儿，我一句话就能给缝过来，我就说「人家放的是古筝曲，你跟那儿扒拉个破琵琶」，就把它变成个包袱了。其实缝缝儿不光是不让话掉地下，我觉得更大的一个作用是我要托着对手，一个包袱响了之后，要靠另一个对手给反应把他托起来，这样两个人才能互相慢慢往上叠，把每句话的效果放到最大。它不光是在语言上要缝，很多表情、肢体也要缝。我的反应很多还是来自传统喜剧的训练。像《走花路》里，张叔在战友女儿的婚礼上展示军体拳、俯卧撑，我要在旁边「哎呀，哎呀呀呀，身体行不行啊」。这个就是传统小品的痕迹，跟硬核sketch里「直人」对「怪人」的吐槽还不太一样。我真正缝缝儿就是从这个节目开始的，因为当时我们发现，台上太缺一个能垫起节奏、替观众给出反应的人了。我觉得自己并不是要完全适应sketch的节奏，或者完全抛掉以前传统小品的思维。我是尽量地在找传统小品跟sketch中间的一个结合点。《走花路》排到中间，王皓、史策排《爱人错过》串不开了，就说那让诗萌试一下新娘吧，这么个大胖丫头，爸爸当个宝似的，不想让她这么快出嫁，也挺合理。但是到走台那一天，大家的观感还是王皓史策更有CP感。而且如果是我这个型的新娘，大家总会有所期待，后面肯定还有个大雷子等着呢，期待能在她身上翻出来个包袱。但实际上没有。好像没法满足大家的期待。再加上蒋龙演司仪在旁边缝缝儿，的确没我缝得好。多方面的考虑，最后就在演出的前一天，让我再演回司仪了。

真的不会对角色调动有什么委屈，我当时的感受就是，这一宿又睡不了了。现在的互联网太发达了，真是逼死喜剧人。一个十几秒的视频就能让你哈哈大笑，它是一个强刺激。短视频看多了，再看电视剧的时候，你会觉得节奏怎么这么慢呢。让人哭其实是一个挺简单的事，你有太多手法可以运用，比如演员一哭，镜头一慢放，音乐再一烘托，观众就跟着哭了。但让人笑，真的就是得实打实的，每一个结构、每一个包袱地去搭。录节目那段时间，大家普遍熬夜。我记得大概第二赛段有一段时间，我每天进排练室，跟大家打完招呼了，好，先去厕所吐一下。就是因为紧张，压力太大了，对这个地方排斥，对现在做的事情排斥。排到后半夜回家之后也不舒服，就发呆，因为脑子装的东西太多，得发会儿呆才能睡觉。当时我去医院挂了神经科的号，医生年纪很大，拿个东西让我眼睛看这边，看那边，还敲敲膝盖，最后说我没问题，就是压力太大了，只能自己调整。好在第三赛段之后我们赢得多了，赢了这些病就都好了（笑）。

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我是北京电影学院相声班毕业的。当时，考了三次才考上北电，我们家除了我妈没有人支持我，他们觉得你也不够漂亮，也没有系统地去学过，不如跟着你老舅爷去学个中医针灸。但我很小就喜欢表演，小学五年级带着我们全班排《红高粱模特队》那种。我当时就是有这么个自信，就是觉得自己肯定能考上。其实这三年准备时间里面，我也没有想过要走喜剧道路，是到录取的时候，人家说相声班也跟普通表演班一样学声台形表，除此之外还能多学一门相声，那何乐而不为，我才选择的相声班。进了北电，我一心就是要好好学习，这个机会太来之不易了，经常一宿一宿地排练，然后就过劳肥。我从小就胖，小时候学过体操，不学了之后，消耗量变小了，但还是特别能吃。进北电的时候我130斤，毕业的时候230斤，四年胖了100斤。因为胖，有人会来找我，很可能因为一个作品里面就缺一个老太太，或者一个胖女孩，要拿她的胖和样貌去开玩笑。有一次，我在学校四季厅跟人聊本子呢，有个广告导演过来，说想找我拍减肥药的广告，不会带到脸，只拍你肚子的特写。让我去演那个「使用前」。我问，那「使用后」也是我拍吗？我以为他得让我吃那个药，拍我瘦下来，他说那不用了，「使用后」我们再找人。我说那你这不是纯纯的骗人吗，当然就拒绝了。还有的角色找过来，把胖女孩塑造得很不堪，又胖，又凶，又欺负她老公，每天欲望特别旺盛。我心想，那这个女人她的可爱之处在哪儿呢？我都已经极力地想表现一些灵活的胖子、可爱的胖子，想给大家看，你胖，你也可以很自信。我这边的工作本来进展得就很缓慢了，你一下又给我拽回原点了，这样我特别不喜欢。但即便这样，那时候我也真的一点身材焦虑都没有。别人都以为表演系看重身材什么的，我想的是，我胖我都能拿第一，演戏都可以这么好，那我也得给那些瘦子留一条活路。我觉得这得益于我的家庭教育，这个东西对你很重要。我妈一直觉得，女孩，你自信就是最漂亮的，你自信就是美。她不会说要求你不能超过90斤，必须得瘦。不会，比较不会这样。我们家是偏散养型的，还是比较注重我的感受，我妈这辈子最大的心愿，即使我做演员之后，也没有指望着说我多么出名，必须要有一个什么什么样的成就，我妈对我要求特别低，只要我活着，健康、快乐就可以了。身材的确会在接角色的时候带来一定的局限性，但我也不会有落差。从前在学校排作业的时候，我就把我们班所有女性长辈角色包揽了。一有妈妈、奶奶、姥姥，那就是我。我们班汇报的时候，演《家有九凤》，我肯定就是初老太太，我演不了七凤。但是我觉得我可以开辟胖女孩的一片领域，能在胖女孩里做个头子我也挺开心。

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过去的喜剧舞台上，有一些对于外貌或者身材的调侃，比如专门有长得好看的女生，把自己扮得非常丑，再去拿自己外貌开玩笑的；男生也有专门要去演痴呆蔫傻甚至残疾人这类的。对于这些，我的态度是比较宽容的，你也不能站在现在的观念上，说它一开始就是错的。这就是一个发展过程。喜剧里有太多方式方法，逐渐地被淘汰掉，随着时代变化，喜剧也是在进步的。这次《一年一度喜剧大赛》上，和五条人合作的《梦幻丽莎发廊》播出后，我看到网上有反馈，说诗萌来到这个节目之后，变年轻、变好看了，原来诗萌也可以塑造这样的角色。我们并没有说要做一个改革如何如何，只是三板大斧子很有默契地，不约而同地去让我演女友、演《台下十年功》里大我小我的初恋。大家没有再戴着有色眼镜去看我，就只让我回归一个正常人的身份，这事太简单了。那胖女孩咋？不值得被爱吗？胖女孩有她的幸福、她的烦恼，她就是一个普通的正常人。

后来在《悟空》里面，我演的制片人给自己点了一个五人团聚套餐，有人就认为这是对胖女孩的身材羞辱。其实我到现在也不这么认为。如果我在里面说「我不能吃这么多，我在减肥，我要保持一个怎么样的身材」，我觉得这才是身材羞辱。我很自信地说我一个人能吃下五人团聚套餐，这不反而是一种自信吗？我觉得不是说喜剧以后就一定不能拿女生外貌身材开玩笑，而是得找到一个合适的度。身材羞辱这件事，得看怎么去界定它。《梦幻丽莎发廊》里，男生们说我演的阿珍像洪金宝、像马东等等，但阿珍这个角色也承担了吐槽这些男生的作用，问他们：「礼貌吗？我还在这儿呢！」大家就不会觉得阿珍被羞辱了。在《一年一度喜剧大赛》里，大家有一个心照不宣的共识，我们不会拒绝丑角和反面角色，但是希望每个角色都是可爱的。六兽特别骄傲的一点是，他在节目里写了这么多本子，里面没有一个是绝对的「坏人」。哪怕《悟空》里我演的制片人那么逐利，你也能看到她的坏是有原因的，公司上下那么多人要养活，这也是现在行业内真实存在的情况。节目播出后，我收到了很多私信，包括前两天豆瓣上有一个帖子我也看到了。因为这个是来源于我的一些私信，就是说谢谢诗萌，大意是谢谢诗萌治好了我的外貌焦虑，说诗萌姐感谢你，因为我也是一个胖女孩，是你让我看到了胖女孩的多样性，然后不必因为自己的外貌、身材而感到自卑、焦虑，我看到这些私信的时候，我会感觉就跟我做喜剧是一样的。大学时，我们班23个同学，现在做什么的都有，制片、经纪人、艺考培训，做演员的也有几个，但是做喜剧的好像就我一个了。记得当年毕业的时候，我的成绩在我们班名列前茅，我觉得自己的生命就应该奉献给舞台，如果能死在舞台上是多幸福的一个事。后来发现演话剧不太能够交得起房租，一排练就是半个月，演出只演几场就没了，一场500到800块钱，就开始影视、综艺都去参加了。2018年左右，我有大半年没戏拍，就热衷于去玩密室逃脱，因为啥呢，那种沉浸式的密室逃脱，你换上衣服，也能演戏。工作上演不了了，就花钱上那儿跟NPC飙戏去。所以，我对自己的位置很清楚，知道怎么把演员放在能量最大化的一个位置上。《悟空》和《热搜预定》之后，都有导师表扬我，说我缝儿缝得不错。当时，我演完下台之后导演先让我赶紧去备战间，说要拍反应镜头，我就赶紧往那边跑，刚跑到戴好麦了，导演又说，稍等诗萌，现在现场在夸你，你快返回现场！我又开始拆麦和腰包，还得把衣服再塞进去，又往回跑。跑到一半又告诉我，他们已经夸完了，不用来了！这时间我就光在这儿折腾了，夸我的一句没听着。但是看播出的时候还是很开心的。作为演员，这就是我的认知——如果说演配角能让我的能量值发挥到100%，我宁愿演配角，也不想说给我卡在一个女主的位置上，结果我只能发挥出来50%。这有点像打游戏，大家觉得刺客射手是最帅的，但其实在高段位的比赛里，辅助的控场能力才是最强的。这跟做演员的野心不冲突。我觉得靠缝缝儿我也能缝到奥斯卡。