吴伟字次翁，又字士英、鲁夫，号小仙，明代画家。其山水取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶的创新型画家。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓之格。吴伟是继戴进之后的“浙派”名将，追随者众多，形成了兴盛一时的浙派山水中的“江夏派”。

图中画家以沉厚顿挫的笔致描绘苍劲虬曲的松枝和睥睨万物的高士，墨气浓郁而笔力雄健，不仅达到了衬托和譬喻人物性格的目的，而且也与左侧长而直的线条取得了一种视觉的平衡。该画取“半边式”的构图，将主体人物以及松树安排在画幅右侧，更加突出了左侧瀑布飞溅直下的气势。

此图又名《溪山渔艇图》，渔乐图是吴伟经常描绘的题材，他浪迹江湖为职业画家时，“独乐与山人野夫厚”，熟悉下层人民，所绘渔乐、栖憩、耕读等内容，亦多取自现实生活，形象质朴，环境真实，境界自然，极少文人稳逸画中的理想化色彩。

图中高山耸立，近处坡石上两棵古木粗壮遒劲，枝上覆盖着皑皑白雪。小桥边一高士头戴帽子手执细杖，与身背细枝的同伴欲过桥而去。

图中远山连绵，河岸边水草丰茂，一只渔船停靠，渔夫从桥上钓罢归来，正扭头向左侧望去。人物用笔粗率，神态刻画生动，背景山水笔墨酣畅，纵横挥洒，反映出其中年粗笔人物画的风貌。

长卷绘万里长江沿途的壮丽云山、幽谷山村、城乡屋宇、江上风帆，并以众多名胜古迹点缀其间。　画面峰峦起伏连绵，江河湖港气象万千，野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势及环境而设，点缀于山川湖泊之间。

“灞桥”位于西安市东的灞河之上，是东去洛阳的必经之路，古人常于此送别，唐诗中“灞桥折柳”的典故即由此而出。吴伟此图并非写实之景，而是取其送别的含意。图绘严冬景象，山岩积雪，树木萧瑟，行旅之人正在通过一座狭小的木桥。作者用侧锋卧笔勾勒山石，线条粗率，行笔劲疾，锋芒外露。

图中远山如屏，水烟渺茫，近景山崖峭壁，老松虬曲，溪岸泊船，一翁低头吹管助燃炉火，具有浓郁的世俗生活气息。此画取南宋马远、夏圭“一角”风格，大斧劈皴山石，大片水墨渲染水面，人物衣纹方劲简练，笔锋迅疾外露，而笔墨和线条独具的粗劲力度、纵放气息，整幅画作表现的野逸之趣、透露出的反雅谐俗之气，则是吴伟的自家特点。