雅克·德米
Jacques Demy
1931-1990
在雅克·德米诞辰90年之际，第十一届北京国际电影节“北京展映”特别推出“大师回顾-雅克·德米”专题，让我们一同重返这位法国电影大师的梦幻世界。
“新浪潮老祖母”阿涅斯·瓦尔达曾以传记片《南特的雅克·德米》向已故的爱人，法国著名导演雅克·德米挥手作别。
《南特的雅克·德米》(1991)
作为法国新浪潮电影运动的重要参与者，也是开创法国歌舞片新时代的代表性人物，雅克·德米在首执导筒以来的四十余年里，构筑了一个前所未有的光影世界，歌舞梦幻，爱情离合，无数观众沉迷其中。
来自南特的雅克·德米在初入影坛之时，曾担任保罗·古里莫和乔治·鲁基耶等优秀导演的助手。助手工作给与德米更多学习的机会，为他自身风格的形成和不同类型影片创作的实践提供了充分的可能性。
雅克·德米与凯瑟琳·德纳芙
五十年代，德米完成了多部短片，在这些短片中，我们可以窥到德米对于电影真实的思考，对电影形式的探索。他对于色彩的大胆处理已经初露端倪，预示着德米未来歌舞世界中的梦幻即将到来。
作为德米的第一部剧情长片，也是他在新浪潮电影运动中创作转型的开端，具备如此多重重要意义的《萝拉》(1961)被德米当作是一封写给法国导演马克斯·奥菲尔斯的情书。
《萝拉》剧照
片名更是直接取自奥菲尔斯同名遗作《劳拉·蒙特斯》中女主角的名字，足以令人感受到每寸胶片上德米所书写的对于奥菲尔斯的痴迷与热爱。此外，开启了德米歌舞片创作的《萝拉》也让他步入了他的创作生涯高峰阶段。
《天使湾》剧照
在雅克·德米的剧情长片中最为知名的毫无疑问是他的歌舞片，相比之下他的早期作品《天使湾》(1963)并未得到影迷和影史的足够关注和重视。但是，这部由新浪潮女神让娜·莫罗出演的影片，却代表着德米的另一种创作路径，那是承自《一个冷漠的男子》(1957)的对于场景和人物关系的戏剧式简化策略。
影片中场景简约且人物简单，本该是纸醉金迷的赌场迷情却被简单处理为爱情小品，非常类型的实践之外，我们仍可从承担人物情绪外化的配乐窥到德米更为常见的作者印记和独特品味。
《瑟堡的雨伞》剧照
镜头俯视街道，行人撑起雨伞穿行于此……被誉为拥有电影史上最美开场的《瑟堡的雨伞》(1964)毋庸置疑是雅克·德米最脍炙人口的代表作。
将所有对白用歌唱来展现，加以依旧风格化的色彩使用，这部极致的歌舞片为德米赢来包括第17届戛纳电影节金棕榈大奖在内的诸多荣誉，更是开始了他与一代传奇女星凯瑟琳·德纳芙的完美合作。
加上此后的《柳媚花娇》(1967)和《驴皮公主》(1970)，接连三次合作不仅将德纳芙送上欧洲电影“冰山美人”的宝座，更是将德米的色彩实践和女性视角等美学探索推向又一高峰，也为后者带来了巨大声望。
《柳媚花娇》剧照
到了《柳媚花娇》，雅克·德米的歌舞片已经完全成熟。从好莱坞歌舞片中汲取的舞蹈场面在德米的镜头下走出了生硬乏味的片场来到了自然的实景之中，法式歌舞片的镜头语言得到了极大程度的发展与创新。而凯瑟琳·德纳芙和姐姐弗朗索瓦·朵列的共演也成为了独一无二的影史梦幻时刻。
《驴皮公主》剧照
改编自夏尔·佩罗原著童话作品的电影《驴皮公主》(1970)将歌舞片的形式和童话的梦幻色彩完美融合，成为了雅克·德米最浪漫也是最具想象力的一部作品。
值得一提的是本片作为德米对让·谷克多的致敬之作，不仅启用曾主演让·谷克多的代表作《美女与野兽》(1946)的男演员让·马雷与德纳芙搭档出演本片，更是将让·谷克多在《美女与野兽》中的美学风格继续推进，将《驴皮公主》打造成为一次独一无二的视觉盛宴。
《神笛仙童》剧照
同样改编自童话作品的《仙笛神童》(1972)相比于《驴皮公主》的浪漫梦幻更像是一部“黑暗童话”。无论是鼠疫肆虐的现实历史背景，还是对中世纪统治阶级残忍本质的描绘，都令本片气质更为独特，荒谬中却直指现实社会。
本片是德米较为冷门的一部童话电影，却有着极其重要的意义。《仙笛神童》预示着德米在童话外表下对于现实主义的坚持已经开始推动他创作的再次转向。
《怀孕的男人》剧照
再续雅克·德米与凯瑟琳·德纳芙黄金搭档的《怀孕的男人》(1974)，作为德米对女权主义的一次回应，在荒谬甚至猎奇的设定下以都市轻喜剧的形式展开对两性问题的探讨。凭借影片中的妙语连珠，《怀孕的男人》成为了德米在对白上最有趣的一部作品。
进入80年代，雅克·德米的镜头再次发生转向，从南特走向世界的他这一次回到了南特。
《城里的房间》剧照
《城里的房间》(1982)作为一部歌唱片，往日的梦幻却如同泡沫般破碎，罕见的悲剧结尾令人印象深刻，但是却彻底露出了德米创作的现实底色。即使在曾经最浪漫的歌舞桥段中，德米都不曾完全背离现实。不仅是作为历史的见证者，德米更是通过创作来完成他对于历史的一次电影式的记录。
《摇滚奥菲尔》剧照
《摇滚奥菲尔》(1985)是雅克·德米向让·谷克多的杰作《奥菲斯》的致敬，也是德米歌舞片中最“离经叛道”的一部。影片将“奥菲斯”的故事放置在现代都市，用罕见的摇滚乐来打破这个经典题材在观众心目中的固有印象。这部色彩、服饰、对白、调度，音乐无不个性的大胆之作，展露了德米鲜为人知的一次剑走偏锋，非常出人意料。
《26日的票》剧照
歌舞、爱情、色彩……这一切构成了电影《26日的票》(1988)。作为德米独立执导的最后一部剧情长片，本片拥有我们所熟悉的一切德米歌舞片元素，在某种意义上对于两年后逝世的雅克·德米来说，成为了最好的告别也是最完美的落幕。
花花世界，似水流年，歌舞盛宴终将散场，爱情也都会迎来各自的结局。但是在银幕世界，只要还有观众，灯光暗下，故事就会再次开始，我们仍会记得那个来自南特的雅克·德米。
