《雷雨》的作者曹禺说，周繁漪是他喜欢的女人，一个最具雷雨性格的女人。繁漪这一人物始终带着作者深厚的情感，她是作者满怀激情塑造的人物，是一个深沉、漂亮的贵妇人形象。正如作者赞美的：

“她的脸色苍白，面部轮廓很美，眉目间看得出她是忧郁的，郁积的火燃烧着她……有一股 按捺不住的热情和力量，在她的心里翻腾着。她爱起人来像一团火那样热烈，恨起人来也会像一团火会把人烧毁。然而她的外形是沉静的，她像秋天傍晚的树叶轻轻落在你的身旁，她觉得自己的夏天已经过去，生命的晚霞就要暗下来了。”

在此，作者不仅展现了她的人生观和性格，而且定下了形象美感特征的基调。繁漪是一个经过“五四”风暴洗礼的豪门小姐，受过新式教育，能琴棋、会书画，读《西厢》，也看《新青年》，有追求个性解放的思想。十七八岁时，被骗嫁给了比她大二十多岁，已经有过两次婚史的周朴园。她很不满意，儿子周冲都17岁了，她也不曾爱过周朴园，更不愿受其严酷管束。

她文弱、沉郁，只能把愿望、希求压在心底。作为自己行动的内驱力，人的生命力到底是压抑不住的。周萍狂热的“冲动”，像清新甘甜的雨露滋润了她早已干枯的心，复活了她的良知。她那火一样的激情，那隐藏了整整十年的爱，从而使她的生命力“烧到了火一般的热”，终于喊出了：“我的心，我这个人还是我的。”并坚定表示要力图作为一个独立的人而“真正活着”。

于是，在一个静悄悄的深夜，她扑在周萍的怀中，用哭声来倾诉十八年的苦水，打开封闭已久的心灵，呼吸着爱情的春风，享受着真情的抚爱。但是社会伦理的假道学，却把她逼向绝境。为了“真正活着”，她却献上了自己全部的生命和荣誉，明明知道这是条死路，还要义无反顾地走下去。这是怎样的一种气概啊！这种精神升华了她的性格美。然而，她却还来不及看清爱情使者的真正个性，就投入了情人的怀抱，这又是一种无以言状的悲哀。

周萍是一个缺乏意志、空虚无聊、卑怯软弱的人，是一个在生活中没有找到位置的“多余者”,一个被封建教育吞噬了灵魂的“美丽的空形”。他从乡下来到周公馆，被后母繁漪温文尔雅的气质、年轻漂亮的相貌所打动。繁漪关心他，将自己活泼、可爱、漂亮的表妹介绍给他，而他却无动于衷，深深地被繁漪所吸引。可是爱繁漪就要有繁漪一样深沉的情感和性格，而周萍却是一个“情感和矛盾的奴隶”，“一棵弱不禁风的小草”，显然不具备这样的思想素质。他虽然也给了她爱的滋润、生的欢乐，尽管那样微弱，却没有持久，终于经不住封建伦理的精神压力，准备出家远行。另外，他对她的爱并不忠贞，他真正爱的和需要的绝不是“情妇不像情妇，母亲不像母亲”的繁漪，而是年轻貌美的侍女四凤。她则不然，追求自由，渴望爱情，不顾一切人伦关系，死死抓住周萍。然而繁漪苦苦追求的那点爱完全落空了，悲哀道：“你走了以后，我会怎么样?”而周萍却无动于衷，说出了“我平生做错了一件大事”，并表示对不起冲弟和父亲。这使她完全绝望了，怒吼道：“你最对不起的人是我，是你曾经引诱过的后母！”可是得到的却是无情的“你疯了”这句绝情的话。像利刃一样的她，锐不可当地反驳：“你父亲是第一个伪君子，你就是你父亲的私生子，你记着，我不能受两代人的欺侮。”是啊，是他们父子两代人把她逼到了绝路。

繁漪不像列夫·托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜，勇敢地追求“真正人生的”“真正生活”，她有着明确的爱情标准；不愿做奴隶，而要向人们(朋友和知己)公开表白，积极反抗，为了爱情，不顾一切，抛下家庭，毅然出走。而曹禺笔下的繁漪，对“真正的生活却打了折扣”，只要有周萍的爱，这闷死人的屋子也会使她安于处在虚伪和欺骗的不正常关系里，满足于“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地位和处境。她始终没有走出家庭，却是常常伴着哭声在夜里与情人约会。她辞退四凤，夜进杏花巷，表达着一种不可明言的情感。这情感是真挚的、热烈的、深沉的和不顾一切的，但斗争形式却是消极的反抗，咄咄逼人的情势里蕴含的却是深沉的绝望与悲哀。正是由于周公馆把她“磨成了石头样的死人”，怒火烧尽了她的同情心、她的美好、她的追求、她的一切的一切，从而更加激起了她的义愤，使她的斗争更为尖刻。她始终掌握着主动权，是“雷雨”悲剧的总导演。

因此，这位女子生命中比前一幕更惨痛的悲剧高潮来临了。周萍的远走高飞，这不仅是情人的丧失，爱情的丧失，也是赖以生活下去的希望、欲念的破灭，精神的全面崩溃；在她死死相劝，苦苦追求，毫无效果的情况下，她终于绝望了，却仿佛被爱的人从“黑暗的井” “罪恶的坑”里救出来，沐浴了阳光的美好，大自然的拥抱，鸟语花香的亲吻，又被心爱的人以更大的力量，重新推进这永远看不见阳光的深渊。如果说过去在丈夫的牢笼里感到心灵麻木、精神凝结的话，那么现在则是复活后感觉更深切的痛苦。自觉的痛苦是更为惨烈的，她的悲剧的深刻就在这里。她有过家庭，却没有过爱情；有过丈夫，却没有过爱人。从而发展到最后，形成了她人生的大崩溃、大毁灭、大悲剧。

繁漪具有雷雨般的反抗性格。喝药一场，表现了她对周朴园的极为不满和愤怒，迫于其威势，不得不将药喝下去。当她跟踪周萍回来后，那雷雨般的性格爆发出来，具有相当大的冲击力，向周朴园发起进攻。在和周萍的戏剧冲突中，为了达到自己追求的目的，紧紧抓住周萍，先是“求”，“求”不行，接着进行诅咒、控诉，继之借拉周冲向周萍发起进攻。

她不甘受压抑，不甘被干涸的生活渴死，要求爱情生活。她疯狂地爱、疯狂地恨，为了爱和恨不顾一切，不择手段，甚至破釜沉舟，孤注一掷，不惜将爱和恨同归于尽。正像作者所说，她隐入了“一口残酷的井”。她的性格如雷雨一般，终于爆发了，使人惊奇，更使伪君子周朴园精神上受到有力的一击。她敢想敢说、敢作敢为，比之周朴园的伪善要高贵得多！剧本就是这样层层深入地揭示了她在特殊环境中的心态变化发展：由爱变成恨，由倔强变成疯狂，从而加深了她的悲剧意义。

繁漪没有成为《红楼梦》中的李纨，更没有成为《家》中的梅表姐，而是她大胆地去寻找自己的所爱。哪怕粉身碎骨，哪怕是被人取笑，她也要燃起血的火把，从而使她的追求、所爱 具有前人所没有的价值。纵然结局失败了，却充分体现了她不甘寂寞、不甘窒息的不屈精神的胜利。她的抗争、她的呐喊、她的追求，给人以“人的伟大和崇高”，使人们看到了人活跃的生命力的火焰，看到了女子觉醒的微笑，看到了人本质力量涌动的浪潮，从而在她的悲剧的云层里升起了乐观、希望的彩虹。