一轮满月，光华四射，凹凸起伏的阴影上，依稀能看到玉兔捣药的影子。外缘淡淡的光晕由各种暖色调的淡色光芒组成，衬托出月光的皎洁明亮。

这幅让人惊奇的古画，是清代扬州八怪之首——金农所画。第一眼见到这幅画的时候，真是马上就吸引了我的目光，明明是如此简单的一幅画，却彷佛有着某种不可名状的意境。

古人对月亮是很偏爱的，对月亮的描述多于太阳，而月亮也分得细致，阴晴圆缺中，诗人对残月更加情有独钟，而画家却相反，古画中所能见到几乎都是满月，这确实是一个有趣的现象。

历经康熙、雍正、乾隆三朝而自封“三朝老民”的金农，是扬州八怪的核心人物，在文学方面几乎无所不能，造诣极高。而他的性格却与其八怪的名号一样，‘怪’得让人津津乐道。

金农交友不以穷富贵贱取人，三教九流无所不有，能得他认可的人，画都可以白送，他瞧不上的人，则送以白眼一双。

金农的一生，大半在坎坷中渡过，75岁那年，他在《墨梅图》上题诗：“衰晚年零丁一人，只有梅鹤、病痛饥饿为伴”。

金农73岁时的自画像，画中老者身着布衣，长髯浓密，双目矍烁，持杖侧身而立，透露出一种奇倔傲世的性格。

同一年，金农作了一幅画送给友人，即是这幅《月华图》。画中除了简短的题款——“月华图画寄墅桐先生清赏，七十五叟金农”和印文之外，只一轮韵味无限的圆月。

全画赋色简逸纯净，朦胧而硕大的圆月散发出淡淡的彩色光晕，月亮中用淡墨涂抹出隐隐约约的阴影，勾勒的是玉兔与桂树的轮廓。

因为过于简单，甚至没有题诗来表明寓意，所以也有人表示不明所以，觉得它“谈不上什么绘画技法”，推崇者则认为其中暗蕴巧思，用写实的手法直接展现月亮的光华，以奇致胜。

金农从事绘画的时间比较晚，五十岁之前，他以诗文闻名于世，五十岁之后，以书画为业，走上了职业画家的道路。到七十五岁的时候，金农已经是名闻扬州，绘画市场很是不错。

《月华图》中的“墅桐先生”，是扬州当地望族张墅桐，金农曾受邀参加一次销寒诗会，为他写过《销寒诗序册》。因而从交情上来说，金农送给他的这幅画，应不是简单画几笔而已。

画中能很清晰地看见玉兔捣药的轮廓，再从满月来看，大概能推出这是金农在中秋之月所作。

满月中，最受人关注的是玉兔，在神话的历史中，玉兔最开始是西王母的随从，后来逐渐演变成嫦娥的专属宠物，居住在广寒宫。

除月亮主体外，那五彩的月晕也尤其引人注目，古画中这样细致描绘月亮光晕的，属实不多。

不过古人对月晕却很早就有所了解，古谚有云：“月晕风，日晕雨”，是说月晕与风有关。或许我们可以猜想，当时金农在绘这幅画的时候，真的看见如此硕大的光晕，而它预示着大风天的到来。

另一方面，从受赠者“墅桐先生”来看，他的字为“翼言”，翼是八卦之一，解释为“翼为木，为风”，其所指代的就是风。

如果这样看，这就有趣了，金农竟是如此巧妙地在暗喻“墅桐先生”。这样的解谜确实有些过于巧妙，但真要放在《月华图》里，也是能融入其画意的。

看似简单的一幅画，究竟藏着怎样的寓意，也只有画家本人才清楚了，因为我们确实没有更多的资料能得知此作的信息，它甚至连首题诗都没有，所以只能靠人们想象、领悟。

这确实够怪，它就是如此的简单，看上去不足为奇，但又这样充满着难以名状的魅力，像是金农创造出的一个幻境，有很强的抽象精神赋予其中，这是中国古画的魅力之处，若是欧洲绘画就不可能出现这种感受。

我就特别吃这套，就像马远的《寒江独钓图》一样，干干净净的背景，就一叶扁舟，一老翁垂钓，四周茫茫都是空白，可给人的感受却非常的丰富，好似让人进入到了画家营造出的耐人寻味的境界。

凝神，可以感受无限。