堂堂一国之君，居然拿龙来吓唬人
宝库2021-04-01 10:43
最近，宝哥哥冲浪时看到这样一则有趣的“冷知识”：
#据说清朝龙袍上的龙纹是按照每个帝王脸型画的？
雍正、乾隆、道光帝王像乍一看，从雍正到道光，帝王像的气势确实大不如前，连龙袍上的龙纹也变得越来越“儿戏”。
这难道就是人们口中常说的“看起来像那么回事但好像并没有科学依据”的冷知识？
抛开“龙脸是不是帝王脸”这一点不谈，宝哥哥有一点可以肯定，艺术和政治是息息相关的。
应用到这则冷知识上可理解为，如果你想了解清代政治发展的大趋势，不妨从清代龙袍上龙纹入手，毕竟所有的纹饰的变化是和当朝者审美情绪、国力都有极大的关连。
龙稳则江山稳
一件清代龙袍上，龙纹种类有很多，除传统的行龙、云龙之外，还有团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等名目，其中应用相对普遍的要数坐姿龙纹，按照龙的行动状态，坐姿龙纹又可以分为坐姿正龙和坐姿行龙。
所谓坐姿正龙，即龙头平视前方，躯干盘踞身后，整体要呈现出一种威严的仪态，正龙纹象征江山稳固。
另一种坐姿行龙，龙头以侧面示人，相对正龙而言比较活泼，因为很像是游动的状态，所以也被称为“游龙”，寓意臣民忠谨。
坐姿行龙国强即龙强
龙纹袍服的皇家专属地位，在元代得以确立，彼时的龙袍也只是泛指以龙纹为主的袍服，并不像后来清代发展出那么多繁复的内容。
明太祖朱元璋像（局部）#早期·继承元明
清代早期，龙袍延续元明的形制，只要大部分纹样是龙纹就属于龙袍。
清代早期龙袍并没有严格形制龙袍真正得到完善是在康熙-乾隆年间，从龙纹的细微变化里，我们可以发现大清由盛转衰的蛛丝马迹。
#中期·变壮变强
清代进入康乾盛世，综合国力增强，举国上下自内而外显现出大国自信心。
雍正时期的突出表现是，龙袍的龙纹与前朝相比更立体，身躯细长、龙鳞缜密。
《雍正读书像》中的龙纹进入乾隆年间，龙纹体态异常突出，整体丰满健硕许多，头凹凸不平且有明显的点状阴影，龙纹清晰，但缺乏一种张力。
乾隆龙纹早期VS晚期#晚期·继承元明
清代龙袍龙纹发展的第三个阶段，是从咸丰帝开始的。
咸丰帝像衰败的大环境下没有一条龙可以幸免，这时的龙缺乏生气、衰老无力，龙角、毛发都变得粗短，线条显得孱弱无力，细节刻画也趋于敷衍。
咸丰时期龙纹最最明显的变化就是龙的眉眼之间的气势。
俗话说，眼睛是心灵的窗户，通过眼睛可以看懂一条龙。
清早期龙纹的龙眼变得异常突兀，俗称“灯泡眼” ，龙眼大而圆，且向外凸出；中后期眼睛又逐渐变小，民间对这一时期的龙眼有“绿豆眼”的戏称。
龙眉造型的演变晚期时，龙眼又开始变大，尤其眼黑直径迅速增加，显得深色暗淡。
除了眼球外，眉毛向下的尖角越来越细密而整齐，到光绪时期，龙眉变得像梳子齿一样整齐排列在眼睛上方，造型越来越形式化，缺乏立体感。
这条龙袍上的龙，其眉眼间整体变化趋势是黑眼球逐渐向下移动，表现出低眉俯视的神态，龙纹也完全失去早期龙的遒劲和活力，变得臃肿和呆滞。
我是谁？
我在哪？
我在干什么？
影视作品中的龙袍龙纹与元代龙纹的灵活宏大、明代龙纹的粗壮有力相比，清代晚期龙袍上的龙纹形象更为臃肿，也更为怪诞。
此外，回顾龙纹的整体变化可以明显看出，龙纹经历了由大到小的过程，早期的龙纹在龙袍上所占比例较大，晚期龙纹占比呈逐渐减小的趋势，但龙纹数量却越变越多。
从元到清，龙纹占比逐渐减小为什么清朝格外偏爱龙纹满布的龙袍呢？因为清朝统治者误以为龙纹越多，就越能抓住人心。
龙变则国变
据《尚书》记载，龙出现在服装上是舜帝的安排。
舜帝提出把12种图案——史称“十二章纹”，制作在帝王所穿的冕服之上。十二章纹包含了至善至美的帝德，象征皇权“如天地之大，万物涵复载之中，如日月之明， 八方囿照临之内”。
十二章纹其中，龙在十二章纹中排第五，前面还有日、月、星、山四种图形。
龙出现在第五的地位，即表明胜任帝王需具备善于变化、兴风致雨的能力，同样也是对继任帝王提出了要求。
最迟到周朝建立，冕服制度已经发展得非常完善，那时天子和公爵都可以穿龙纹，区别在于天子用升龙纹，公爵用降龙纹，以体现等级的差别。
升龙纹、降龙纹，就是头部在上或在下，呈升起或下降的龙纹
此时的龙纹还不是皇家御用，衣服上的龙纹也不是为了宣告穿着者的血统，只是作为美德和能力的符号。
前面我们提到过，龙纹的皇家专属地位是在元代确立的，从目前美国大都会所藏的缂丝作品中可以看出，元文宗身上龙袍的龙纹非常大。
（对，元代皇帝不是只穿蒙古服，他们也穿龙袍的。）
元代缂丝中的元文宗 美国纽约大都会艺之所以把龙纹吸纳到龙袍上来，是游牧民族为了巩固其统治，因而选中了百姓心中最神秘、最权威、且熟悉的龙纹，从某种程度上说，元代极度夸张的龙纹，可用于震慑人心，是一种政治策略。
元之后的明朝，因为宣告自己继承的是中华正统，所以仍想保留十二章纹，所以明代龙袍上还能看到另外十一个章纹。
明定陵十二章纹衮服复制品到了清朝，十二章纹被彻底放弃，龙袍的龙纹一家独大，其他章纹埋没其中，彻底变成了陪衬。毫不夸张地说，一般人如果拿到一件清代龙袍，不在专业人士帮助下，是很难找到另外十一个章纹的。
清乾隆 黄色云龙妆花纱袷龙袍 故宫博物在对龙图腾越来越重视的背景下，龙纹的形态也越来越丰富。比如，升龙、降龙、正龙、团龙、立龙、行龙，还有二龙戏珠，等等。现存的一件清代皇后的朝褂上面就有78条龙，看上去简直眼花缭乱。
“皇帝御冬朝服，色用明黄……两肩、前后正龙各一，要（腰）帷行龙五，衽正龙一，襞积前后团龙各九，裳正龙二、行龙四，披领行龙二，袖端正龙各一”——《清朝通志》
正是由于元明清三代对龙纹的“提携”，导致皇族霸占了整个民族的图腾，这种唯我独尊的心态，必然导致其政权日益脱离百姓。
龙袍彻底取代了冕服，使得原本只是美德加持的龙纹变为震慑人心的工具，单从对待龙袍的心态来看，物极必反，当龙纹满布时，帝制也就到了该灭亡的时候。
龙纹见证了一个朝代的沧海桑田。
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