锦绣中华 | 复织出土古丝绸，一针一线尽是绝活
凤凰卫视2021-03-16 21:46
天虫作茧初为霓裳
从薄如蝉翼的汉服
到绝世雍容的王室衣冠、绣品
乃至惊艳现代国际时尚界的中国传统服饰
今天的专家、织女、绣娘
寻找失传的古技
传承手中绝活
中国是一个丝绸之国，丝绸对中国而言有着特殊的文化意义。在很多的考古发掘中，都发现了丝绸的出土文物。而在这其中，我们总能发现一个人的身影。她叫王亚蓉，是古丝绸修复专家。她的绝活之一，是能够从“古丝绸泥糊”中提取文物，她的研究从东周的朱染双色织锦到清代绸缎，贯穿了两千年的中国丝绸史。
除王亚蓉之外，我们还曾经拍摄过一位和她年纪相仿的丝绸专家，钱小萍。钱小萍最大的成就，就是复活了中国宋锦技艺。王亚蓉和钱小萍，这两位终身致力于中国丝绸修复和研究的大师，在各自所擅长的领域传承着中国的丝绸文化，让世界更加了解中国古丝稠技艺之精绝。
这里是中国社科院考古研究所，王亚蓉的工作室。这块包裹着古丝绸的“泥块”，取自2006年江西靖安的东周大墓。当时由于现场技术条件有限，温度湿度甚至光线等等都达不到特定要求。这些古丝织品只好暂时被冷藏了起来，直到2016年才开始正式的提取工作。王亚蓉坦言，在多次的考古经历中，靖安东周墓葬出土的丝织品是最难提取的。
王鲁湘：把这个取回来以后在我们的保管室里头等于冷冻了将近快10年了。
王亚蓉：冷藏不能冻，一冻就毁了。
王鲁湘：一冻就坏了，就只能藏。
王亚蓉：对。冷藏就说是可以动手的时候，这样等于实物保存一个标本，如果这个状况把它清除以后作为一个研究的实证，是证据。证据包括现场的一些进行研究，后来我们进行复织研究。
由于表面有泥沙覆盖，贸然用硬物剔除会严重伤害目标物。王亚蓉手中的羊毫笔轻轻拂过表面，一点点扫落泥沙，古丝织品却不会受到一点擦伤，这份功夫全在力度的拿捏。王亚蓉要做的，就是把这些泥封中提取到的丝织物的历史信息，还原出来。
而位于苏州的钱小萍则恢复了古老的宋锦织造技艺。虽然我们不清楚两位专家，是否有过密切的合作。但她们都是为丝织品贡献了大半辈子的人。在很多重要的场合都出现了她们的身影。
1972年，在长沙东郊开掘了轰动世界的马王堆汉墓，三座汉墓中共出土珍贵文物3000多件。尤其珍贵的是一号墓，由于其密封性好，出土了品种众多的丝织品。而王亚蓉当时就参与了丝织品的提取工作。
7年后，钱小萍参加了长沙马王堆出土文物的测试，那件精美绝伦的素纱禅衣让她惊叹不已。那时她就萌生了一个念头：一定要建一座丝绸博物馆，让中国七千年的丝绸文化走近现代人的生活。
在王亚蓉的工作室里，丝织品的提取、修复、复织工作都在有条不紊的进行着。而这些残破的丝织品，就来自于15年前的江西靖安古墓现场。
2006年底，在江西靖安发现了一座东周时期的大型墓葬，出土最多的就是这些残破的丝织品。很快，多个学科的顶尖专家从全国各地汇聚而来，这其中就包括丝织品保护方面的专家，王亚蓉。经过鉴定，古墓里发现的这些2500多年前的丝织品，工艺水准达到了令人匪夷所思的高度，某些方面，甚至超过了著名的马王堆出土的西汉丝织品。为了更好的对发现的丝织品进行研究，王亚蓉会对织锦出土的地域、年代进行考证，结合当时的纺织方法，设计完整的复织方案。
20世纪80年代，在湖北省江陵地区发现战国至汉代墓葬近300座，其中的马山一号墓出土了35件丝织品。尤其是一件棉衣的出土更是震惊了世人。后来王亚蓉就复织出了这件彩绣凤鸟纹棉衣，王亚蓉说，当年在没有经费支撑下，这件衣服就是她带领弟子们一针一线，花费了多年心血才完成的。
王亚蓉：这种图案设计也是特别。沈从文先生讲说打开了一个战国丝绸宝库，你看它正面站着的一个枭鸟，两个翅膀平拉开，完了这个上头一个翅膀，等于说是又复制两个头，当时现场就是连那个湖北（专家），开玩笑就是说把老祖宗挖出来了。
王亚蓉：它在翅膀上有一个枝蔓，上面垂着就跟着垂的那个襟装的流苏一样。而且一般的鸟很少有这么站着的立着的，这正面的，不管它是什么特点吧，你看它的所有图案，又抽象又具像。
王鲁湘：这个图案非常有名，所有收中国古代图案的这个图案都要收进去的。
王亚蓉：对，所以就是说，而且它衣服的剪裁我们完全都是按剪裁尺寸，跟这个文物一模一样。
王鲁湘：您这是用实验手段来再现当时的某一些工艺。
王亚蓉：所以只有这样人才能了解，当时那个工艺技术发达的情况。
王鲁湘：才能透彻的了解，否则就始终把它认为是一个织锦的东西。
从事古丝织品的修复，王亚蓉说是受到当年沈从文先生的影响。1975年一个偶然的机会，王亚蓉成了沈从文的入室弟子。
王亚蓉：我本身的专业是学美术的。
王鲁湘：我听说您是中央工艺美院毕业的？
王亚蓉：对。工艺美院学习后，我就做那些玩具设计，美术人形设计，就做那些工作。后来就因为找资料，人大的一个杨纤如教授就把我介绍给沈从文先生。
王鲁湘：就是您在图书馆里头，老是去找资料。那么也有一位人大的老教授也在那个地方，天天读书找资料，这样你们就在阅览室里就认识了。
王亚蓉：认识了。后来了解我就是找这方面的资料，他说我给你介绍我一个老朋友，他那儿有很多，结果就这么认识了。认识以后沈从文那时候正在接受，就是周恩来总理给他做《中国历代服饰研究》的一本礼品书的任务，他就是专门收集各方面丝绸、服饰方方面面的东西，集中了很多。正好沈先生原来别的助手离开了，沈先生就自己画。他就是做一些记录，因为研究服饰这些它都是必须要从形象出发，当然这样他就一个是他不是专门搞绘画的，另外他工作进程非常非常慢。再了解，我开始知道沈先生有这方面的需要，但是我自己认为我很年轻，我自己能力不够。他就讲他怎么困难，我就说，我要是水平（够），我特别愿意给你做。沈先生就说，你试试。
王亚蓉回忆说，那段时间，白天在考古所工作，晚上准时到沈从文家，一起编撰服饰史。陪沈先生去故宫、历史博物馆和民族文化宫，看展览，查资料。“要古为今用”，王亚蓉至今牢记沈从文的教诲。
1979年，沈从文先生的《中国古代服饰研究》完成出版。内容涉及自旧石器时代至清朝几千年间古代服饰问题。而沈从文还有一个愿望，就是成立中国服饰博物馆，把中国传统服饰文化传承下去。
王亚蓉：沈从文先生说，中国考古发现越来越多，也是应该建立一个研究性的中国的服饰博物馆，你就是摆着原来出土那些都一个颜色，都破破烂烂的，一般人也没有说建立一个平台，让年轻人看到东西。
王亚蓉希望通过社会的共同努力，早日把中国历代服饰博物馆建立起来，也让沈先生所倡导的“中国人穿中国衣”的理念被更多的人接受。而王亚蓉和钱小萍一样，在生活中就喜欢穿着自己设计的传统服饰。对丝织品的喜爱，让这份优雅得以生动展现。让中国的传统服饰大放异彩，也是她们共同的愿望。
宋锦和南京云锦、四川蜀锦并称为中国三大名锦。因其主要产地在苏州，故又称“苏州宋锦”。在明末清初和20世纪初的动荡岁月里，宋锦技艺曾两度濒临失传，新中国成立后，残存的宋锦手工作坊渐渐被机器织造代替，而机械生产的宋锦厂也因市场的诸多问题，经营惨淡，最后倒闭。学丝绸出身的钱小萍对宋锦技艺的失传倍感惋惜。
钱小萍：我16岁的时候，就考取了这个浒墅关一个叫蚕桑丝绸学校。那个是最早的蚕桑丝绸学校，就是当时不是郑辟疆，还有费孝通的姐姐，就在那个学校里面，做老师的。我去的时候，就是创办了一个丝织专业，本来只有摘桑、养蚕、缫丝三个专业，我去的就有丝织专业。所以我是那个学校丝织专业的首届毕业生。
王鲁湘：你是第一届这个科班。
钱小萍：科班，1957年。国家又负担吃住，还有一些钱啊补助金带回来。所以我考取了高中都没有去读，我就读了浒墅关的中专。
宋锦的传世之作大多收藏在博物馆，很难找到原件。虽然一直从事丝绸的研究和设计，但钱小萍却没有过多的接触宋锦，这给重新织造带来了难度。 “彩织西方极乐世界图轴”，这件宋锦织造的精品一直保藏在故宫博物院，因其需要在特殊条件下保存，所以常人几乎无法得见。为了让更多的人能欣赏到这惊世之作，钱小萍在无法见到原件的情况下，决定仿制出来。
钱小萍：上次我到故宫博物院，单霁翔院长跟旁边的一个副院长王院长说，钱老师，你们怎么不拿出来看呢？这个还在不在？因为单院长也没看见。他们说在啊，因为我们是必须要封闭，见了阳光，丝线就要变颜色。他当时说，真的好像宝贝一样的，不能给人家看。但是我做的非物质文化遗产的传承，我觉得应该去研究，应该挖掘，挖掘就出来了，让后人也可以看到我们祖先是怎么伟大。
王鲁湘：对，您是尽一份这个责任。
钱小萍：我觉得我是尽了这个责任。
钱小萍知道，这件丝织品的复杂程度，远超过她之前看到过的所有图样。现代织机根本无法完成。而她自己也没有合适的手工织机和技师，这几乎是不可能完成的一个任务。钱小萍只好利用一切机会寻求合作和帮助，却屡屡碰壁。直到有一次她遇到了南京云锦研究所的王所长。
钱小萍：就有一个所长叫王宝林，我们开织锦会的时候，我就想，我说我倒蛮想要做出来，就是我现在没有团队，也没有人力物力。那时候我的博物馆，本来是都有好多手工人员，后来就是随着国家改制、工厂倒闭，我这个博物馆也就开始衰落。我培养的一些人都走掉了。那么后来王所长他说，钱老师如果你能够技术上设计出来，我来支持你，帮你做出来。我说那是太感谢了，太好了。然后我们就这样合作，我就开始进入到设计。
（彩织西方极乐世界图轴- 钱小萍复制 ）
在原件没有公之于世的情况下，钱小萍凭着一些照片和资料，进行研究分析。此时她已经患有眼疾，但还是要拿着放大镜仔细的琢磨，一种花纹都要研究几个月。
钱小萍：我也教会云锦研究所做宋锦了，他们原来做云锦，我帮他们把宋锦的技艺，传到云锦所。因此，这一代织机它的框架是，研究所帮我打出这个织机，里面全部要根据我的设计来打造，有多少片综，有多少根牵线，这个全部是一丝不差，根据我的设计，那么制造的时候呢，这个花本，有20本挑花，工程很巨大。一本织完要取下来，再第二本接上去，他们这个工程也花了不少工程，意像也画了两年，画意像。
王鲁湘：画意像就画了两年。
钱小萍：两年断断（续续），因为我要不断地去修改，他们哪些不对。要照我的组织要求去画，那么尽管有的时候也可以电脑打出来，但是他一个一个，都要一根丝，一根丝都要画出来，不能相差的。
（彩织西方极乐世界图轴-钱小萍复制）
宋锦在织造前已经将经线沉浮的程序储存于花本，织造时纬线要严格按照图案穿插，颜色不得有误。就像计算机的编程一样复杂，不能有一根线的误差。经过多次反复修改之后，仿织的“彩织西方极乐世界图轴”终于与世人见面了。
早在1991年，在钱小萍不断的奔走呼吁下，中国第一所丝织专业博物馆——苏州丝绸博物馆建成。经过全面提升改造、扩充展陈的苏州丝绸博物馆如“春蚕蜕变”般一展新姿。让更多的人通过这里来了解丝绸的文化和历史。
钱小萍：我那个请建筑设计师都是南京，就是一流的叫齐康，东南大学的，是杨廷宝的关门徒弟。他帮我设计这个建筑，也根据我的思路，他也帮我设想思路，所以设计的也是很前瞻的。而且他不愿意收我不少钱，他说你那么困难，我不好意思收你多少钱，都是很感动。
王鲁湘：就是感动上帝。
钱小萍：感动上帝，包括故宫博物院国家部，当时叫历史博物馆，都是在我的跟他们一起交流，他们很同情，他们说钱老师，多不容易，钱老师多不容易，就是把文物捐赠给我。
王鲁湘：对，您这也叫做得道多助。
钱小萍：得道多助。现在这些文物，如果你要再去（要）一张照片，都很困难。他当时就要一批一批捐赠给我，故宫博物院捐了我5件。
王亚蓉曾说，马王堆汉墓出土的丝绸，把中国服饰的优雅贡献给了世界。的确如此，那些细如毫发的编织，纵横交错的经纬线构成了最美丽的图案。中国服饰文化瑰丽绚烂，千丝万缕，密密绵绵，成于工匠之手，传承代代精神。传统服饰是中国物质文化的经典，那些传世杰作都饱含千古匠心的启示，串联起中华文化的历史。
文化大观园
《锦绣中华》系列
第二集《复织历史》
敬请留意
编辑：王竹、栗唯
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