历史悠久却鲜为人知，到发展迅速的古老画种—

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五千年的华夏文明，我国有着许许多多璀璨的文化瑰宝，其中烙画就是起源于我国的一项非遗文化，其历史可以追溯到西汉时期，这个珍贵的画种在我国漫长的历史长河中浮浮沉沉，历经数千年。由于历史条件和生产条件的局限，烙画的发展式微，古人没有流传较多的古代烙画作品，很是遗憾。

烙画过去也叫“烫画”、“火笔画”、“烙花”。清朝时期，河南、广东、浙江、江苏和安徽等地都有从事这种工艺，比较有代表性是河南南阳烙花和广东新会烙花。南阳烙花以筷子，尺子，木梳等生活用品。广东新会的烙花以葵扇烙花，主要烙画在葵扇上。这些物品上的烙花相对图案和色调比较单一，只起到了工艺装饰的作用，姑且只能称作烙花。要制作更精美的烙画作品被条件所局限，在没有电烙铁之前，制作烙画很繁琐，采用铁丝加工成烙笔，在油灯上炙烤进行烙绘。烙笔灸烤的温度控制，以及烙笔的快速冷却，让烙画的工艺繁琐复杂，要制作精细精美的画面实属不易。然而这样一种制作繁琐的工艺得以流传下来，是烙画有着一种特殊性，这种特性是墨和颜料所替代不了的，因为是烫烙而成，烙痕植入了质材的肌理，所以烙画具有水洗不掉的特点，这样就可以让这些物品在使用中湿水不掉，经水清洗也不影响画面。

广东新会廖惠林老师的葵扇烙画

烙画历史悠久而发展式微，由于烙画的条件欠缺大大局限了烙画的发展。解放后工具得到改良，由“油灯烙”改为“电烙”，有了可供选择的大、中、小型号的电烙铁，既可以恒温又可以随意调节温度，烙画从而迅速发展。烙画质材也多样化起来，木板、纸、丝绢，竹，葫芦，皮革，棉布等。烙绘时可进行润色、烫刻、细描和烘晕，色泽呈深浅褐色，古朴典雅，别具一格。经烙画艺人的潜心研究，现代的烙画已经不再是图案简单，色调单一的手工艺，已然成为烫烙的绘画作品。

内蒙古徐荣老师的牛皮烙画

烙画发展至今可划分为传统烙画和现代烙画两个门类。传统烙画是由史而来“以火代墨”，利用温度和质材产生炭化原理流下烙痕作画。传统烙画“以火代墨”，温度的高低确定烙痕色调的深浅，“以火代墨”的“火”指的是温度，通过烙绘时的温度高低变化烙绘出色调浓淡。传统烙画的表现手法通常是以国画的勾、勒、点、擦，白描等。传统烙画的鉴赏标准也以国画为准则，以写意手法的烙画则以水墨画的基本三要素，单纯性，象征性，自然性。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能。“墨即是色”，墨的浓淡变化就是色的层次变化，“墨分五彩”指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度替代，鉴赏传统烙画首要也是层次变化丰富。再者以工笔手法烙绘的烙画，则以工笔画的讲究法度，以线造型，以形传神。应以线条流畅优美，重形神兼备，华丽细腻。

河南闫贵海老师的丝绢烙画

传统烙画也有不单一纯烙的素色烙画，为了画面更丰富也会上色，也就是行业术语所说的套彩。套彩烙画可以随类赋彩，而又色彩相和，遵守国画的色彩法则，国画的色彩，不拘泥于光源冷暖色调的局限，比较重视物体本身的固有色，而不去强调在特殊光线下的条件色。画哪一件物品，就赋予该物品基本色，达到色与物、色与线、色与墨、色与色的调和。

河北相立凯老师的木板烙画

河北相立凯老师的套彩烙画

现代烙画通常指的是郝友友先生创始的烙画表现形式。烙画要紧跟时代步伐那也必须有所创新，这种创新并不能仅仅拿来主义的把西方文化艺术叠加到传统烙画上完事。创新必须是这门艺术在本体特色不变中加入外来艺术形式而互相融会，呈现出具有当下性和民族性审美文化精神的艺术存在形式。现代烙画就是郝友友先生成功将东西方艺术表现融合创始的现代烙画。

河北郝友友老师的现代烙画

现代烙画不是西画换成烙画的表现，现代烙画取国画之长，西洋画之精，以及吸取版画，刺绣等民间艺术揉合在一起而创造了一套独特的技法和表现方式。形成了一个无可替代的画种，特殊的工具和特殊的技法互相关联，换了工具无法施展这种技法，这种技法换了工具也无法表现，有着其不可替代的特殊性。传统烙画的特色是“以火代墨”，现代烙画的特色是“以火调色”。现代烙画运用烙染的技法，烙画出色彩相和，写实具象的画面。烙染有时是先烙再染，有时先染再烙，在这个烙染的过程中颜料在温度下产生化学反应而变色，所以现代烙画烙染出来的色调有着颜料难以调制出来的奇妙。现代烙画以其独特的表现手法和质材，创作出来的作品呈现出浅浮雕的质感和西洋画的写实。既有如油画的厚重，又有着版画的肌理，还蕴藏有国画的笔墨情趣。现代烙画所呈现出来的效果有着其特殊性和丰富性。汲取东西方和各种民间工艺不同的绘画表现，极尽其所欲表现独特的形式之美，通过现代烙画技法和烙染创作出来的作品凸显了现代烙画特有的张力，形成其独特的风格。

不管是传统烙画还是现代烙画在众烙画艺术家的苦心钻研下，既有所破也有所立。无论是表达形式还是技法都已益成熟，风格多元。

河北郝友友老师的现代烙画

广东莫蠡的现代烙画

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莫蠡随笔

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