上海博物馆的这幅名画上一个人都没有，为什么还叫做六君子图？
一笑聊知2020-12-11 10:13
上海博物馆一般来说，能进博物馆的都是经过专家鉴定的珍品，错漏之处不会太多。
但上海博物馆就有这么一幅画，明明画上面一个人都没有，而把它叫做《六君子图》。公开展览到现在也没改过来，这是怎么回事？
元倪瓒《六君子图》这幅画是元代画坛四大家之一的倪瓒所作。
这幅画的来历也挺有意思。
元朝末年，倪瓒为了躲避战乱和层出不穷的赋税，散尽家财，乘上一艘船，泛舟太湖。
他自己是逍遥了，但他的朋友找他就不容易了。
1345年，农历4月8日，倪瓒的朋友卢山甫为了找他画一幅画，沿着无锡的弓河，找了整整一天。
一直找到晚上，这才看见了倪瓒的那条船。
卢山甫见到倪瓒的时候，他已经准备要睡觉了。
——我找了你整整一天，腿都走软了。尤其是现在天都黑了，我一脚水一脚泥的，好不容易找到你。为了迎合你的洁癖，上船还换鞋换衣洗手熏香，整了一大圈，现在见到你了，你居然说要睡觉了？睡什么睡？起来干活了！
倪瓒拗不过，也知道自己有些理亏，所以只能讪笑着，打起精神来准备笔墨。
还好卢山甫知道他的脾气，带来的是上好的生纸。
倪瓒就着卢山甫手提的灯笼那点微弱的光，笔走龙蛇，很快画成了此画。
这幅画纵61.9厘米，横33.3厘米，不算大，但画它的时候倪瓒45岁，正是有了自己个人特色的时候。
虽然是“被迫营业”，但此画还是维持了倪瓒的高水准和典型风格。
画面采用了倪瓒最典型的三段式图，上段远山处在画面的大约四分之一处，中段留出大量空白以显示湖面水景——这就是同为元四家之一的黄公望（号大痴道人）的“阔远”画法啊（有关平远阔远的介绍请参看《《富春山居图》凭什么成为中国十大传世名画之一？》一文），所以倪瓒在题跋中写道：“大痴老师见之，必大笑也。”
近段是临江坡岸，六棵不同品种的树木与横向的山石坡构成经纬走向，构成了画面的主体，隔着空旷的江面，和画面上方的远山相呼应。
这六棵树分别是松、柏、樟、槐、楠、榆。松柏的象征意义不用多说了，樟为贤才之代称，
槐是古代迁民怀祖的寄托，楠木有栋梁之材的美誉，而榆是土地神的象征。
而且这六棵树都是劲直挺拔，用笔简洁疏放，枯而见润。
黄公望后来看到此画后，称这六棵树为“六君子”，并题诗一首：
远望云山隔秋水，近看古木拥坡陁。居然相对六君子，正直特立无偏颇。大痴赞云林画。
《六君子图》虽然没有画人，但倪瓒托物寄情，在画上表现出了一种孤傲抑郁清高的思想感情，虽无人物但比画了人物还要传神，所以后世就把这幅山水画叫做《六君子图》。
其实，将花草树木拟人化古已有之。
当年秦始皇登泰山遇上大雨，秦始皇与臣子们在五棵松树下躲雨。雨过了之后，秦始皇就封五棵松树为五大夫。
到了艺术家这里。这个例子就更多了。
比如松竹梅为“岁寒三友”，梅兰竹菊“四君子”，牡丹、兰花、梅花、菊花、桂花、莲花、芍药、海棠、水仙、腊梅、杜鹃、玉兰被称为“花中十二师”等。
甚至还有林和靖以梅为妻、郑板桥以竹为友，都是一时佳话。
所以，《六君子图》以树为君子也说得过去了，对吧？
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