为什么说《金刚川》是值得被吹爆的战争大片？（轻度剧透）
军武次位面2020-10-26 10:51
在万众瞩目之下，抗美援朝题题材电影《金刚川》终于在10月25日上映了。按照惯例，我们军武也举办了盛大的观影团活动，这个在前几天的文章中大伊万也跟大家汇报过了，这没什么可多说的。
军武观影团 《金刚川》点映
大伊万想说的是另一件事，相信有读者会记得大伊万较早之前去了中影集团总部参加了《金刚川》内部看片会，当时我跟大家说“电影细节不方便透露”。当时这部电影的后期制作只完成了60%，很多画面都是无音乐无后期的摄影机直出画面，电影的剪辑也相对粗糙了一些，这导致大伊万对电影的质量持不怎么乐观的态度（毕竟制作时间也放在那里）。
《敦刻尔克》的军武观影活动，我们请到了电影导演诺兰
但是《金刚川》的正式公映版本彻底惊艳到我了，这部电影的制作水准代表了中国电影工业的最高水平，而电影的整体观感体验也有一种《敦刻尔克》的味道，以至于大伊万不得不用一篇文章来表达自己的看法。
抗美援朝题材电影并不好拍
其实《金刚川》这部电影刚有消息的时候，大伊万一开始对电影最终的效果是非常怀疑的，毕竟首先，中国电影界已经挺长时间没怎么认真拍过抗美援朝题材的电影了，最近十五年来给大伊万留下比较深刻印象的有两部：
一是冯大导演在2007年拍的《集结号》，其中一个段落牵涉到志愿军第四次战役中的横城反击战，但仅仅只是涉及到了很短的一个方面，战争场面的镜头都很有限，并不能认为这是一部“抗美援朝电影”；
二是香港导演彭顺在2016年执导的《我的战争》，虽然在当时该片确实打着“中国首部抗美援朝战争大片”的牌子，却因为先行版预告片的拍摄手法、再加上把志愿军的步兵攻击拍成了类似于《太极旗飘扬》里的人海战术而饱受非议，加之莫名其妙的背景叙述和尴尬的感情线穿插，使得这部电影不仅未能真正荣膺“抗美援朝第一片”的桂冠，反而在“票房三日游”之后成了一部平庸之作。
其次，即使是《金刚川》这部电影本身，在大伊万的既定思维里，对其成片质量都是要打个问号的：
一是拍摄时间，根据片方公开的消息，《金刚川》在今年五月份开机、八月份杀青、后期制作时间仅有两个月左右，上映节点定在10月25日抗美援朝战争爆发纪念日当天，当然现在提前了两天改在了入朝作战纪念日。也就是说全片连拍摄加制作只有五个月时间，说白了是一部“快手电影”，咱也不是说导演手快一定出不了好片儿，但本着“慢工出细活”的原则，电影的制作和上映速度搞这么快，在咱看来确实有点儿“犯嘀咕”；
二是本片的主要导演管虎，虽然管导的《八佰》今年有把握拿下全年票房冠军的宝座，但不可否认的是，《八佰》也成为了今年最富有话题性、在网上不同群体中最饱受争议的电影没有之一，甚至这种争议还延展到了《金刚川》这部电影里；
三是咱得说句很公允的话啊，目前在中国国内包括港澳台地区，还真找不出几个拍得好战争电影、尤其是有效调度分队及以上步兵进攻战术镜头的商业大片导演。也许林超贤导演的《红海行动》达到了目前国内商业片战争镜头的巅峰水平，但那部电影着重表现的是班组、小分队一级的战术。而大多数导演在拍摄大规模的战争场面时，能知道多路进攻交替掩护已经是超常发挥了，有些根本不懂的拍着拍着就不由自主地学起了《太极旗飘扬》，把人海战术安排上了，对于颇有完美主义倾向的大伊万来说，看着尴尬症都犯了。
《金刚川》拍的非常赞！
（警告：轻度剧透）
虽然《金刚川》从拍摄时间来看确实挺“快手”，在一些细节上也需要继续打磨，部分艺术表现手法和镜头意象也值得继续商榷，但大伊万依然认为：这是一部足够感人、足够细腻的“非主流战争片”。管大导演和大伊万最喜欢的郭帆、路阳两位导演在短短三个月的拍摄时间中的确展现出了非凡的功力，也确实给出了一部令人感动的答卷，大伊万决定趁着周末再去刷一下《金刚川》。
右一为《金刚川》导演之一郭帆
非主流的战争片
说《金刚川》是一部“非主流战争片”，首先，它给出了一幅非常宏大与确定、加之令人信服的背景，相比《我的战争》里把抗美援朝战争简化成了莫名其妙的“四大战役”（而且这些“战役”还都是“战斗”，连战役和战斗都分不清，可见导演缺乏最基本的军事常识），《金刚川》的背景非常明确：中国人民志愿军1953年7月夏季反击作战中的金城战役，此役志愿军动用兵力2个兵团共4个军，毙伤俘敌九万多人。
当然，要把这四个军十余万将士全都拍出来、甚至把金城战役第一阶段战役进攻全部拍出来呈现在大银幕上，那就肯定要接触到咱们之前说的“大规模战争场面调度”问题了，故而《金刚川》在“大场面”下选择了很“小”的一个方面：志愿军的士兵只有一个步兵连，一个工兵连，一个高炮连（还欠一个班），美军出场次数最多的甚至只有两架来回侦察的F4U-N5“海盗”式攻击机。影片的场景也很简单，只有一座桥，参战部队将通过这座桥奔向他们的主攻方向。
这一背景说真的，和那部南斯拉夫老片《桥》实在有点像，但是，这种“以小见大”的手法一方面降低了影片的拍摄难度，另一方面，在处理得好的情况下，却恰恰能够极大地提高电影的表现力。
其次，《金刚川》里并没有“典型的”战争场面，甚至根本没有志愿军步兵攻击的画面，自然也就不存在所谓“人海战术”的问题：毕竟咱们刚才也说了嘛，电影里始终出现在镜头里的志愿军步兵，只有一个处于急行军状态下的步兵连，而为了保障大部队过桥进入战场的，只有一个时刻都在修桥的工兵连，对桥梁目标实施直掩的，则是吴师傅和史班长领衔的一个三七高射炮排（还欠一个班），他们的对手只是两架美军的F4U-N5型侦察攻击机始终在镜头里晃来晃去，故而您要是抱着来看大场面的心态来看《金刚川》，那估计要失望。
但是，恰恰是这种“非典型”的战争场面，造就了《金刚川》别样的味道：
参战的单位虽少、规模虽小，管虎、郭帆、路阳三位导演却采取了类似于诺兰《敦刻尔克》一样的拍摄手法，只不过相比诺兰大导在《敦刻尔克》里暗示一般的“一小时，一天，一周”，《金刚川》在最初三个“世界线开放”阶段的叙事较为直白并不烧脑，而后世界线猛然“收束”，造就了影片的高潮部分；
出场的人物虽少、战斗的场景虽小，但恰恰是“历史就扛在小人物的肩膀上”，给人以无尽的力量感，庞大的军队推进、一场进攻战役的胜利焦点云集在一座简易桥上，又极大地提高了戏剧的矛盾张力。毕竟，中国人民志愿军的胜利，不就是一个个“小人物”创造的吗？有多少最可爱的人，不正是冒着敌机的空中绞杀战拼命修桥、让更多最可爱的人奔赴杀敌前线的吗？
从这一意义上来说，《金刚川》讲的只是“一小群”战士、甚至不是战斗员而是工程兵的故事，但别忘了，只有“小人物”才是最有力量的人、才是中国人民志愿军主战部队获胜的保证。
足够细腻的战争片
而说《金刚川》是一部足够细腻的战争片，大伊万要说的可能就比较主观和琐碎了：
首先，《金刚川》在大伊万看来，在军事细节上是相对合格的，当然流出来的谣言说《金刚川》在战斗场面上又在搞所谓的“人海战术”啦，在大伊万看完电影后，咱认为这应该是有些人不懂装懂，您可算是知道战术上的“人海战术”了。
很简单，“人海战术”指的是步兵实施战术进攻时的队形过于密集，正面既不疏开，纵深也无层次，整连甚至整营的士兵都猬集在一起向敌方阵地发起冲击，但前提是：“人海战术”指的是步兵进攻时的队形，《金刚川》里根本就没有部队、分队一级步兵进攻的画面，只有部队急行军的画面，既然如此那谈何“人海战术”呢？而从部队一级行军画面看，《金刚川》虽然在部分细节上值得商榷，比如行军时应当选择道路、提前控制道路并选择好大小休息点、预留隐蔽伪装区域等，但部队以较为密集的队形向前行军，其实是没太大问题的。
再从装备、战斗的场景来看，《金刚川》也算是近年来细节做得相当到位、装备和战斗画面没出大纰漏的战争片了：
从我方装备来说，对志愿军1952年夏季换装后使用的“制式化”装备（即苏械装备）表现细节相当好，诸如步兵装备的莫辛纳甘M1891/30式步枪、小战士装备的莫辛纳甘M1938/44式骑枪（也就是短管的M1891/30式步枪）、班长装备的PPSh-41冲锋枪、张译饰演的排长装备的托卡列夫TT-33型手枪、吴师傅和张译使用的苏军1939式单管37毫米拖曳式高射炮（可能采用了国产55式单37炮作为道具）都没有问题；
而美军道具上的惊喜更大，咱们前文说了美军总是在镜头前晃来晃去的是两架海军的F4U-N5“海盗”式攻击机，但抗美援朝战场后期美军普遍使用的则是“海盗”的夜战型，也就是“N5”。相比F4U，F4U-N5主要在机翼右侧安装了一部A型截击雷达，更改飞机的瞄准光环为亮度可调型，且将机翼上的6挺M2型12.7毫米航空机枪更改为4门M3型20毫米航空机关炮。在电影里，我们很欣喜地发现，F4U-N5放在机翼右侧的、位置独特的截击雷达罩，在仪表板左上方用来调节瞄准具光圈亮度的旋钮，威力巨大的20毫米机关炮都有明确的表现。考虑到这架“海盗”可能只是在北京的摄影棚里拍摄出来的场景，负责美军镜头的郭帆导演对细节的把控、对道具尤其是军事类道具细节的在意令大伊万觉得确实内行，中国的军事类电影如果有了这样一批商业片导演加入，未来的前景可谓一片光明。
而在电影的战斗场景上，虽然《金刚川》对美军航空炸弹的威力、我方单三七高炮的威力表现始终有那么点“薛定谔”的味道，单单一门单三七炮在吴师傅的操纵下，居然五发炮弹就能击落一架敌机，平均下来二十来发炮弹就能击落击伤一架飞机，创造了第二次世界大战以来单三七高射炮的最佳歼敌纪录。但起码吴师傅和史班长在操纵这两门单三七的时候，一至五炮手的各个战斗动作、指挥口令是没有问题的，从炮位测距仪测距到炮长报出射击密位，再到炮手使用高低机与方向机调炮，确认“目标捕住”，再到开火射击，整套流程相比以往的电影起码是像模像样了。如果说生活中的事情需要“仪式感”，那么在军事电影中引入专业的军事知识、战斗口令，甚至将这种细节展现到琐碎的程度，似乎才是军事电影应该有的“仪式感”。而这也应该是未来中国军事电影需要努力的方向。
同时，《金刚川》在战斗场景上难能可贵的一点是：不管是对自己还是对敌人，都做到了既不拔高也不贬低。
对于我军来说，缺乏对空直掩就是缺乏对空直掩，缺乏航空兵掩护就是缺乏航空兵掩护。在美军轰炸机肆无忌惮的战场遮断时，地面部队只能频繁处于躲避甚至被动挨打的状态，而美军重型轰炸机投下凝固汽油弹（轰炸精度够吗）时，处于潜伏状态的我军则不出意外地遭受了巨大伤亡；
同样的，对于美军来说，己方战役纵深的榴弹炮兵阵地被标定并且遭到我军“卡秋莎”火箭炮覆盖（卡秋莎的射程当然不足以覆盖美军师炮阵地）时，同样也得“挨打就得立正”，瞬间被打到全灭。而那位莽撞的、打到后来已经有点上头、戴着牛仔帽要找“中国佬”的高射炮决斗的美国飞行员也无疑是美军中部分好战成性、战斗意志也的确坚定、在战场上胆大包天也极其自信的美军“红脖子”的真实写照，值得一提的是。这个戴上牛仔帽的桥段，在大伊万看来，似乎有点儿是在向斯坦利库布里克的《奇爱博士》里那位戴着牛仔帽、准备核攻击苏联的“金刚上校”致敬，估计这两位飞行员都是得州人吧。
电影《奇爱博士》里的“红脖子”
总而言之，《金刚川》作为进入新世纪以来，中国抗美援朝电影真正的“开山之作”，虽然因为制作时间的确仓促，可能存在着这样或者那样的问题，导演在部分镜头意象上，在对全片情感的掌控上还有些值得打磨的地方，但万事只要走出了第一步，后面的一切迟早都会往好的方向发展。毕竟接下来，咱们还有陈凯歌、林超贤、徐克联合执导的《冰雪长津湖》这样的电影，还有诸如松骨峰阻击战、上甘岭战役、飞虎山战斗这样的战例值得中国的电影人去挖掘，从这个意义上说，《金刚川》虽小，却是抗美援朝类型电影一个值得赞许的开始。
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