《色戒》中“出卖色相”的女儿，在三场“云雨”中，寻找遗失之爱
心理小步2020-09-06 19:33
英国诗人约翰·弥尔顿曾说：“心灵拥有自我栖息之地，在其中可能创造出地狱中的天堂，也可能创造出天堂中的地狱。”
这便是，境由心生，心之所向，天堂可以是地狱，地狱亦可是天堂。
而心随谁变？
我们常说，一个人在某种环境中呆久了，就忘记自己身处何地。
是的，心又随环境而变，因为人性是液态的，不同情境会激发不同性格，。
比如电影《色戒》中的王佳芝，会拒绝赖金秀以“搞艺术需要”为由的烟，而当赖金秀进门时，作为“麦太太”的她，会顺手点起一根烟。
鲜明的对比，印证了老吴的那句话，“王佳芝的优点就在于，她只当自己是‘麦太太’，而不是弄情报的”。
于是，在紧张和刺激中，王佳芝入戏渐深并越陷越深，终被感情“蛊惑”，反过来帮助易先生。
而这一切的背后，写满了王佳芝的曾经，是她在“出卖色相”寻找遗失之爱。
自母亲走后，王佳芝就是一个被抛弃的女儿。
在男尊女卑的观念下，父亲只带着弟弟移民英国，留下孤苦无依的她。
王佳芝饱尝被遗弃的滋味，但心中仅存的那点温暖，让她始终抱有一丝幻想。
可父亲失信了，她的幻想破灭了，原本受伤的心灵，也渐渐爬满裂纹。
但王佳芝没有憎恨父亲，因为幻想之外的结局，在她的内心预演多次。
相反，王佳芝和缺席的父亲成为“密友”。
得知失信的父亲将要结婚，王佳芝内心复杂道：
“我爸结婚了，我要给他写封祝贺信。”
之后，她将父母的结婚照收回箱匣，然后去看一场电影，电影《寒夜琴桃》讲述了一个抛弃家庭的父亲另寻新欢的故事。
终于，王佳芝再也忍不住泪水涟涟，委屈、无助、痛苦、怨恨刹那生成。
弗洛伊德曾指出，当女孩意识到“器官”的缺少，会归罪于母亲，而开始羡慕并偏爱父亲，这便是“恋父情结”。
而偏爱父亲的女孩，当母亲走后，只能、也乐于将所有情感投注到父亲身上，即使这位父亲对母亲的承诺失信，对自己的期望拒绝。
而这必然导致自我价值感的丢失，她的内心将始终被挫败感和孤独感萦绕。
于是，她需要从其它地方得到认可，比如爱情，比如家国情怀。
“喂，打完胜仗回来就嫁给你。”
女学生中飘来的这句口号，对即将远行的战士而言，是最美的爱情承诺。
王佳芝也在其中，未像她人那样兴奋，只是嘴角略带笑意地望向一个意气风发的白衬衣青年。
邝裕民，这个高喊保家卫国的帅气男人，在她的心里，住了下来。
“王佳芝，上来啊！”
站在空荡舞台上的王佳芝怔了一下，然后定眼看向了二楼的那群人，而此生便再也不同。
心痛！如果没有这句话，王佳芝或许只是普通女孩，但至少能安稳度日。
而浮萍似的她，渴望归属，即使前路艰险，但她义无反顾，甚至会笑着说：“谢谢你们和我一起。”
更重要的是，在这个大家庭里，有一个“父亲”般的保护者——邝裕民，富有正义感的他，有着充足的安全感，令王佳芝着迷。
然而，残酷的现实，证明她的选择多么天真。
她没有寻回遗失之爱，反而付出惨痛代价。
为了让“麦太太”的身份完美，王佳芝首先要破除童贞并学习经验。
解决的方式完全不在她的控制之内，她的初夜权，给了有经验的梁闰生，而不是邝裕民。
也许邝裕民有一百万个不愿意，但他的拱手相让，或者说逃避，真真实实地将王佳芝推向他人身下。
客观上讲，邝裕民的行为让王佳芝再次成为“被遗弃者”，也再一次固化了王佳芝内心的孤独感和挫败感。
三年后，邝裕民强吻了王佳芝，王佳芝推开了他，低眉道：
“其实三年前你可以，为什么不？”
邝裕民的“父亲”形象坍塌，王佳芝的内心没了那份寄托，变成只执行任务的冰冷外壳。
有人问，王佳芝为什么不拒绝梁闰生？
也许可以，但拒绝意味着退出，意味着再次被抛弃，这对一个长期缺爱的女孩来说，或许是残忍的。
纯真的爱情被架空后，只有交易和冒险，作为转换和补偿，王佳芝开始移情于易先生。
易先生是一个中年特务，背叛了国家，在家外有许多情人，是典型的“家国”背叛者。
而王佳芝的父亲，背离了祖国，放弃了女儿的监护，最后再婚，也是个“家国”背叛者。
与父亲形象的高度相似，是王佳芝义无反顾暗杀易先生的动机之一——发泄对父亲的怨恨，也是易先生走进王佳芝内心的形式准备——“出卖色相”寻找遗失之爱。
而这些过程，可在三场“云雨”中窥见一二。
第一场“云雨”，在易先生粗暴过后，王佳芝的嘴角竟闪过了一丝微笑。
这个微笑值得玩味。
也许期盼的剧情终于发生，她付出了巨大代价，但至少在“发泄不满”的路上，于是发出了里程碑式的微笑。
也许离心的同伴让她再次成为“被遗弃者”，她感到空虚和孤独，而“每次跟老易在一起，都像洗了个热水澡，把积郁都冲掉了，因为一切都有了目的”。
不管怎样，这一切都符合王佳芝的心理预期。
第二场“云雨"前，有一场精彩的对话。
王佳芝：“我恨你！你知道我每分钟都在恨你，你走的这几天, 一句话都没有! ”易先生： “我现在已经回来了, 你还恨吗? ”王佳芝：“不恨了! ”
因分离而产生的怨恨，因为易先生的回归而消失，这是“麦太太”真实情感的转变，也是王佳芝“父爱回归”的心理内涵。
而后平等和谐的配合，揭示着王佳芝已经入戏渐深，她想要找回情感世界中遗失的东西。
画面定格在王佳芝缩着易先生怀里，似婴儿般，蜷缩在妈妈身边，感受着温暖与安全。
这就是她梦寐以求的东西，这就是她寻找的遗失之爱。
“麦太太”开始成为王佳芝，王佳芝也开始变为“麦太太”。
第三场"云雨"多了些不一样的东西，比如“枕头”、“枪”。
“枕头”和“枪”，是王佳芝完成任务，发泄怨恨的工具，而易先生却让她在幻想和压抑中，寻回了久违的安全感和价值感。
王佳芝的初衷开始改变，她真的下不了手。
当王佳芝意识到“这个人是真爱我的”，心下便轰然一声，若有所失。
遗憾的是，易先生不是王佳芝真正意义上的父亲，而她也无法承受这份爱。
在最后关头，她放走了易先生，坐在人力车上。
车夫小伙问道：“回家？”王佳芝哽咽答道：“诶！”
没有家的孩子，回家的路，会在哪里······
作者简介：@心理咨询师步积，发展与教育心理学硕士，国家二级心理咨询师，专注情感心理。关注我，每天一起聊聊心理那些事。
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