东方的“情感”美学，不比西方差！
红颜秀影2020-07-25 20:03
自从《寄生虫》在上届奥斯卡和戛纳电影节上大放异彩，东方到西方，都开始关注起了韩国电影，韩国电影甚至成为了东方文化的一个代表，2020年还有两部网飞的高质量新作《王国》与《人间课堂》。
近些年来，韩国电影在国际市场上的势头确实是非常猛，李沧东的《燃烧》有很强的文字艺术美感，也不乏对韩国阶级固化的现实批判；《釜山行》是完全突破甚至超越了好莱坞模式的亚洲丧尸新IP。
朴赞郁的“复仇三部曲”到《斯托K》到《X姐》则展示了一种神秘血色，张扬又克制，处处充满矛盾，性感又不低级、诱人还不主动，让人心痒痒的桃色感。
其实也正如奉俊昊在奥斯卡颁奖礼上的发言：“这是韩国第一次拿下奥斯卡金像奖，也是韩国电影30多年的一次集大成。”从《杀人回忆》给我们带来的心灵震撼，再到《斯托k》《x姐》的视觉电影美学享受，韩国电影在短短三十年的发展是让人惊叹的。
今天，红颜秀影要与大家一起回首的是一部当年在戛纳舞台上“颠倒众生”的电影：《小姐》
时至今日，该片在豆瓣上，依然保持着8.2的高分评价。
这是一部相当“混搭”的电影，根据英国经典原著小说改编，由韩国导演和韩国演员全班上阵，而语言、环境设定中，却都是日本风情，可以说是一个由韩国导演、演员讲述的一个发生在日本的英国故事。
但是朴赞郁导演的厉害之处就是在这里，他总是能做到一种古典东方和现代西方的艺术嫁接，无论是根据法国漫画改编的《雪国列车》，还是他执导的西方演员出演的《女鼓手》，都巧妙运用了他东方的眼界和美学造诣，展现出了西方女子少见的含蓄、腹黑、安静如水、惊人的杀伤力。
所以，《X姐》里的混搭气质，让朴赞郁来展现就再适合不过了，根据原著改编的英国剧本本来就是英国精巧、引人入胜的悬疑故事，一个龌龊的农民之子和一个女骗子，两个人伪装成富家公子和乖巧女佣，一步步骗取富家小姐的万贯家产。
而这个从未出过大宅子的小姐并不是等闲之辈，她从小接受姨夫的“颠覆式”教育，朗读各种“禁书”给道貌岸然的富家公子听，看透了男人的欲望和脆弱，唯一关心自己的姨母死去后，她身边的女佣们对自己的态度只有嫉妒和憎恶。
经典的英伦“骗中骗”故事，开始，你以为农民和女佣坑了单纯的富家小姐，接下来你会发现，富家小姐和玩世不恭的男主角却坑了自以为是的女佣，而直到最后，真相大白，两个被压迫的勇敢女人，坑了两个控制欲极强的男人，获得了自由。
不仅如此，朴赞郁更是在这样的英伦风情里融入了感情、含羞还有一点点黑色幽默的东方文化，也使整部电影腔调十足。
朴赞郁非常擅长在电影里运用象征和各种对称美学，甚至衣服、配饰、鞋子这些冰冷冷的东西，都可以代表一种身份和关系上的压制转换。
比如，在《斯托K》里舅舅送给斯托克的一双皮鞋，是对斯托克何去何从的一种控制；而一直深藏不露的斯托克，在最后完成了反杀时，又穿上了舅舅送给自己的皮鞋，预示着一种主动地少女向成年人的成长。
而在《X姐》里，海报美学就寓意十足，交叠的双手关系上的控制、反控制与挣脱，电影里的小姐，无时无刻不带着色彩斑斓的真皮手套，就代表着姨夫对秀子的禁锢，而表层里，这又是一个看上去被保护在鸟笼里富家小姐金丝雀。
故事本身就构建于日本文化之下，其中小姐读的小书里有很多都是日本的浮世绘风格，这就是朴赞郁打造的高级情感，读的书是高雅的绘画和文学，高级和情感混搭除了一种致命的诱惑。
电影里的章鱼，也是个重要的象征符号，滑腻沾满粘液的触手、吸盘、吸收贝类的生活习性都是暗示的符号，电影里的姨妈之死极有可能来自于章鱼的.......而小姐的恐惧来源地下室，也是姨妈从小让她和有章鱼的地下室一同相处。
拿着指套帮浸泡在木桶里温温热热的小姐磨牙时的场景，比《燃烧女子的肖像》的眼神接触之爱，更多了一层让人心痒酥麻的情感。
最终，女佣破坏了地下室，也直接让小姐下定决心和她一同逃离，这就是朴赞郁的高级情感与熟练的电影节奏感，情感一旦沾染上艺术，则有一种高级的距离感，而各种意象不仅仅衬托了电影氛围，甚至巧妙地作为细节连接起了每一个人物的动机，最终影响结局。
而朴赞郁更难得之处，是他的黑色幽默感，影片里处处充满着情感、控制、阴谋、欺骗和欲望，但是朴赞郁却非常难得的在里面加入了黑色幽默，别的侍女对有钱多金又貌美的小姐充满了怨恨与嫉妒，而南淑熙第一眼见到小姐却是一脸憨憨的痴汉相：“该死，怎么没有提前告诉我她很美。”瞬间和其他嫉妒心强烈的使女形成对比，还多了一层黑色幽默感，那个被美丽震颤的直勾勾被吸引眼神和微张的双唇就是爱啊~
包括公爵在和女佣串通时无声的打趣，那种在上流面前暴露出低俗的可笑，破坏图书馆时孩子般的大喊大叫，看小姐清洗时直勾勾的眼神，还咽了口水，对男人和嫉妒的女人高冷无情的秀子，也只有在女佣面前才会流露出各种各样的表情，调戏一个乡村丫头的得意；受尽屈辱都没有自杀，却因为女佣劝自己嫁给伯爵而半夜爬上樱花树求死，直到最后一幕在轮船上蹲下身为女佣绅士般的系起鞋带，温暖的将眼睛笑成一条缝；饱满的人物就是先设立好标签在一步步靠剧情打破了偏见，矛盾又自洽。
瑰丽精致的朴赞郁美学，肮脏黑暗还带有一丝血色的高级感，剑走偏锋的阴谋和赤裸裸的人性黑暗面，以及东方式大胆又克制的各个镜头，就连欢爱都是带着一丝欲拒还迎，露骨青涩台词与绅士们的恶心趣味，也不让影片显得廉价，反而有一种黑色高级感，还有一种压抑中无所适从而产生的黑色幽默，作为男性导演在女性题材作品里，还有了这样一句点睛之笔的滑稽台词来点题：“我只是个喜欢肮脏故事的老头子罢了。”
朴赞郁有一种压抑后偷偷的爆发，对女人的洞察（看到美女不是嫉妒的咬牙而是发自内心的惊叹），对男人的嘲讽（表面上绅士高贵脑子里想的还是那点事），文化混搭和情感里还带着一点自嘲，让人觉得亲切极了。
举报/反馈
0
0
收藏
分享
