《朝花夕誓》：有些爱，只能目送，不必追
姝玉瓷2020-07-03 10:19
︱食人间烟火，写红尘故事 ︱
“
“屡获殊荣的冈田麿里的首次导演作品是一部深沉的、令人心碎的华丽动画。它出色的音乐、剪辑，以及柔和的艺术风格都让人印象深刻，毫无疑问这朵约定之花绽放得非常成功。”
——全球最大的娱乐媒体之一IGN网站
”
2019年奥斯卡最佳长篇动画初选名单公布，曾在第21届上海电影节获得最佳动画片、韩国富川国际奇幻电影节获得儿童评委选择奖的《朝花夕誓》赫然榜上。
《朝花夕誓》用一个传说的框架，讲述的是一个成长的故事内核。
PART 1.
·长寿的馈赠·
离别一族的孩子们呀请把希比奥尔上的故事剪去世人所艳羡的不死的血脉是我们不止的别离
我叫玛奇雅，是传说中的伊奥鲁夫族人。
我们拥有长久寿命和不老容颜，居住在远离尘嚣之地，日日夜夜在高塔之上纺织着华美的“希比奥尔”。
有人问我什么是“希比奥尔”，你就简单理解为日记吧。我们拥有古老的纺织智慧，可以将曾与自己命运交织的人和事以只有本族人能读懂的方式纺进自己的“希比奥尔”中。所以凡人都爱叫她另一个通俗的名字“昔日织”。
长老拉西奴每日谆谆告诫我：“如果在外面的世界与人相遇相识，一定不能爱上别人；爱，会让你真正变成孤身一人。”
我自幼无父无母，跟随族中的长老生活，我在昔日织里找寻着父母的下落，可是得到的总是其他信息。好几次我想问长老，我父母在何处？
看到她万年冰山一样的脸，总是欲言又止。
长长的“希比奥尔”上生息着众多传说中的生灵：生长着飞鸟般羽翼的一族、在破晓时歌唱的花儿一族、驮着货物乘风破浪的巨鱼一族……
现在他们都不在了。
尽管有青梅竹马蕾莉雅和克里姆日夜相伴，却依旧感到孤独。
我有时候也会诅咒这长久不衰的寿命，它的存在让我更像是一个带着哀愁的时间囚徒，让自己永远成为那个“被留下”的人。
我们渴望一条与普通人一样的时间线，就像朝生暮死的世人渴望长寿。
PART 2.
·“不会再哭了，我可是妈妈啊！”·
离别一族的孩子们呀你不要爱上任何人你所爱的人终会先你而去留你落寞留你孤苦无依
梅萨蒂依靠驯养最后的传奇生物“古龙”作为军队的骑乘而称霸，而古龙种族的日渐凋零使梅萨蒂王室迫切地寻求新的力量。他们掳走族中的女性，企图独占其长寿血脉。
家破人亡，我无处可去，整绝望欲自尽的时候听见了婴儿的哭声。
我发现了流寇屠戮后的流浪人营地里唯一的幸存者——一个安睡在已经僵硬了的母亲怀抱中的男婴。
一夜之间失去家园族人、孤身一人的我觉得这个同样命运的孩子是可以陪我一起哭泣的人，于是收养了他，为他起名为“艾瑞尔”。
女孩是因为有了孩子而成为女人的。
因为艾瑞尔的存在，这个胆小、爱哭的我变得坚强起来，在纺纱店打工赚钱、帮寄宿的农场女主人米多干活，和米多学习怎样哄孩子、怎样当一个像样的母亲。
比如说，当她在米多的帮助下把象征自己伊奥鲁夫族身份的一头浅金色长发染成了和艾瑞尔一样的红棕色时，无疑已经违背了长老的告诫。
在“伊奥鲁夫少女”和“艾瑞尔的妈妈”两个身份之间，选择了做母亲。
初为人母的我问米多：“母亲是怎样的？”
青年守寡、独自抚养着两个儿子的米多豪爽地拍了拍围裙，朗声笑道：“就是像我这样的。”
而当我因为米多家的爱犬奥诺拉的去世而失态大哭的时候，米多家的大儿子兰格劝我：“当妈的人是不能在孩子面前哭的。”
于是我尽管保持了少女玛奇雅的容貌，却渐渐收起了少女的柔弱和惊惶。
然而男孩却是在离开母亲之后才成长为男人。
PART 3.
·“说好了的，我来守护妈妈”·
爱上一个人，是孤独的开始。
会因为爱一个人，想把自己的一切全部毫无保留的交给他，用尽全力给他所能给予的最好的东西，想一直一直陪在他身边，想让今后的时光里充满着他的笑容。
为了隐瞒自己的异族身份，我带着逐渐长大的艾瑞尔四处辗转，不断地搬家、换工作。
我们两人对外宣称的关系也逐渐从“母子”变成了“姐弟”。
成长为少年的艾瑞尔，即使在家中也再没有叫过我“妈妈”，而以“喂”“呐”“那个女人”等称呼。
没有血缘关系的事实使得我对“母亲”身份始终抱有不安，而两人在外貌年龄上越来越小的差距，则使得艾瑞尔日益困惑于自己对母亲的感情。
想在希比奥尔上，触到他亲手织成的‘妈妈’。
爱这种情感，并不是只有通过爱情才能表达。
当身边的人都开玩笑说两人看起来更像私奔的情侣、已经是军官的兰格突然出现激起“三角恋情”的绯闻之后，占有欲、保护欲和多年的依恋交淬，少年在醉酒的冲动之下试图占有生着少女外表的“母亲”，以变成“恋人”的方式合理化两人的关系——直到争执中油灯被失手打翻，险些引发火灾，少年才惊觉自己差点酿成大祸。
母与子的脆弱连接，在这场闹剧之后再也无法维系。
艾瑞尔仓皇入伍，逃离了让他不知所措的母亲；而我不久便被多年来一直谋划复仇的克里姆带走，剪断了象征母亲身份的红棕色及腰长发——“失去”了孩子的我重新回归了伊奥鲁夫少女的身份。
PART 4.
·母爱注定是一场盛大的离别·
你是，我心头不眠不觉的思念你是，我耳边萦绕不散的爱恋我挥手，与你离别我转身，与下一个离别相会
而当艾瑞尔从死尸遍地的战场上负伤醒来时，看见的是我温柔的脸庞。我依然如同小时候所见到的那样年轻美丽，依然如小时候一样为他擦脸、包扎，然后告别。
困惑最终解开是在母子再度团聚时。
因缘凑巧，我在战乱中为接生了艾瑞尔的孩子，当婴儿的五指握住她的手指时，指尖的温热让我战栗：
多年以前，在死尸满地的帐篷里，正是艾瑞尔的小手握住手指的那一瞬间让我认定“这是我的孩子”，决心和他一起生活，将他的命运织进自己的“希比奥尔”中。
时隔多年，已为人父的艾瑞尔终于在再度告别时喊出了“妈妈”：
母亲之所以为母亲，不在于血缘的联结或容貌的长幼，不在于称呼，也不在于朝夕厮守；
而在于是她抚养他长大，教会他如何温柔，如何坚强，如何努力，使他可以爱上别人、诞育下新的生命，将两人之间的羁绊通过生命的延续代代传承。
我无法做到格蕾雅那样乘龙而去，只留下一句“忘了我”。
我义无反顾地爱着艾瑞尔。
因为我参与过他的生命，她也点亮了我的希比奥尔。
在故事的最后，依然是少女容颜的我来到了已经成为了外祖父的艾瑞尔榻前，如同寻常下班归来一样对他说“我回来了”，握着他布满老人斑的手夸奖他度过了了不起的一生，
艾瑞尔对着我叫“妈妈”。
我只是微笑：“不管你叫我什么，那都是我的名字，我的人生，是你织就的，你就是我的希比奥尔”。
我爱的人变老，死亡，我却无能为力，眼睁睁看着一切流逝无能为力，亲手织成的昔日织里，全是他的“错线”，触手可及都是离别。我所有的爱与情感随着他的离开，便再无着落。
也许，母爱最终注定是一场盛大的离别。
PART 5.
·你是我的希比奥尔·
蒲公英在时间里散去沉重的躯壳与黄土相依我终于读懂了那古老教诲的真正含义
整个电影最让人上头的，就是少女妈妈在满天蒲公英下那个大哭的镜头，，那个曾经抑制自己流泪的小女孩仿佛又回来了。
“经纱是那流逝的光阴，四季逡巡，尽染层云；纬纱是这人世的浮沉，举步踏堙，荡涤心灵。”
无论世界如何变幻，对于每一位母亲来说，与自己孩子的邂逅，或许都是最美好的相遇，哪怕过程艰辛，哪怕注定别离。
而作为儿女的我们，又何尝不会感激遇到了最好的母亲？
我想起了龙应台的《目送》：
“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你：不必追。”
这是一部再精巧不过的电影，所有的情绪都被夹杂在宛如史诗的奇幻景象里，却能让每个人看到最真实的自己，并因为那些作为母亲、或思念母亲的情感而流泪。
这也是一部野心很强的电影，就像龙应台的《目送》，通篇讲“放手”和“不必追”。
有些爱，只能目送，不必追。
孩子告别母亲，一个人踏上那条每个人必经的道路。
在告别的时候，母亲目送着孩子渐行渐远的背影，站在斑驳小路的这一端，看着背影消失在小路转弯的地方，眼睛里流露的风霜是岁月留下的痕迹。她舍不得孩子去受苦，去接受岁月的洗礼。
有些爱，只能目送，不必追。
很多时候不是我们去看父母亲人的背影，更多的时候是我们承受爱我们的人追逐的目光，承受他们不舍的，他们不放心的，满眼的目送。但我们从小到大只管着一心离开，从未回头张望过。
就算有千万次的回头，会有谁人在一直目送着我的离开，哪怕转了弯仍舍不得收回目光?所以我们的这一生，都被父母目送着。
有些爱，只能目送，不必追。
年轻的我们都很难去回头张望，只因我们知道那份可以依靠的爱一直坚实地存在着。
生命就是场轮回，只是自己的角色在不断变化罢了，平淡、从容、镇静地观察着感受着周围的人和事以及人和事的变迁更替。
有些爱，只能目送，不必追。
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