豆瓣评分高达9.0，原来中国86年前就能拍出这样好的电影
暴走的蠢萌菌2020-07-01 00:12
86年前，即1934年，默片时代的巅峰之作《神女》就诞生于这个年代。
“神女”一词在字典中有两种释义，一指女神，二指娼妓。
在夜之街头，她是一名卑微的妓女，当怀抱起自己的孩子，她是一位崇高的母亲。
电影中的女主人公阮嫂，就是这样一位拥有着“双重角色”的神女。
神女的故事设定在上个世纪二十年代——民国时期的上海，情节其实很简单。
一位母亲为养活孩子成为暗娼并最终入狱的故事
阮嫂为了抚养自己的孩子，不得不出卖肉体成为一名暗娼。
一次街头揽客的途中，为了躲避警察的追捕，阮嫂不小心误入流氓章老大的家中，迫不得已屈服于流氓的淫威之下，从此受他操控。
流氓章老大为了躲避流氓的敲诈和欺凌，跳出火坑，她搬离了原来的住所，想另找工作但举步维艰。
随后，流氓又找上门来，并以卖掉她的儿子为要挟，强迫她继续卖淫。
经典构图阮嫂的儿子渐渐长大，到了入学的年龄，她便攒钱让儿子上学受教育，但流言蜚语使孩子遭到歧视而失学。
正当她想带着儿子远走高飞、开始新生活时，才发现流氓早已偷去她所有的积蓄拿去赌博。
等阮嫂赶到赌场时，流氓早已把钱输光，忍无可忍之下她杀死了流氓，自己也锒铛入狱。
阮嫂身陷囹圄之前因为孩子遭遇退学事件而愤然离职的老校长，前来看望阮嫂，并主动提出帮助他教育孩子。
故事到这儿便结束了，虽没有峰回路转的结局，但校长的出现最后给了人性一抹温暖。
故事背景：民国时期，每13名女性中便有1名是妓女
《神女》这部电影诞生于1934年，是导演吴永刚的处女作。
有人可能会好奇，妓女的题材不算新鲜，为什么不选择更大胆或博人眼球的题材？
这其实是有历史原因的。
民国时期正值工业兴起，手工业、农业等传统行业受到冲击。当时上海经济相对发达，中西交融，很多传统行业的从业者到上海寻找机会。
由于文化水平较低，大部分人找不到相对体面的工作，男性从事劳工、车夫的很多，女性则只能从事娼妓。
阮嫂找工作据一本著于1932年的《中国娼妓史》书中记载，三十年代上海的娼妓（包括暗娼）数量有12万人之多，而同一时期的上海女性总共只有150多万人。
也就是说，每13名女性当中便有1名是娼妓，可见娼妓在当时社会的普遍性。
二十世纪三十年代，“左翼电影”风气正盛，电影圈人才辈出，被誉为中国电影的黄金年代。期间，创作出许多反映现实社会题材的佳作。
这一时期的导演大多有着强烈的社会使命感，将目光聚集到处于底层的工人、农民、妇女的身上，通过他们的苦难命运展现民族危机。
《神女》便是其中的巅峰之作。
默片时代的最高表演艺术
导演吴永刚在拍摄《神女》之前，在片场做过美术、道具之类的工作，有着深厚的美学功底。
整个影片的服装道具、场景布置以及呈现的构图都很讲究，有着简洁的东方美。
能够邀请到阮玲玉出演女主角，也是这部影片成功的重要因素之一。
阮玲玉是当时业内公认的演技派，《神女》中阮玲玉对表演的控制非常到位，细腻准确地把握了角色的双重性。
蠢萌菌甚至觉得阮玲玉就是在本色出演。为什么这么说呢？阮玲玉16岁就出来拍电影了，有一个大她7岁的前夫张达民。
这个前夫就是一游手好闲的赌徒。他们在一起的时候，阮玲玉就没少给他钱。
分手后，张达民不仅要分手费，走投无路的时候甚至敲诈勒索阮玲玉，活脱脱一流氓，和影片中的反派人物章老大如出一辙。
阮玲玉当时还收了一个养女，因为张达民不想生小孩，喜欢到处浪。但是，阮玲玉并没有因为不是自己亲生的亏待她，反而十分疼爱。
就这样，阮玲玉在生活中所受的压迫、痛苦，而身为一个母亲的崇高、伟大，都通过“神女”这个双重角色淋漓尽致地发挥了出来。
如此，生活与艺术相结合，便有了阮玲玉在《神女》中的出色表演，和电影本身成为了整个默片时代的最高艺术成就。
影片中，还有一个引人注目的小童星——黎锵。他是本部电影制片人黎民伟的儿子，也是著名影星黎姿的伯父。
黎锵——阮嫂儿子的扮演者黎锵小时候真的非常可爱，扮演的这个角色十分乖巧懂事。
片中有个在家里的场景：儿子在学校刚刚学会了体操，回到家教妈妈一起做。这一幕太有爱了，顿感家庭的温馨。
这么乖巧可爱的的孩子，却被说成“贱种”。当孩子遭到歧视被退学后，越发觉得那些在背后说三道四的嘴脸面目可憎。
黎锵长大后继续从事着演员的工作，后来做过副导演。不过，在37岁的年纪就因病去世了，十分可惜。
这部电影敢拍敢说
片中老校长这个角色设定很有意思，一位饱读诗书、出身优渥的知识分子。
在面对歧视事件时，力排众议，坚持让孩子上学，并高呼：“你们完全忽略了教育的原理，我们不能为迎合一般人错误的心理，来戕害一个孩子向上的生机！”
正义的校长多么有力量的一段话，现在看来仍具有先进性。表现了校长的正直，以及他对底层小人物的深切同情和对他们权力的维护。
当校长最终没能战胜代表“世俗”的一方时，宁愿辞职来表明自己的立场，令人十分敬佩！
人言可畏，在哪个年代都存在，更何况思想更为保守的民国时期。而导演能够发声，敢于挑战世俗，很有风骨。
《神女》这部电影，不论是叙事结构、演员演技，还是表达的情绪和整体的艺术性，都要超越现在的有声电影太多。
看的时候不会觉得有什么隔阂，而它带给我们的震撼会在心中停留良久，良久......
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