评分8.6，它不仅是一部电影，更是一种生活！
影视地平线2020-04-15 15:21
2008年，由许鞍华执导的电影《天水围的日与夜》上映，虽然并没有取得多少票房成绩，但却在第28届香港金像奖上，获得了包括最佳导演在内的四项大奖。这种口碑发酵带来的广泛认可，让这部电影成为了香港小众文艺片的代表作之一，也是许鞍华开始迈入大师级导演行列的重要一步。
目前评分8.6是影迷给出的肯定，但我觉得，在众多荣誉光环笼罩的背后，其实还存在着一种比较悲观的潜在现象，那就是关于现实生活全貌的认识，荧幕外的观众总是寄希望于荧幕内高于生活创作出的理想化故事，然后，试图从中找到一丝贴合自己实际的心理安慰。
所以，当我初次接触这部电影时，内心是五味杂陈的。对照现实产生的反思，让我更能明白许鞍华拍摄这部电影的初衷，因为，在艺术片探索和商业片需求之间的平衡中，许鞍华更加懂得如何让电影和生活巧妙地融为一体。
影片糅杂了很多现实性的问题，比如空巢老人、人际代沟、亲情疏离以及生存压力，但在整体上，却并没有一味渲染被生活挤压的悲观情绪。许鞍华采用纪实性的拍摄手法，将故事焦点放在了梁婆、贵姐和家安老中青三代人身上，没有想着强行改变既定的生活规律，而是透过最为朴素平实的故事内容，找寻着带有生活共性的人间温情，毕竟，生活还是生活，笑着活下去总比哭着闹下去要强得多。
我想，这是一种扎根平凡生活的独立与坚强，展现着现代城市化发展中总在被遗忘，却也是弥足珍贵的精神品质，那就是：包容忍让，关爱互助，脚踏实地，真诚待人。
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电影《天水围的日与夜》采用最平民化的视角讲述着以贵姐为主的普通人的平凡生活。缺乏激烈的戏剧冲突，可能会让很多人在开头的琐碎生活展示中，就产生了放弃观看的念头，可这恰恰却是这部电影最为显著的特点，用一种纪实性的方式来反映现实生活。
这种近乎纪录片的电影风格，并非是采用一种曲高和寡的艺术桥段来制造所谓高雅的噱头，而是将平常生活的琐碎，提炼出一种与观众产生情感共鸣的亲切感和熟悉感，因为，这种略带乏味的日常展示，本身就来源于真实生活。正如电影开头贵姐和儿子家安没有任何语言交流的默契，白天，贵姐匆忙出去上班，家安在家看电视打发时间，晚上，两人坐在饭桌前吃饭，全程都少有交流，这不正是我们现实家庭生活的真实写照吗？
影片的切入视角很是独到，它摆脱了一般家庭伦理片苦大仇深的相互攻击，而是将人际关系局限在母子和邻里之间，范围的缩小有利于情感的充沛表达。家安和贵姐的相互扶持，贵姐和梁婆的相互帮助，点滴情感都融入了生活细节的展示中，这使得影片更有一种平易近人的温暖。
作为女性导演的许鞍华，在电影里将对于底层人物的关注，生活细节的刻画，细腻情感的表达，都融入了人文关怀的思想。尽管影片给人一种白开水般的清淡，但却能够在细细品味中，尝出一种酸甜苦辣的滋味，这不是舌尖的感知，而是心灵的触动。舒缓平稳的叙事结构，搭配着恬静的音乐以及沉稳的镜头语言，让电影拥有了一种东方的古典韵味。
暧昧的暖黄色是电影的主要色调，虽然，现实中的天水围，是一个被社会发展遗忘的“三不管”地带，但在电影里，故事内容的叙述中，撇去各种社会问题缠绕后露出的生活本质，大抵就是像贵姐这样尽管身处底层，但依旧努力生活并且无形中影响和改变身边人的独立个体。
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作为电影的核心人物，鲍起静饰演的贵姐是一个矛盾的结合体，一方面，作为家中长女，年纪轻轻便出来打工，凭借自己的双手供养两个弟弟先后出国深造并有所成就，在家庭伦理道德的约束下，她具有了传统女性坚强和独立的责任意识；另一方面，中年丧夫，失去了爱情的滋养，与弟弟们的聚少离多，失去了亲情的庇护，而不善交流且少有兴趣爱好，失去了友情的包裹，所以，在她身上同样具有了现代女性敏感脆弱的内心和孤寂空虚的精神。
在电影里，贵姐总是会以单人形象出现在画面中，超市水果摊处理榴莲，便利店买生活日用品，就连在母亲生日宴会上，她也是一个人坐在角落里。他人的欢声笑语和贵姐的静默无声形成了鲜明的对比，而这种格格不入的氛围营造，呈现着一种家庭关系的疏离感。
亲人们习以为常的依赖，让贵姐觉得自己还是有价值的，对儿子家安的使唤，让她觉得自己还是有威严的，可生活重压下对于曾经亲密情感的渴求，却始终无法掩盖空虚的心理。正如电影里，贵姐将原本已经丢入垃圾桶的丈夫裤子，又轻轻拿了出来，然后重新叠好放在了盖子上，并忍不住失声痛哭。
为了能够呼应贵姐的情感需求，许鞍华特意设置了梁婆这么个角色的介入，让原本深陷亲情疏离危机的贵姐，从之前的参与者悄然转变成旁观者，然后，试着了解和理解与自己拥有同样处境的梁婆，作为空巢老人的脆弱内心世界，从而延伸出关于现代家庭关系和个人精神构建的尴尬处境。
电影里，梁婆唯一的女儿英年离世，女婿带着孙子另组家庭，她本想着买上贵重首饰可以重新增进一下感情，可最终不仅孙子没见着，就连女婿也以需要照顾现任妻子的父母为由匆匆离去。从亲密变得生分，梁婆终究成了孤家寡人。
一个是中年丧夫的贵姐，一个是晚年丧女的梁婆，两人拥有着共同的情感需求，所以，彼此才会能够在短短几面之缘中，迅速建立起比较稳固的家庭关系。
区别于天然血缘家庭关系，这种后期自我选择组建的家庭关系，我想，大概会更加牢靠，因为他们彼此需要，且是除开物质的情感需要。就像是枝裕和《小偷家族》电影中的家庭关系，心与心的靠近，情与情的融合，个体所渴望的精神回归，此时更容易得到实现。
在我看来，血缘关系总是会从最初的亲近，慢慢因为时间和空间的疏远而产生隔阂。当原本应当信任和亲密的情感，逐渐成为了只是偶尔聚会时的敷衍和工作繁忙时的逃避，那么，传统的家庭关系自然就会分崩离析。只是，新的自我选择家庭关系如何重新组建，仍旧是当下一个无法解决的难题。
所以，许鞍华没有在电影里给出明确的答案，她只是呈现出了现代家庭关系组建的一种可能性，或许，我们在贵姐和梁婆中秋节聚在一起吃饭的场景中，能够悟出些什么。
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《天水围的日与夜》的英文名字叫“the way we are”，可以翻译成：我们存在的方式，这种具有诗意且哲理化的标题，却是对电影贯穿始终的琐碎生活的最好概括，生而平凡，重要的是找准自己的位置。
贵姐有段时间是迷茫的，她没有及时去看生病的母亲，因为她知道，自己目前的生活条件是无法与弟弟们相提并论的，也没有办法能够在物质上给予母亲帮助，所以，她会刻意回避与弟弟们一同出现，这种自卑很容易让她丢掉过去独自承担家庭责任的勇气。
梁婆同样如此，她表面上对任何人充满冷淡，甚至，都不愿意接近陌生人，这从她第一次见到贵姐表现出的态度就可以看出。这种长期被抛弃和遗忘带来的孤独感，让她忘记了温情的释放与人情的温暖。
不过，当贵姐与梁婆慢慢靠近，彼此取暖后，重拾的情感和精神，让他们重新组建起新的家庭关系，用一种释然后的豁达和温情释放后的信任，去审视生活，理解生活，并且拥抱生活，即便前方依旧未知，但此刻充满希望。
回到《天水围的日与夜》的主题上，它关乎现代城市化发展中分崩离析的家庭关系，关乎孤独空巢老人的精神状态，关乎琐碎生活加剧的情感冷漠，但它所传递出的，是一种坚强的生活态度，豁达的人生价值，以及永远都保持的热忱心态。
所以，这不仅仅是一部电影，更是一种生活。
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