书法随笔之十七：《九成宫》以及临帖的一些分享
鸿人九2020-04-15 11:37
#书法随笔#
唐贞观六年（公元632年），正在当闲差的欧阳询被叫到宫里，为新发现的一眼泉水写碑。碑铭是由魏征写的，所以虽然是歌功颂德，末尾好歹加了一句“居高思坠，持满戒溢”。这不重要，全文写了什么都不重要，重要的是，这块碑叫《九成宫醴泉铭》，唐楷正宗，跟《多宝塔》、《玄秘塔》一样，都是历代习字者绕不过去的几块碑。
关于间架、笔法，教材、视频实在太多，不用我这个业余爱好者来多嘴，只是分享一些个人心得。
临帖与“画字”
首先，临帖自然是临摹，必须写得像，但是到底要写得多像？
我们先来说一个人，晚晴时的榜眼黄自元，他将前人邵瑛的《间架结构摘要九十二法》发扬光大，流行当时，以至于“九十二法”在他手中成为一个知名品牌，子产品包括任何书家的结构分析，比如王羲之九十二法、王献之九十二法、米芾九十二法……黄自元本人是以临习欧柳著称的。我们来看看他的《九成宫》：
注意黄自元已经在部分笔画上做了调整，许多斩截如楔子的短竖短横已经柔和，那些富于欧体特色的竖钩，变成了使转直接出锋。有的长撇，不是直划而下，而是做了波折，变得柔软。
后世对黄自元的入门教材毁誉参半，沈尹默先生学了之后被人评价“字太俗”。
俗在哪里？
欧字笔力挺健，如果随意走笔，流利妩媚是有了，但会失了味道。
那么欧字竖钩应该怎么写？我们看看常见字帖的讲解：
第三种写法接近常见字帖里的垂露竖，短钩不是顺笔出去，而是折回向右下描出一条直边。或者你们也看过视频，竖钩先用垂露竖的方法画出一个向左凸出的三角，再翻笔挑出钩。总之这一块，花样繁多，近乎“画字”。
我们来看看田蕴章先生怎么写垂露竖和竖钩：
注意田蕴章先生的运笔，没有逆入，没有修饰性的画字，一竖下来，尾端顿笔（所谓“提按派”），便是垂露，横折钩的翻挑也是一笔而就。
可能确实没有那么像，但我个人喜欢这样的方式，因为这是在写字，笔顺符合书写的流利。如果竖钩最后一笔是向右下，那么写“寸”之类的字，怎么接左上那个点呢？“气”就不顺了，断了。
——没错，正楷也是写字，笔顺之间也有一股“气”，也必须流畅的贯通下来。
常见欧体字帖里也有不少运笔是可以笔顺贯通的，比如左右点画的运笔，向外顿笔，向内收锋，对比看行书的点画，完全一致，符合书写习惯，那么可以照做。
所以，要临得像，是一个练习笔法的过程。无论如何，宁可不像，也不要逆笔顺去画字。如果觉得点画写的三角形（顿笔，边调锋边运笔出锋）不完美，那么练习运笔可能比画一个三角点重要得多。
再扩大来说，先熟悉运笔，然后思考书法家的构思：特色笔画如何实现？笔画与结字的关系，结字与章法的关系。如此才会有提高。
所谓“意临”
临帖是一个反复的过程，每个人都会经历一个越写越像的过程，笔法越发熟练，结字却也成了习惯，于是陷入一种“习气”的樊笼里，于是可能又会重新提出那个本质的问题：
临帖的目的是什么？是写得一模一样？还是得到一些“笔意”——所谓“意临”？
不同人自然有不同的选择，或者说，不同阶段有不同选择。
比如董其昌临的《九成宫》：
笔画变得柔和（所谓“俗”），长捺有点软，“成”字戈钩有点垮，除此之外，“很像”，这就是正统的“临帖”。
比如启功先生临的《苕溪诗帖》：
这个叫做“意临”，甚至“创临”，除了部分字（将、松、溪，等）还原了米芾的笔意，大部分都是用自己的笔法和结字。
那么“创临”是什么？看看朱耷写的《兰亭序》：
这就是自己抄一遍兰亭集序的文字，根本不必提“临”了，完全的创造，还不是“微创”，简直是“重创”……
然而以上种种，都是书法家的练习过程，当然都是有作用的。
对比临帖、学帖的过程：
——先是写得熟练，甚至“酷肖”，得到“笔意”，慢慢发展出自己的框架；
——再反过来结合自己的框架，临摹众家的笔法，不断丰富自我；
——然后，心手合一，以我为主，写什么都行，怎么写都行……
我们都有美好的未来
当我们初学者面对这些传世书帖的时候，可能会发出感慨：“那些瘦硬又妖娆的笔画是怎么写的，又是如何糅在一起的，融合得那么舒服，我怎么就写不好？”
急什么呢，欧阳询写九成宫的时候，已经75岁了，真正的人书俱老。
我们才多大？可能还没有买第一支毛笔呢……没关系，我们都有美好的未来……
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