和《寄生虫》相比，这部电影更让人“细思极恐”
影象志2020-02-14 21:03
在第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，韩国电影《寄生虫》一举击败《小丑》、《1917》、《爱尔兰人》等热门夺冠种子选手，摘得“最佳影片”桂冠。
自奥斯卡金像奖诞生92年来，“最佳影片”的至高荣誉首次授予了一部非英语电影，史无前例，意义非凡！
9部佳片角逐奥斯卡《寄生虫》折桂奥斯卡的同时，也传来了两种截然不同的声音——有人认同它实至名归，也有人质疑它名不符实。每届奥斯卡奖项背后，都免不了不同意见者之间的互撕互掐，精彩程度远超颁奖现场。
在人们为《寄生虫》夺冠吵得不可开交时，一部同题材韩国影片也被翻了出来与之做对比。这部可与今年奥斯卡最佳影片分庭抗礼的，正是影迷口中的“无冕之王”——《燃烧》（Burning ）。
《燃烧》剧照《燃烧》可谓一部命途多舛的电影——在第71届戛纳电影节上，它以3.8分（4分为满分）的绝对优势超越同期参展影片，成为迄今戛纳场刊评分最高的一部电影。
即便外界影评人对此片给予了如此之高的评价，仍未让戛纳评委为之动容。最终，《燃烧》还是败给了是枝裕和的《小偷家族》，无缘金棕榈。
一部命运多舛的电影或许是两位导演不同的性格与风格所致，与奉俊昊登峰造极的商业片才能相比，李沧东的诗人气质更能在文艺片中得以体现。
同样是以韩国贫富差异为命题，《寄生虫》侧重于叙事，而《燃烧》倾向于意境。相对来说，多数观众更愿意听上一个故事，而不是陷入一段冥想。
题材相似，侧重不同《燃烧》根据村上春树短篇小说《烧仓房》改编，同时加入导演李沧东对威廉.福克纳《烧马棚》的理解诠释。
从某种程度来说，这是一部影像比文字更晦涩朦胧的影片。观影时，你需要投入更多注意力，专注于那些碎片化的影像隐喻和情节暗示。
充满隐喻的剧情《燃烧》和《寄生虫》故事的主角，均来自韩国底层人群。与之形成对立并逐步产生矛盾的，自然是锦衣玉食的上层群体。
影片中，男孩钟秀和女孩惠美既是久别重逢的同学，也是互生情愫的倾慕对象。他们一样年轻，一样充满幻想，也一样贫困潦倒。
钟秀开着卡车送货时不忘作家梦想，惠美深陷巨额卡债泥沼仍要去非洲旅行。贫穷不能剥夺他们的梦想，只不过在饥饿面前，钟秀选择了牛奶和面包，惠美选择了诗和远方。
两个贫穷的年轻人惠美热衷于无实物表演，一只并不存在的橘子，能在她的描述与表演中让人口舌生津。在她去非洲旅游的那段日子里，钟秀肩负起了帮她喂猫的任务。
蹊跷的是，钟秀自始至终没有见过那只猫，但他还是每次都把猫粮倒在食盆里。或许这只“薛定谔的猫”也和那颗“橘子”一样，都是惠美无实物表演的一部分。
非洲之旅期间，惠美结识了一位单身富豪。他文质彬彬，年轻又多金，叫做本。两人的关系，也随着这位陌生男子的出现变得不再唯一。
陌生男子出现本的出现，让钟秀和惠美的两人世界变成了三人空间。在这个和善又富有的男人面前，追求精神富足的惠美看到了她所希望看到的“高处人生”，而务实的钟秀则感受到了巨大的落差与自卑。
惠美之所以喜欢和本待在一起，是因为她以为自己攀越了贫富之间的藩篱，具备与上层产生精神共鸣的能力。而钟秀与本待在一起，仅仅是因为他在乎惠美，却不信任本。
在一场富人聚会中，惠美跳起她在非洲旅游时学来的原生态舞蹈。她自信地认为这会是一次“精神交流”，却在别人尴尬的表情和倦怠的哈欠中显得尤为突兀，甚至是格格不入。
尴尬的聚会在《燃烧》这部影片中，女主角惠美提出了两个关键词——“little hungry”和“great hungry”，暨“小饿”与“大饿”，分别暗指“物质上的匮乏”与“精神上的空虚”。
影片里，每个角色都是空虚寂寞的。显然，不差钱的本属于精神空虚者。而为生计奔波的钟秀和一身债务的惠美，自然是物质匮乏者。
但是李沧东导演所要表达的，正是人设与阶层之间的不对等。这种错位的讽刺，体现在惠美明明是一位债务缠身、朝不保夕的穷人，却仍要以跨国旅行、研习哑剧的方式来彰显自己精神世界的孤高。所谓“小饿易饱，大饿难填”，正是这个道理。
小饿易饱，大饿难填最后一次三人聚会，地点选在钟秀和惠美的乡间老家。本向钟秀透露了自己特殊的癖好——每隔两三个月，他就要烧掉一座塑料大棚。而这一次，他将焚烧目标锁定在了就近。
奇怪的事发生了——第二天，惠美神秘失踪，杳无音讯。钟秀开始四处寻找惠美下落，翻遍了她可能去往的每一个地方，依旧一无所获。
燃烧的塑料棚火急火燎的钟秀驱车富人区，向本打听惠美下落。谈话间，一位在美妆店打工的年轻女孩雀跃而至。显然，这是本的新女伴。
面对钟秀的询问，本只是云淡风轻说了句“没见过她”，便驱车离去。钟秀回到三人最后聚会时所在的老家，翻遍所有农田，都未找到被烧掉的塑料大棚。
此时，他想起本曾说过每两三个月烧一次大棚，而惠美与他在一起的时日，正好与这个时间段相吻合。或许，本口中所谓的“塑料大棚”，并非本意所指。
新女伴带着重重疑虑，钟秀开始在暗处观察本的一举一动。但他拙劣的跟踪伎俩很快被识破，本非但没有怪罪，反倒盛情邀请他来家中参加聚会。
推杯换盏间，钟秀悄悄潜入本的卧室，竟在一只抽屉中发现了他送给惠美的卡通腕表。而更让人匪夷所思的是，惠美家中那只从未露面的猫，却出现在了本的车库里。在钟秀试探性地呼喊它的名字后，小猫亲昵地钻入了他的怀抱。
惠美的卡通腕表失去了惠美的钟秀，宛如一叶找不到航向的孤舟，漫无目的飘荡在寂寥的苦海之上。此时的钟秀，已从那个逆来顺受的庶民，蜕变为满怀怒火的猎手。
在一个清冷的傍晚，钟秀完成了他的复仇。一支扭曲且疯狂的三人舞曲，就此画下休止符。
钟秀的复仇《燃烧》一片整体基调偏暗偏冷，恰似阻隔在富人与穷人中间的那层灰色薄膜——纵使薄如蝉翼，彼此难以端望。
关于结局，李沧东并未过多着墨，他将线索藏于影像细节之中，让你猜测，让你怀疑。在我笃定本是凶手的同时，也有人认为这是钟秀的小说情节片段。杀死惠美的真凶，或许正是贫富隔阂与善恶原罪。
和《寄生虫》戏谑的黑色幽默相比，《燃烧》更像是一首昏暗朦胧的藏头诗，它隐晦、严肃、深刻，让人如堕烟海，如鲠在喉。
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