2019这一年，忽然消失的电影
独立鱼电影2019-12-28 10:06
2019年要结束了。
在这一零年代的最后一年，各种新闻层出不穷。
影视界也是各种风浪不断。
鱼叔给大家总结了这一年的 6 个年度关键词，共同细数这一年的风云变幻。
撤档风波
今年有太多「消失的电影」。
从年初，张艺谋的《一秒钟》入围柏林金熊奖后，紧急退赛。
到年末，娄烨的《兰心大剧院》入围威尼斯金狮奖后，在国内临时撤档。
刁亦男的《南方车站的聚会》入围了戛纳金棕榈奖，不久前艰难上映。
公映版本存在多处删减。
三大电影节入围了三部华语电影。
而我们只在影院里看到了半部。
做个影迷就这么难吗。
还有其他零零散散的「不可控事故」，多到数不过来。
第一部国产青春性喜剧《伟大的愿望》，上映前夕全面撤档。
临时改名《小小的愿望》。
又把里面各种段落改得七零八落，面目全非，总算蔫蔫得上映了。
预告片：我要破处
公映版：我要谈恋爱
「和谐版」的质量么，大家也心知肚明。
与性相关的一切都被遮掩、涂抹，青少年就应该像一张白纸。
类似的还有《盗梦特工队》。
作为一部动画电影，且是用毕加索式抽象画派风格绘制的动画电影。
鱼叔真不知道为什么会因为「色情原因」被撤档。
或许在有些人眼里，美术馆里的大卫雕塑也该被盖上遮羞布吧。
鲁迅的经典名言鱼叔已经懒得再赘述。
真不敢揣测卫道士思想得多龌龊，才能看谁都不够干净。
公映预告片
遮成这样确实还不如撤档
还有拿下金棕榈提名的《寄生虫》。
原本是FIRST闭幕影片，在放映前一天宣布取消。
官方解释是「技术原因」。
备受期待的《好莱坞往事》，上映前一周宣布撤档。
没有给出官方解释。
民间传闻，是由于丑化李小龙。
同样没有解释的还有《别告诉她》。
这部由华裔导演、华裔演员拍出，聚焦东西方文化差异的影片，鱼叔一度非常期待。
结果也是临时撤档。
还有讲述校园霸凌的《少年的你》，反映女性困境的《送我上青云》，都经历了撤档延期。
至于《八佰》，至今杳无音信。
国漫崛起
要说今年的头号黑马，那必定是《哪吒·魔童降世》。
在几乎没有宣发的情况下，凭借着高质量高口碑，生生刷成了爆款。
最终以49亿的票房一路杀到内地影史票房榜第二名。
并且获官方认可，选送了明年奥斯卡最佳国际影片的评选。
成了国产动画电影的骄傲。
而且，今年值得说道的国漫还不止这一部。
《白蛇·缘起》。
同样以不显山露水的状态上映，拿下4亿票房。
这是一部正经把「爱情」作为主题讨论的动画电影。
片中颇为大胆的情欲戏，直接挑战了「国产动画小屁孩专供」的认知桎梏。
注重留白的国画风，更是意韵十足。
还有《罗小黑战记》。
这部制作慢到让人佛系等更的动画，大电影版可以说完全是靠着粉丝的真爱堆出了热度。
二维画风在3D主流里别具一格。
动作设计潇洒流畅，战斗场面更是别具东方武侠美学特质。
总体来看，今年国漫的最大突破，就是用电影本身强调一件事：
动画电影绝不等于低幼。
鱼叔说国漫崛起，并不是指今天的国漫已经多么光芒万丈。
而是说，这块宝藏之地，终于从《赛尔号》《熊出没》占领的大荧幕上，杀出了一片新天地。
科幻元年
今年年初一部《流浪地球》，点燃了不温不火的院线市场。
这部改编自刘慈欣短篇小说，近些年国内唯一一部正儿八经、有模有样的国产科幻，让无数观众喜大普奔。
「中国电影科幻元年」的口号，一时间喊遍了大江南北。
平心而论，《流浪地球》真的有那么完美吗？
其实没有。
剧情上的瑕疵，制作上的硬伤，都经不起推敲。
在北美上映后，国外观众的反应也平平，IMDB上也只有6分，刚刚触及格线。
但我们还是愿意为之买单和欢呼。
为什么？
因为这是我们自己的电影。
年初《疯狂的外星人》，主打的是科幻+喜剧。
年末《被光抓走的人》，主打的是科幻+爱情。
可以看到，在内地电影市场上，科幻这个元素正在被越来越多的涉及。
科幻元年口号的背后。
是我们的观众，对国产电影抱有真诚的期待，以及极大的包容。
只要电影表现出了足够的诚意，不是明显打着幌子来圈钱，哪怕最后的成果依然有瑕疵，观众也愿意用行动给予支持。
反之，则是极猛烈的批评。
而这批评声的背后，恰恰是在传达关心和在乎。
传奇落幕
今年的影视界，也是告别的一年。
两大史诗级IP，《复联》和《权游》，双双完结了。
而且反派均终结于史塔克（手动滑稽）。
从2008年开启，到今年4月份画下了句点。
横跨了11年的《复仇者联盟》系列，创造了无与伦比的业界神话。
第一代复联华丽谢幕，但漫威传奇还将继续书写。
到现在看见这一幕还是热泪盈眶
粉丝眼泪还没来得及擦干，紧接着，《权力的游戏》也迎来终结篇。
这部剧从2011年开播，凭宏大的体量与精良制作（以及出人意料程度），被捧上神坛。
不光是给东家HBO打下了赫赫威名，也让原著作者乔治·R·R·马丁成为了影视界无人比肩的杀手（不是）。
除此之外，今年还有太多的传奇迎来了结尾。
《生活大爆炸》在谢尔顿和艾米的婚礼中，迎来happy ending。
《终结者：黑暗命运》给了这部跨越40年的系列一个正式结局。
以及《硅谷》《基本演绎法》《哥谭》…
这些作品陪着粉丝度过了青春岁月，成为了无数人成长过程中的一部分。
更是用自己的方式，在一个年代的潮流文化中，打下了深刻的烙印。
不过，这其中也不乏自砸招牌的。
《权游》的精良足以写进历史，第八季的烂尾也足以被钉上耻辱柱。
夜王的便当如同儿戏，人道主义者龙妈疯魔屠城。
强行收线结尾，剧情崩坏得一塌糊涂。
《X战警》系列向来口碑稳定。
但《X战警：黑凤凰》作为收官之作，剧情空洞、人物扁平程度实乃历代电影之罕见。
谁能想到《逆转未来》创下的巅峰，竟被如此草草收尾。
经典系列扑街成爆米花都不合格的笑话，实在让人痛心。
还有上映不久的《星球大战9：天行者崛起》。
粉丝曾经有多热爱，看完电影后的骂声就有多响亮。
神作的神，凸显了烂尾的烂，真是能把观众气死。
世界观架构太过庞大的作品，一旦把控力不足，最后就很容易出现烂尾的问题。
太多支线收不回来，为了赶结局造成各种逻辑硬伤。
甚至为了走剧情，强行毁人设，让角色做出不符合性格的事情。
被粉丝痛骂的烂尾作品也是在给业界敲响警钟。
拼命扩大作品规模的时候，先想想自己有没有能力驾驭得住。
票房纪录
虽然影视寒冬还在继续，院线市场整体动力不足。
但可喜的成绩依然还是有的。
今年《流浪地球》和《哪吒》两部超级大爆款，先后占据了年度票房冠军。
力压去年的《红海行动》和《唐探2》，成为内地影史总票房榜上新的亚季军。
国庆档热门《我和我的祖国》与《中国机长》，也成功挤入影史榜单前十。
预计2019国内总票房将达到640亿，创下新的纪录。
而在全球电影市场，《复仇者联盟：终局之战》一枝独秀。
以27.496亿美元（约190亿人民币）的全球票房，打破了2009年以来由《阿凡达》创下的已经延续了十年的纪录。
这些数据都在表明，世界电影市场仍在扩大。
而中国电影市场的快速崛起背后所呈现出的。
是产业化的升级与成熟，是消费群体的培养与壮大（80、90后成为电影消费的主要群体）。
以及社会对于付费观影的逐渐认可，观众对于版权意识在不断加强。
越来越多的人愿意走进影院，买票以示支持。
票房冠军易主、屡破纪录的背后，是整个产业的成长。
流媒体之争
传统院线之外，再聊聊日趋壮大的线上流媒体。
今年的流媒体可谓大动作不断。
头号选手网飞，以惊人的势头迅猛发展，市值甚至接近了大佬迪士尼。
大手笔之下，是斐然的成绩。
去年柏林电影节，投资的《罗马》拿下金狮奖；
今年更是手持《爱尔兰人》，向奥斯卡发起冲击。
网飞快马加鞭，后来者紧随其后。
hulu，亚马逊等平台不断推出优质原创内容。
苹果公司不甘示弱，也来跨界搞影视，推出了Apple+。
一口气推出了包括《早间新闻》、《看见》、《大象女王》等多部原创剧集与电影。
行业巨头迪士尼自然也不会旁观。
在收购21世纪福克斯后拥有了其旗下流媒体Hulu的控股权，连同自己推出的Disney+，与ESPN+，迅速建立起了自己的流媒体矩阵。
加上背后庞大的IP资源库，战斗力绝对不容小觑。
在流媒体的冲击下，电影的传播方式正在发生着巨大的变化。
传统院线已经不再是唯一的阵地，小屏幕在向大屏幕发起着进攻。
新浪潮的背后，自然有争议。
去年《罗马》因为网络发行，而被戛纳拒之门外。
今年10月初，马丁·斯科塞斯发起的关于漫威到底算不算电影的辩论，震动了整个电影圈。
这场辩论的核心，其实并不在于，或者不只在于漫威本身。
他所关心的，是电影的本质。
更思考了当今如日中天的流媒体平台。
形式本身是没有错的，关键还在于内容。
毕竟，老马丁自己，也是借网飞之力才得以拍摄了心心念念的《爱尔兰人》。
当然，妥协也是显而易见的：
「如果你们想看我的电影，请不要在手机上看。求你们了，最起码用一个 iPad，大 iPad」
也难怪斯皮尔伯格会直接表态：
我坚信电影院需要永远存在。
但无论怎么说，流媒体的发展都已经成为了不可逆转的趋势。
并且鱼叔认为，这两者之间，并不该有输赢。
而应该双赢。
双方都是当今电影发展的重要力量。
在双方持续的博弈当中，才能不断修正轨道，激发电影业的活力。
除了以上这些，今年的影视关键词其实还有很多。
《送我上青云》《82年生的金智英》《致命女人》《婚姻故事》等突出的女性元素；
《寄生虫》《小丑》《爱尔兰人》《小妇人》等佳作，即将带来了一个奥斯卡丰年。
《千与千寻》《海上钢琴师》《美丽人生》等经典之作纷纷重映，让人感慨不已。
这一年已经走到了结尾。
无论有多少好与不好，有多少令人愤慨和令人欣慰的事接连发生。
只要我们还愿意用电影来丰富生活，从电影中汲取力量，并且希望通过电影来推进现实。
只要我们不曾停下。
那电影的脚步，就不会停下。
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