盘鼓舞在汉代是比较普及的舞蹈,是一种踏在盘子和鼓上表演的舞蹈

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发布时间: 19-12-1411:16

女乐歌舞-盘鼓舞

盘鼓舞在汉代是比较普及的舞蹈,在江苏、四川、山东、河南等地的出土文物中都有不少《盘鼓舞》的形象。这是一种踏在盘子和鼓上表演的舞蹈。舞时将盘子和鼓排列在地上,盘、鼓数目不等,按表演者技艺高低而定。盘鼓舞中作道具的盘是木做的,椭圆形,鼓稍高于盘子,直径约30多厘米。一般鼓为一面或两面,盘为六个或七个,也有用四个、五个或三个的。舞者有男有女,在盘、鼓上高纵轻置,浮腾累跪,踏舞出有节奏的音响,表演各种舞蹈技巧,因为一般用七盘一鼓,所以又称七盘舞。

汉画像砖石有十分丰富的《盘鼓舞》形象,或飞舞长袖,或踩鼓下腰,或按鼓倒立,或身俯鼓面,手、膝、足皆触及鼓面拍击,或单腿立鼓上,或正从鼓上纵身跳下。舞姿各异,优美矫健。山东沂南汉画像石中的《百戏图》,较完整地记录了著名的《七盘舞》。画面中有一男舞者,前面有七盘分两行排列地上,还有一鼓放在盘前,舞者似正从盘上纵身飞跃而下,右腿“登弓".左腿伸直贴地,足近鼓边,挺身回头,他的长袖舞衣和帽带随势飘起,显出一个健美的形象。《盘鼓舞》将舞蹈与杂技巧妙地结合,体现了中国传统舞蹈的特殊风格。

此舞传至后世,表演形式有所变化。盘鼓舞常常和百戏净的弄丸、跳剑、走索等同时演出,吸收了杂技的技巧,增强了舞蹈动作的难度;盘鼓舞还有女乐楚舞的特色,长袖逮迤、细腰婀娜的官廷舞伎,技艺高超,能即兴起舞,有“舞无常态,鼓无完节”之说,其表演达到瑰姿迭起,轶态横生的美妙境地。汉代傅毅在(舞赋》中描写盘鼓舞达到了“显志”与“明诗"的境界,说明盘鼓舞在表现意境方面已有了一定的成就。盘鼓舞有盛大的伴奏乐队,在山东济南汉画像石上,有三席人伴奏,乐器右钟、磐、建鼓、埙、铙、瑟、笙、排箫等,并有女歌者伴唱。汉代傅毅的《舞赋》:以美妙的词语赞美了群舞《盘鼓舞》。

志在高山表现峨峨之势,意在流水舞出荡漾之情。形象随意志感情而变化,舞容不能从虚幻产生。表明诗意是舞蹈的主旨,无论是叹息还是激昂。她的气度高逸如浮云,她的志操洁清似秋霜。观众倍增叹为观止,这样的高手无人相当。接着是全体舞人陆续进场,接着次序等待起舞。她们比赛才能角斗巧妙,花一般姿容更增美丽。超逸的仪态花样横出,瑰丽的舞姿变化奇妙。斜视盘鼓闪动着眼神,口吐娇声露出了皓齿。变换行列有统一安排,经营往来做恰当的比拟。仿佛一群神仙出动,盘旋回翔又悚然立峙。

拍板快得赶不及击打,蹈鼓的足趾来不及顿停。翼然而来又悠然而往,忽然问动作戛然而止。等她们回身还入起舞,乐曲进入了急迫的节奏。浮腾高跳又屡屡跪倒,附盘踏鼓用手摩足跌。纡曲着形体赴向远翻,惊险的动作摧然似折。快速超越了群鸟飞集,松弛松缓地昏昏无力。窃窕的身段委蛇而舞,如风送彩云旋转飘忽。身体像游龙般的柔婉,长袖如索宽般的美丽。舞罢徐收敛容而行礼,这时乐队也演奏完毕。面带着微笑慢步引身,按次第的行列退复原位。观者称赞是绚丽的演出,房客们无不喜悦满意。

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