半个木匠张均成：中国古代花格名称的历史沿革
半个木匠木结构2019-10-10 11:49
花格乃是一种俗称，大家约定俗成 ，便于理解和传播
学术专著中关于安装透光的格子或“窗棂”的部位，称之谓“格眼”或“花心”，也有的叫“格心”组成格心图案的纯木条或经过雕刻加工的木条，叫做“棂”、“条桱”或“棂条”到清代时则直接称之谓“棂子”，因而带有整个图案的木框就叫做“窗棂”因为隔扇的意义既可以说是门，又可以说是落地的窗，故格心就统称之为“窗棂”
以上图为例，这个纹样我们中国古人把它叫做“六方式”，用现代的话来说，其实就是正六边形，因为我们的古人在当时还没有现代的几何术语语境，所以就叫做六方式，六方就是六边的意思，在意义上和六边形是一样的，同理，古人把正八边形也叫做八方式。
江南小木作外檐装修上，把这种纹样称之谓“六角景”，六边嘛也是六个角，所以叫六角也是六边形的意思，这也是延传下来的一种叫法。北方把这种六边形的纹样，叫做“蜂窝锦”，指连续的六边形象蜂窝，比较形象。还有的书籍上称之为“龟背锦”，这个叫法其实不太严谨，有一种类似龟背的纹样是不规则的细长型的六边形，恰和龟背纹很相似。日本的组子把这种纹样称之谓“积石龟甲”，即堆积六角形的意思。不管叫什么名字，反正就是这个纹样。
在规则几何图形中，能做到即拼接无缝隙，又可以规则正延续的就只有四边形和六边形。因此不管是中国古代花格还是日本组子，反复用这两种基本几何图案制作的纹样就尤其多，其中又以正六边形运用的多而突出。
我说过：历史上很多格子样式，经常一种图纹样式有多种叫法，书面和口语的叫法不同，官方和民俗的叫法不同，由于历史的沿革，造成古今叫法不同，因为地域的差异，又造成南北方叫法不同。总之由于各方面的差异，造成对同一事物产生不同层面的认知，或关注点不一样，而叫不同的名字，这是个很正常的现象。
例如在木结构的构造中，除梁柱类构件外，还有一类构件便是斗拱，北方人称之谓斗拱，江南叫牌科。在宋营造法式中叫斗拱，在清工程做法中称之谓斗科。同一类东西，宋时清时叫法不同，南方北方叫法各异。又如隔扇的构造，框木宋代叫做“桯”，（桯字发音ting，意为植物果实下部的细杆或蔬菜等的花轴，例如高粱的桯杆用针线穿起来制作锅盖，用麦子的桯子编成辫子再缝制成草帽）。清代则称竖的木框条为“边梃”，横的木框条为“抹头”（抹字音ma，即是抹布、抹桌子之发音）。隔扇下部装的实心木板，宋时叫“障水板”，清则叫“裙板”。在格心和裙板之间加的腰板，宋时称“腰华板”（通腰花板），清则叫“绦环板”。这些现象不一而足，是由于历史和地域等多种原因造成的，没法也没必要去统一。只要知道是指什么就可以了，名字毕竟只是个符号而已，究竟来说假名与实相并不相干。
此木结构花格系列，由半个木匠张均成于2019年设计完成：设计稿达50份之多，涉猎中国古代营造宫殿、寺庙、园林的学术专著，参考了中国古代门窗隔扇的表现形式，借鉴了受中国文化影响颇深的东南亚国家，如日本、韩国等木结构的工艺原理，并结合当下及未来二十年建筑空间软装的风尚，设计了这些稿本式样。
此系列花格的制作，本着弃糟取精的原则：从构成、尺寸、工艺、表现形式、艺术效果等方面，都进行了反复调整，以期在未来的空间软装中，真正体现出木结构应有的精彩，为未来的软装设计，提供标本型的木结构参考元素。用木结构的表现形式，为未来的软装时尚注入新鲜血液。并根据图样的构成原理和视觉效果，由半个木匠张均成重新订正命名。
关于半个木匠张均成：
明式家具研究学者，古典家具榫卯研究 创始人网络热传33种榫卯结构整理制作者，木结构研究学者从事美术、工艺美术工作20余年，画家 工艺美术家左手搞艺术，右手当木匠 = 半个木匠更多木结构---家具木结构、木结构花格、建筑木结构，半个木匠微信公众号：古典家具榫卯研究（gdjjsmyj）可查看更多历史文章。
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