豫剧曲谱《桃花庵》九尽春回杏花开简谱,豫剧大师崔兰田演唱

发布时间:19-09-1813:18
豫剧《桃花庵》崔兰田主演

剧情介绍:

豫剧《桃花庵》讲述的是苏州富家子张才虎丘山游玩,与桃花庵尼姑陈妙善不期而遇,二人一见钟情,随其隐居庵中数日,突然染病丧命。张才死后,妙善生下一子,因出家人不便养子,便咬破小指,留诗于张才遗衣之内,用其裹住婴儿,托王桑氏抱出庵去。王桑氏将孩子卖与知州苏坤,取名宝玉。张才之妻窦氏见宝玉貌似张才,收为义子。窦氏十二载盼夫杳无音信,便四处寻夫,恰逢王桑氏变卖当年包裹孩子的蓝衫,窦氏认定是丈夫离家时所穿,便与其交谈,得知实情,又以烧香为名到桃花庵查访。盘出原委,方知宝玉乃张才之后。后来宝玉得中状元,苏张两家为宝玉归宗之事争执不休。闹到苏坤明伦堂,经知府裁定,纠纷才得以平息。

名段欣赏:

10:15

唱腔特点:

这段唱腔是表现张才之妻窦氏,在其离家一十二载盼夫归的无奈心情,唱腔旋律委婉、深情、缠绵、无奈。整个唱腔以豫西调“慢二八板”贯穿,不时转换为关系调,在过门与唱腔中都非常明显地体现了豫剧崔派唱腔的艺术特点:“气不暴,声不抢,字不逼,形不露。”唱腔由高音进人主旋律,第二、三分句旋律分别下行发展,拖腔长而不俗,表现情绪委婉低沉、荡气回肠。唱腔中连续用了四个“为奴夫……”又用四个“奴好比……”转回来又是四个“为奴夫……”每一次在不同的调式、不同的落音上展开,深情别致,表现了窦氏忠贞、善良的人物形象。

曲谱简谱:

九尽春回杏花开曲谱01页
九尽春回杏花开曲谱02页
九尽春回杏花开曲谱03页
九尽春回杏花开曲谱04页
九尽春回杏花开曲谱05页

唱词戏词:

九尽春回杏花开,哎……我的张才相公!九尽春回杏花开,那鸿雁鸿雁儿飞去紫燕来,蝴蝶儿双飞过墙外,想起来久别的奴夫张才。张才夫出门十余载,一十二载未曾回来。为奴夫在神前我挂过彩,为奴夫我许下了吃长斋,为奴夫在门外我算过卦,为奴夫在月下常徘徊,为奴夫庙内求神神不语,在那门外边算卦卦卦带灾。奴好比梧桐凤良伴不在,奴又比那鸳鸯侣谁把俺拆?奴好比芙蓉镜掩了光彩,奴又比孤山鸾鸣声悲哀。为奴夫我懒把那鲜花戴,为奴夫懒上梳妆台,为奴夫茶不思我饭也不爱,为奴夫我昼夜不眠常等待。张才夫他好比石沉大海,把他的生死存亡实实的难猜。窦氏女年长三十外,我跟前缺少儿婴孩。张才夫你若有好和歹,撇下我(哎)撇下我孤苦伶仃怎样安排?

崔兰田在豫剧《桃花庵》中扮演窦氏

名家简介:

崔兰田,著名豫剧表演艺术家,豫剧六大名旦之一,豫剧崔派唱腔创始人,位居豫剧名角“十八兰”之首。1926年农历九月,出生于山东曹县城关,自幼家境贫寒,取名“大甜”。五岁随父母逃荒到郑州,11岁入太乙班学艺,师从周海水学习须生,后随豫西名旦张庆官主攻旦角。

1949年在西安组建“兰光剧社”,1951年回河南任安阳市人民剧社社长,1959年10月,安阳成立豫剧院,崔兰田任院长,1963年兼任安阳艺术学校校长。先后收张宝英、郭惠兰等为徒。曾主演过《桃花庵》、《三上轿》、《秦香莲》、《卖苗郎》等剧目。成功地塑造了我国古代妇女坚贞、善良而又悲惨命运的艺术形象。

她的艺术功底深厚,扮相俊丽端庄,表演做而不过、含而不露。唱腔音域宽广,韵味醇厚,含蓄细腻,委婉缠绵,唱腔多用鼻腔和胸腔共鸣,突出豫西调深沉、凄凉的特点。唱腔的尾音多以小二度下滑结束,强调以情传神,善于表达人物内心复杂的感情,享有“豫剧兰花”之美誉。崔兰田一生虚心好学,出科后在洛阳担纲主演时,就向豫西名旦张庆官学习寒腔鼻音。1945年19岁时同常景荻合作学习演出“樊戏”,又同常香玉等合作义演。

崔兰田艺术水平的提高受到领导的重视,曾三次进京演出,受到国家领导的亲切接见和专家的一致好评。她一生谦虚谨慎,低调做人,晚年时甘为人梯,奉献余热。先后培养出张宝英、郭惠兰、崔小田、张晓霞等一批优秀的接班人,为豫剧艺术事业做出了突出贡献。

崔兰田晚年照片
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