最喜欢的导演——史蒂文·斯皮尔伯格
yi碗豆腐乳2019-07-15 15:51
史蒂文·斯皮尔伯格出生于俄亥俄州的一个美国犹太家庭，使得他从小便接受了犹太教育，还成为了犹太教徒，这对于他的电影风格以及人物和主题的设置有很大的影响，比如他精心拍摄的电影《辛德勒的名单》，其中的主题就是关于救赎。斯皮尔伯格从小时候便表现出对电影、动画片的喜爱，父亲也带着他看着许多的电影，在他11岁生日的时候，父亲送给了他一台简易摄像机，这是他电影生涯的开始，他拍摄的第一部关于冒险世界和幻想的短片《火光》，就为他带来了好的评价和经济收益，这无疑使得他对电影的创作坚定了信心，也从另一方面看出他独特的电影天赋。
史蒂文·斯皮尔伯格美国是一个存在种族歧视的国家，特别是对于犹太民族，所以青年时期的斯皮尔伯格就遭到了各种歧视和侮辱，再加上父母的离异，使得原本幸福的家庭也破碎了，这种肉体和心灵上的打击一度颓废，但也正因为有这样的经历，才使得他对于电影的情感表达更加真实，比如家庭和睦幸福、生活自由等主题在他的电影作品中经常出现，这也为他后来拍摄经典电影《辛德勒的名单》打下了坚实的基础。
斯皮尔伯格的电影人生和美国好莱坞分不开，他的电影创作初期就是起始于经典好莱坞时期，所以经典好莱坞时期出现的电影对他的影响是较大的，从经典好莱坞到新好莱坞再到当代好莱坞的转变，对斯皮尔伯格的电影风格也起到了一个潜移默化的影响，使得他的电影中也常常显露出美国好莱坞电影的风格。在90年代以前，斯皮尔伯格的电影中常常会使用一些强光镜头，这种镜头语言一度成为他的特征，但是这种镜头最开始却是出现在经典好莱坞的影片之中，把各种光线融入电影，来产生光影和光晕效果。在斯皮尔伯格电影《第三类接触》的开场中，对于主角和不明飞行物产生接触的效果就是通过一道光来体现的。
《辛德勒的名单》斯皮尔伯格的电影叙事风格是传统的正叙方式，“在叙事的衔接方面，他格遵循严格的连贯性剪辑的传统，按照时间顺序组接镜头，或把表现同时而异地事件的不同镜头进行交切。”前面连续性剪辑原则自不必多说，主要是后面的一些经典蒙太奇的使用，比如《ET外星人》电影里的一段交叉蒙太奇的经典镜头，艾利奥特和外星人ET一个去上解刨课，一个在家里喝酒玩耍，当外星人ET看到漫画书里的求救情节的时候，镜头画面就切换到正在上解刨课的艾利奥特，此时他正好把瓶子里要被解刨的青蛙救出来，而当外星人ET看到电视里的电影正在播放亲吻镜头时，镜头画面就又切换到解刨课上的艾里奥特，在他成功救了青蛙后也亲吻了一个女孩，这是比较经典的。
在电影的叙事方面，斯皮尔伯格善于在电影故事中制造情绪点，这是他的一种风格或者说特征之一。比如电影《辛德勒的名单》中辛德勒对于自己没有拯救更多的犹太人时的忏悔情节；电影《ET外星人》中，外星人ET向宇宙发射迫切想回家的消息的情节；电影《拯救大兵瑞恩》中，米勒临终嘱咐瑞恩要好好活下去的情节等等，他在电影中的情感诉求与观众产生了共鸣，使观众也能更好的去理解他的影片。当然，这种的风格与他的人生经历是分不开的。看多了斯皮尔伯格的电影你会发现，他在电影中设置的主题意义是比较宏大的，它并不会局限于某一个地方，而是蔓延到整个世界，这或多或少都受到了美国主义的价值观的影响，比如在他的科幻电影中，电影的最终主题往往站在整个人类的角度来对待一件事情，比如电影《第三类接触》和《ET外星人》，对于未知的外来生物，是全人类一起去面对的；还有《头号玩家》，面对最终彩蛋的获取，帕西瓦尔号召了整个绿洲的玩家来对抗大反派诺兰；而在他的战争电影中，大多数还对战争的意义和人性进行了思考，比如电影《辛德勒的名单》的救赎，《夺宝奇兵三部曲》里对纳粹党的痛斥，还有《拯救大兵瑞恩》、《战马》等等。这样的一种电影主题涵义，能够引起广泛的关注，使得观众们增加对他的电影的一种认同感。
《ET外星人》斯皮尔伯格是一个老顽童，这从电影中能很好的看出来，在他的电影作品中总是会有一些儿童情趣，这种儿童情结的设置同时有能很好的融入到电影中，使得他的电影作品更加完美。这与他小时候的经历有关，奥地利心理学家、精神分析学家弗洛伊德在《论文学与艺术》中认为，艺术家小时候的经历会深深地印在艺术家的脑海里，影响到艺术家所创作的艺术作品。在斯皮尔伯格童年时代时，他的父亲就常常带他去电影院看电影，《白雪公主》、《幻想曲》、《小鹿斑比》等动画电影，这种充满幻想和富有诗意的动画电影，使得他的电影创作中也带有一些天真无暇和活泼单纯的艺术特征。但斯皮尔伯格的童年还是许多不快乐的地方，他不擅长体育，而且在一次青蛙解剖课上他还呕吐起来，所以些同学就叫他懦夫；他的父母因为家庭矛盾而离婚，从那时斯皮尔伯格就跟着他的父亲过着居无定所的生活，这让他产生了没有安全感和孤独感，这些感觉他一直持续到了现在，所以说这些他儿童时代的意识对他的电影风格是很大影响的。在电影《ET外星人》中，小男孩儿艾利奥特的父母早早离异，没有人陪他玩，有个哥哥但是又不带他玩，有个妹妹也不懂事，这就让它产生了孤独感，直到一天一个叫ET外星人撞入了他生活，这一切才开始慢慢改变，斯皮尔伯格曾坦言这就是他童年的翻版；在今年热映的电影《头号玩家》中，也同样有儿童情结风格的体现，各种电子游戏还有游戏中的彩蛋，虽然是用VR的技术来还原，但那仍旧是我们儿时的欢乐回忆。斯皮尔伯格的电影中承载了他儿时的电影梦，可以说，儿童情结的设置是他电影最大的风格之一了。
《头号玩家》纵观斯皮尔伯格的电影，会发现他的电影中会带有一种民族风格，尤其是在他的战争类型电影中，这一种艺术风格最为明显。这可以和他所处的时代相联系，斯皮尔伯格出生于20世纪40年代末，正好是处于第二次世界大战时期，所以对于拥有犹太人血统的他来说，纳粹党对犹太人的屠杀对他的影响是非常大的，所以在他遇到《辛德勒的方舟》这部小说，也就是后来他拍摄的电影《辛德勒的名单》，身为犹太人的斯皮尔伯格下定决心要拍摄《辛德勒的名单》，为此他也准备了十年。这部电影的基调是沉重的，因为其中有大量屠杀犹太人的情节，在影片里面辛德勒扮演的是一个民族英雄，他无时无刻不都在为拯救犹太人努力着，是犹太人得到救赎的唯一希望和精神寄托，但最后辛德勒还是因为没有救到更多的人而忏悔。正如《辛德勒的名单》中的一句话“救人一命等于全人类”，辛德勒在努力救赎，即使没有一个完美的结果，但他仍旧是一个民族英雄，而斯皮尔伯格就是想通过这部电影来表达他的民族诉求，捍卫民族尊严。
《拯救大兵瑞恩》斯皮尔伯格同样取材于第二次世界大战的电影《拯救大兵瑞恩》又是另一种民族风格的体现。斯皮尔伯格生于美国，成长于美国，所以美国主义的价值观对他的影响是非常大的，比如前期的个人英雄主义、人道主义到后期的拯救世界等等，所以才会在《拯救大兵瑞恩》这部电影出现用八个士兵去拯救一个士兵的故事，影片中瑞恩3个兄弟，但是都战死了，当他深陷险地时，美国政府采取这样的营救措施，实际上是为了体现出美国崇高的人道主义精神，这是值得肯定的。而在他相同类型的电影《战马》中，也表现出了高尚的人道主义精神以及救赎，当主人公的战马乔伊被铁丝缠绕时，虽然当时是一个枪林弹雨的战场，但当时正处于敌对的双方战士，都冒着枪林弹雨爬到乔伊面前，为它剪开缠绕在马腿上铁丝网，这一幕画面无疑是令人感动的，确实，当观众们看到这一幕时也是热泪盈眶，这同样又是美国人道主义精神的升华。所以不得不说，民族风格的体现是导演斯皮尔伯格电影创作的显著风格和特征。
《战马》斯皮尔伯格在世界电影史上是一座里程碑，美国电影协会统计美国最伟大的100部电影中，有5部是斯皮尔伯格导演的，全球最伟大的100部战争片中就有斯皮尔伯格的两部作品，分别是《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》，而在去年，“老顽童”的他还导演了一部科幻大片《头号玩家》，取得的反响也非常大，相信这部影片的地位也会非常高。斯皮尔的电影伴随了许多人的童年包括我，虽然现在斯皮尔伯格导演的年龄已经不适合拍摄电影了，但是我还是希望这样一种电影精神能够继续流传下去。
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