中华世纪坛展流失海外壁画，童年记忆中动画《九色鹿》的东方美学
吾乐轩2019-03-17 00:19
80、90这两代的人是幸福的，正好赶上了传媒、影视、动画、电影等多栖开花，百花齐放的高速发展期。就拿动画来说，一大堆流传至今的经典，到现在仍记忆犹新。如《葫芦娃》、《天书奇谭》、《大闹天宫》等。那时候的动画或多或少与民族元素相结合，《葫芦娃》中的剪纸风格、《小蝌蚪找妈妈》中的齐白石大师的水墨风格、《骄傲的将军》中的戏曲风格。要说最具东方色彩的，应该就是取材自莫高窟敦煌壁画中的北魏壁画《九色鹿本生》故事的动画《九色鹿》了，全本全长仅25分钟，却展现了一个古老而优美的故事，铺开了一幅瑰丽而异域的动画珍品。并将人世间的美丑、佛教里的因果、传统中的神仙祥瑞，以及瑞鹿元素等成功融合的佳作。
动画《九色鹿》最令人赞叹的是有别于其他动画的画风，不再是日式卡哇伊、不再是美式超级英雄、也有别于中式剪纸、水墨画。壁画画的是古人的视觉体系，赋予了更深的文化意义。从自然界的山川湖海，到日月星辰万事万物，岁迭更替的春夏秋冬，再到人世间的温情冷暖、善恶美丑，古人们用来自自然的颜料绘制出属于那个年代的人与事。大胆的配色与弄弄的异域民族色彩，深深的留在了我小时候的记忆里，也算是一次壁画艺术启蒙吧。
壁画是人类历史上最早的绘画形式之一，埃及、巴比伦、印度和中国等多个文明古国都是壁画盛行的地方。据记载，早在汉朝时壁画就已经出现了。在20世纪初，外国探险队从建筑和洞窟中劫取了大量中国古代壁画，致使许多精美的壁画流散到海外。英国、法国、德国、美国、日本、韩国、加拿大、俄罗斯、印度等国都藏有中国古代壁画，他们对之陈列展示并加以研究、开发与利用，致使本该是中国的艺术品，流失海外。
在北京初春三月，中华世纪坛的“古代壁画暨流失海外珍贵壁画再现传播与展示”，就是在壁画原作观赏无法得到满足的情况下，对这些壁画进行复制与临摹，制作古代壁画美术副本。主要展示了山西晋南大型壁画和从新疆、河北、河南、陕西、甘肃等地流失出去的石窟、墓葬及寺庙壁画残片作品。虽然不是原作，但也是弥补缺憾的手段之一了。虽复原技术或多或少与原作不同，每幅壁画的复原水平也参差不齐，不过能如此近距离观赏也是一件幸事。
《朝元图》局部，原藏于山西永乐宫三清殿，是元代壁画艺术的最高典范，描绘八神朝元的宏大场面，也是这次展览最震撼的作品！
来自于莫高窟，题为乘象入胎，是佛教故事在最流行的题材之一，一般画面为菩萨乘白象而行。整体画面色彩丰富，人物与大象之间的面容表情灵动。
取材自柏孜克里克石窟的供养人图像，衣服与配饰花纹线条清晰可见，三个人物衣服上的花纹各不相同，精细好看。
这幅佛头局部图像高鼻深目，神色凝重，笔锋犀利，描绘非常细致，刻画了饱经沧桑的面容。
古代壁画的题材十分多元化，并不局限于神佛山水风景、植物花卉、宫廷生活、动物走兽等也是壁画描绘的内容之一，这幅来源于高平开化寺。
壁画的内容之丰富，规模之宏大，技艺之高超，成就了壁画的千年流传。虽原作不能亲临观展，但能集中一次看这些绝美奇景的复原作，也是一种不完美的完美吧。
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