轻松识简谱18：认识装饰音——倚音和波音伴你《泛水荷塘》

百度首页

前面各讲中，我们从音的高低（01~05讲）、音的长短（06~08讲）、音的强弱（09~16讲）上对简谱有了一定的认识，又通过上一讲（17讲）的“旋律”把它们联系在了一起。本讲开始，我们从音的装饰的角度来认识简谱中各种装饰音的符号和唱奏方法。

装饰音是一个大概念，它可以是对某个单纯音符或附点音符起到装饰作用的音符（例如倚音），也可以是某个单纯音符或附点音符经过某种处理后形成了对旋律起到装饰作用的音符（例如波音、回音、颤音）。本讲我们来认识两种装饰音：倚音和波音。

1、倚音

基本概念：在曲谱上，依偎在某个主要音的左上方或右上方的小音符叫倚音。倚音是用来装饰某个主要音的轻短音符，根据倚音的数量和所处的位置以及占用的时值的不同，倚音的名称也有所不同。见下图：

倚音的时值：在演唱或演奏的时候，倚音应该占多少时值呢？基本要求是：倚音要唱奏得轻而短。倚音不单独占用小节内的时值，不能因为倚音的存在而增加所在小节的总时值——倚音所占用的时值是从被它装饰的那个主要音的时值中分得的极小一部分，演唱或演奏出来的时值效果如下图所示（只不过倚音要轻）：

由上图可以看出，记谱时用特定的标记方法来标记倚音，既简洁又能突出主要音的地位，只要根据旋律的速度和情感来调控倚音的“轻而短”，倚音时值的唱奏并不难把握。倚音本来就是起装饰作用的，如果按照表格中右面的方式记谱的话，不但喧宾夺主，而且并不好分辨时值的长短。就像一个人戴了满头又大又亮的首饰一样，不但不能起到装饰作用，反而会让人感觉很土豪。

倚音也不是唱奏得越轻越短就越好，要根据旋律的速度和情感的需要来调控。不该加倚音的地方就不要随意加，那样会破坏旋律所要表达的意境。例如《泛水荷塘》里的片段：

《泛水荷塘》片段

上图第一行结尾处“荡漾”的“漾”对应的音符有个很自然的前倚音，使人能联想到波光粼粼、水波荡漾的画面。如果在第二行开始的“我的感伤”的“伤”对应的音符“3”的前面加一个倚音“5”，唱起来感觉就不对，好像是一种惬意的感伤，而没有倚音却能带给人一种淡定平静沉思的感觉。由此看来，即便给演唱者伴奏，也要了解歌词所要表达的意境，不要随意加花点儿。（注：用来做复倚音的小音符可以不止两个）。

2.波音

基本概念：由一个主要的音开始向其相邻的音（向上或向下）快速波动一次或两次，最后回到这个主要的音——经过这样装饰的音叫波音。波动一次的叫单波音（标记符号较短）；波动两次的叫复波音（标记符号较长）。不论单波音还是复波音，都分为向上和向下波动两种形式：上波音记号上没有小竖线，下波音记号中间有一个小竖线。不论何种波音，都是从主要的音开始，或向上或向下波动后再回到主要的音。

波音的时值：不论是单波音还是复波音，都是在标有波音记号的主要音的时值内波动。详见下图：

上图中，主要的音就是“5”，上行相邻的音是“6”，下行相邻的音是“4”。

有朋友说，单波音唱奏效果不是跟前面说的复倚音的唱奏效果一样吗？不一样的。波音起于主要音也止于主要音，而复倚音中的两个小音符并不含被装饰的那个主要的音。看看图，是不是这样？

这里只是从识简谱的角度来认识曲谱中会遇到的各种装饰音，了解各类装饰音的装饰效果，而不是谈各类乐器的装饰音演奏技巧。不同的乐件对装饰音的处理方法会有差别，请学习器乐的朋友依据你的指导教师教授的方法去练习。

打开下面的播放器，看着曲谱听听《泛水荷塘》里面的倚音和波音的演唱效果。提示演唱者对音乐作品的处理不一定跟曲谱所记录的完全吻合，曲谱也不会把演唱技巧都表现出来。

泛水荷塘

04:07来自七色光物理

就到这里吧~~