浅谈《霸王别姬》在片段间的剪辑处理、摄影机的快门声中的作用

在时长160分钟的影片中，由这七处字幕时间呈现出电影的各个阶段所呈现的社会背景。从1924年民国时期清朝的“余孽”尚存，到日寇入侵、新中国成立、文化大革命等。从时间角度来看，影片所呈现的历史跨度很广；而从片中的两位主人公段小楼、程蝶衣的人生角度来看，则是从二人的幼年一直讲述到了成年，时间跨度很长。另外，《霸王别姬》的时间背景，让我想起了《蓝风筝》中的历史背景，两部影片都是建立在对于中国现当代的历史文化背景的认知上，拍摄而成的。

片段间的剪辑处理，时间跨度很长的影片，势必要面临一个问题——如何连接几段时间所发生的故事。而在《霸王别姬》中，陈凯歌十分巧妙的处理了这个问题——选取不同时期的相似场景进行转换。从小石头、小豆子的幼年时期到少年时期，导演将这两部分时间短的交接安排在了戏班经常练嗓的小河边。伴随着“气拔山兮力盖世”的念白，在镜头的往来之间，小石头、小豆子等人由幼年变成了少年；而对于第二次转接，则是藉由戏班拍摄合影，跳转到了成年后的段小楼、程蝶衣拍摄二人合照。

在摄影机的快门声中，通过两张照片，完成了这两段时空的连接。这样的处理，十分巧妙地避免了两个时间段间存在大段空白的生硬，省时省力的完成了段落之间的剪辑。影片中存在多处蒙太奇手法的运用，其中有几处十分典型。在影片第32分钟，那爷来审查戏班时，要求小豆子走过来唱念白，而与此同时，小石头则是在旁走着台步。

镜头先是拍着小豆子莲步轻摇，而后戛然一转，小石头在一旁与众武生排戏，而后又几番往复。在实际场景中，二人虽然相距不远，但是却没有任何交集，通过蒙太奇的手法，辅以西皮二黄的配乐，将二人本不相关的活动联系到了一起，而后文小石头拿烟袋惩戒小豆子的事件埋下了伏笔。

而在影片77分钟左右，蝶衣在台前一片混乱中唱着《贵妃醉酒》，袁四爷端坐在看台上带头鼓掌，以及段小楼在后台扮装时与伪军起冲突。虽然这三件事是同时发生的，但是他们三人分别处于不同的场景环境中，通过蒙太奇剪辑将同一时间内三人的不同活动连接了起来。蝶衣在台前，面临着台下的骚乱、停电，人融于戏，无动于衷；而段小楼则是一贯的年轻气盛，咽不下心里那口气于是大打出手。二人的性格特点一览无余。

段小楼的三次拍砖（砖/茶壶），令人印象深刻。但是，在拍砖的背后，还有导演的一番深意。第一次，初生牛犊不怕虎，成功拍砖毫发未损，为戏班解围，但是却被师傅责罚。第二次，年轻气盛，拍茶壶额头受伤，为菊仙解围，由此娶了菊仙，为后文悲剧埋下伏笔。第三次，则是为自己解围（其实本意并非是为自己解围，而是形势所迫，不得不拍砖），然而此次拍砖并没有像前两次一样，起到出乎意料的作用。

这三次拍砖的行为，抽象化后，实际上就是一个“解围”的行为。从其象征意义的角度着手，段小楼从小便是戏班培养的台柱（大师兄），不仅担着大师兄的责任，还肩负着师傅的期待；而后，在菊仙有难的时候，机缘巧合正巧充当了她的救命稻草，又肩负起了解救菊仙的责任。而戏中的霸王，也正是这样一个身兼重任的角色。实际上，前期的段小楼的气度和行为，都是影射着楚霸王的气度和行为；而随着时间的推移，小楼在菊仙的影响和世事的变迁中，丢失了自己的霸王气度。

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