速写各个角度衣纹详情，及方法总结大全！
绘画一站2019-01-04 22:19
本期导读
本期为大家总结了一些角度的坐姿衣纹的绘画方法和技巧。大致分为：（一）后仰式坐姿衣纹训练；（二）低重心坐姿衣纹训练；（三）正面坐姿衣纹训练；（四）侧坐衣纹疑问训练；（五）前屈式坐姿衣纹讲解。和一些技巧总结和方法。不知道对你有没有用，技巧总结在文章尾部。你的点赞是绘画一站更新的动力。
一、后仰式坐姿衣纹训练
1.观察模特，了解后仰式坐姿的衣纹分布。
2.把外在轮廓和内在衣纹分开来看，外轮廓线尽量整体准确标出骨点及大概的形体结构。内在衣纹则进一步体现结构和对比关系。这样拆开来分析，使繁杂的衣纹变得有所规律。
3.在下图示范中，来了解一下后仰式坐姿的衣纹绘画及分布。首先我们需要了解一下画面骨点，在人物中①、②、③、④、⑤点分别为画面中的关键骨点，在这几点中所有这些位置的衣纹都是向这些骨点而去。在画面中主要吸引眼光的点是头部、腰裆部、鞋部，这几点在刻画中要仔细丰富。图中a、b两点最能体现出形体的结构，胳膊与腿的圆柱体通过这两个弧度来表现。c位置在坐姿中，是常用衣纹包裹着的，它服从于膝盖骨的形状与体积。画面中d、e、f为分开的黑白的点，主要作用让画面看起来更加丰富，节奏感强烈。画的时候注意体积及用线，头尾重中间轻。
二、低重心坐姿
1.仔细观察模特，模特衣服的拉链处和衣服下摆衣纹属于调节画面的位置，在处理的时候做好图案和装饰。
2.绿点处为关节骨点处，支撑整个人物。在画的时候找准结构关系，外轮廓依旧整体准确标出骨点及大概的形体结构。
3.在下图示范中，主要衣纹分布还是在领口及腰腹部。a点运用环形衣纹标出胳膊体积关系。b点处运用拉伸衣纹来进一步加深肘部的位置及力量感。c点处为上身衣服与下肢裤子交界处应当卡点加重区分对比关系。
4.在低重心坐姿中，好好把握模特动态，并中主观强化人物的后仰动态，并注意两个肩部的衣纹对比关系，前强后弱，左虚右实。
在图中①位置是表达模特的轮廓线的节奏强弱变化。虽然外轮廓线整体衣纹较少，但繁简变化还是要有，繁简永远都是相互对应的关系。没有对比就没有繁简的存在。在图中②位置，膝盖衣纹适当省略，找到衣纹的结构点上，按照柱体结构弧度带上衣纹，衣纹不在多，有体积即可。
正面坐姿衣纹训练
仔细观察模特，了解衣纹的分步走向。在这张照片中模特身上的衣纹比较的，在处理时要主观的保留与舍弃。
2.为了让繁杂的衣纹处理的有规律，我们可以将外轮廓线和内在衣纹拆开来分析。外轮廓线整体标出骨点及大概的形体结构。
3.内部衣纹进一步体现结构对比关系。在关节周围和腰档部为衣纹密集区，着重刻画。
4.在这张示范中首先还是把模特的关节骨点确定好，这些骨点就像衣架一样把整个衣物支撑起来。在找到骨点之后用外轮廓线把形体动态准确的勾画出来，外轮廓线相对整体，在a、b、c、d四点中主观忽略衣纹保留其主要叠压关系。
（1）胸腔在处理时尽量少给衣纹，把胸腔鼓起来，腰部窝进去。这样也和腰的位置形成黑白对比关系。（2）在宽松裤子的处理中，做好膝关节处和踝关节衣纹，其余都可弱化。
侧面坐姿衣纹训练
1.侧面坐姿衣纹训练，红点处为关节骨点处，支撑整个人物。在画的时候找准结构关系，外轮廓依旧整体标出骨点及大概的形体结构。
2.内在衣纹注意虚实强弱对比，详细请看图。
3.线条运用的时候，强弱快慢的变化清晰明了，并准确地表达出形体及造型关系。在图①处的刻画中处理成强烈的黑白对比关系。运用围脖的黑与衣服的大量留白从而拉开对比，并和左侧拉链形成繁简对比。在图②两个袖口的刻画中处理的相对丰富，但在空间关系上要拉开对比，在衣纹中用线灵活，不要过于死板，实线和虚线相结合来塑造体积关系。在图③袜子处的颜色也同样用来区别裤子和鞋的颜色关系。这种方式可用在比较小块的区域，既衬托出自己，也使相邻处更加出彩。
前屈式坐姿衣纹讲解
在前屈式坐姿衣纹腰部的挤压所产生的衣纹很重要，注意先画出中心衣纹，再用次要衣纹去围绕，使它更加精彩。
（1）①处头发的颜色与衣服相互对比，此时衣服尽量画的简洁，与头发的黑色拉开关系。（2）在正面坐姿中②、③处为腿部衣纹的集中处，在刻画中找好结构，注意好叠压关系，并通过这两处的复杂来衬托出小腿的白。（3）在这张示范中多处运用了挤压和牵引两种衣纹方式，有些是客观存在的衣纹，有些则是主观加上去的，总之理解这种规律。在写生和默写中都能利用到，从节奏感上来看，还是衣领、腰部、裤腿儿等位置衣纹复杂，其余在肌肉结构处或鼓起的地方减弱。
2.外轮廓线示意图，详细请看图。
3.内在衣纹示意图，详细请看图。
4.在①领口处，里面的高领衣服和外套的领口是相互对比的关系，可用粗纹和细纹拉开关系。从上至下画出领口到胸腔的衣纹（弱一些），但注意胸腔的结构，不要画的太直，主观去处理衣纹。
（1）在②处肩部衣纹受到肩关节的牵引从而产生力的点，衣纹从下至上包裹不用过多，有体积最重要，难点是过渡到③处肘关节位置变成环形衣纹，虚实相互结合。（2）④处领口袖口装饰线要整，用线去塑造这几个“口”的体积（3）在这张坐姿中，⑤处两条腿的叠压与造型成为难点，膝盖骨形状用虚调子标出，在腿的明暗交界线处用虚线标出，用笔有虚实变化，形状上有粗有细。
5.外轮廓线处理简单明确，变化丰富，骨点位置概括准确。
6.在这张示范中，爆发点依旧放在腰腹部，①处卡点，增加两件衣服的层次感，并与②点拉开关系，③和④点对比中空间关系前强后弱，因为腿部衣纹很少，做好⑤点，⑦点的灰面也和⑤点进行对比关系，⑥处没有裤脚衣纹，所以把鞋子着重刻画。
补充内容
其实衣纹是有一定的规律的，只要掌握了合理的方法，加上刻苦的练习，那你一定可以突破自己，有所进步。只要你把衣纹想象的比较简单的，那你绘画起来比较容易。衣纹主要是来衬托结构，表现画面的一种方式而已。要想丰富自己只能勤加练习。
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