索尼A7SIII虽未过时,但已老去

大峰学院

18-10-0910:25

索尼A7SIII

如果是去年是电影摄影机领域的“全画幅”之年,那么今年的这两个月就是无反相机的“全画幅”之月,短短一个多月间,我们看到了佳能、尼康、松下和蔡司都推出了自己新的全画幅无反光镜相机(蔡司为固定镜头相机,详见今天的次条推送),而这些新闻下的评论所提及最多的机型却不是这些新机,而是索尼a7S III。

对索尼来说,外界期待越大,压力也越大

到目前为止,索尼上一代a7S II仍旧是影视制作人群体中最受欢迎的拍摄工具之一,但它至今已上市三年了。虽然索尼已经更新了a7R III和a7 III,a7 III在视频功能上甚至还比a7S II略有优势,但最受影视制作人期待的a7S III仍旧缺席中。

A7S II虽未过时,但已经老了

而随着竞争对手的涌入,人们更加好奇a7S III会如何应对,而等着采购的用户也越等越焦躁了。我们恨不能直接问问索尼的人,a7S III到底在哪里,究竟还要大伙等多久?

日前,国外媒体Cinema5D在德国Photokina展会上采访了索尼高级经理Yutaka Iwatsuki,上来第一个问题就是“a7S III在哪里”,非常犀利而直接。摄像人网对采访内容进行了整理和翻译,文字版如下:

Cinema5D:你好,我想问你一些关于索尼当下以及未来产品的问题。当然,最显而易见的问题就是,索尼a7S III在哪里?每个人都在等这台相机。Yutaka Iwatsuki:对于索尼来说,S系列非常重要,它是业内独一无二的相机产品。那么当我们创造下一代产品时,我们不仅要满足客户的需求,同时我们也需要超越他们的期望。这需要大量的工作,大量的时间。因此,在一段时期内,它可能需要比你想象更长的时间。Cinema5D:是不是你心里已经有了底,一些竞争对手已经推出了一些东西,你是希望进一步超越它们而重新回到设计板上?还是你们已经有了自己的道路,知道该要什么东西,只是需要时间来实现?Yutaka Iwatsuki:我们只专注于我们的客户,所以我们想超越他们的期望,这就是我所能说的。Cinema5D:所以,正如你所说的,需要等一段时间才能看到下一代?Yutaka Iwatsuki:是的。Cinema5D:一些公司已经发布了8K计划,未来将在这样小巧紧凑的机身里实现8K内录,你对此有何看法?这是否是必要的?这是你们的目标吗?Yutaka Iwatsuki:我不会说2020之前要怎么样,但从长期来看,8K非常重要。即使对小型相机也是如此,比如我们的微单相机。Cinema5D:所以,这可能不是下一步的事情,而是下一步的下一步。Yutaka Iwatsuki:让我们走着瞧。Cinema5D:好的,另一件事情是,我们看到越来越多的公司正在转向中画幅。富士已经发布了中画幅实现4K内录甚至可能是10-bit,而索尼是其中一些传感器的制造商,你们确实拥有这样的技术,而你们有没有计划来超越全画幅?Yutaka Iwatsuki:我们还需要为全画幅做很多事情,所以我们并没有中画幅的计划。Cinema5D:所以,你们会先尝试完善并继续探索全画幅?Yutaka Iwatsuki:在全画幅类别保持创新同时还包括APS-C。Cinema5D:什么时候会有伺服变焦镜头?作为一名纪录片导演,我想保持灵活,比如拥有一台小巧的相机还有一支大光圈的变焦镜头,能覆盖整个焦距范围,同时保持紧凑。你们确实有一些这样的镜头,但我们突然间发现好像你们对定焦镜头更感兴趣,变焦镜头都去哪儿了?Yutaka Iwatsuki:基本上来说,我无法评论未来的产品,但我能说的是摄像和电影摄影,都是索尼无反光镜相机非常重要的领域,这就是我所能说的。Cinema5D:非常感谢。

面对问题,Yutaka Iwatsuki的回答一如既往地简洁和谨慎,虽然从中能读出一丝狡黠,但一般来说索尼不会玩嘴上否认然后搞突然袭击的套路,所以我们暂且相信他的话都是如实反映字面意思的。乍看之下,似乎啥都没说,但稍作分析,还是能推测出一些文章的。

关于a7S III的功能,Yutaka Iwatsuki说的最多的是“超越用户的期望”,而索尼用户的期望是什么?很简单,那就是超越其他竞争对手的机型。而作为一款侧重视频拍摄的微单,核心的超越自然也是应该在视频功能方面。目前能在实质上对索尼产生威胁的只有其摄像机领域的老对手——松下,而佳能和尼康的全画幅无反新机都有明显短板,比如尼康Z6没有N-Log内录,佳能EOS R的4K还是点对点裁幅等等。而松下S1几乎完美避过了这些坑,从目前公布的规格来看,可以说暂时是无可吐槽的,4K 60p、机内稳定、双卡槽、三轴翻转屏……索尼a7S III如果想超越用户期待,必须先超越这个指标。

EOS R视频功能又走了5D4的老路

不过在目前阶段,松下新机还是处于早期发布阶段,开发工作仍在进行远未结束。对于松下未公布的关键指标,我们还是持谨慎态度,因为当年GH5可是在早期发布中就直接公布10-bit 4:2:2,所以松下S1能否在全幅4K 60p下实现10-bit 4:2:2内录,在这里我们还是要打个问号。

展会现场的样机都是不装电池不能开机的,你说骚不骚?

但是另一方面,如果索尼想要“超越期待”,10-bit 4:2:2是绕不开的指标。那么索尼会不会直接在视频分辨率上做超越呢?Yutaka Iwatsuki在采访中明确否认了现阶段的8K计划,所以可以板上钉钉的是,a7S III不会有8K。

松下在2020年前有明确的8K计划

无论如何,如果新机真如Yutaka Iwatsuki所说的那样会超越用户的期待,多等一些时间也是可以接受的。这里也就转到了下一个问题,a7S III还要多久才能推出?

Yutaka Iwatsuki同样用了一个模糊的说法,那就是“比想象更长的时间”。想象中是什么时间?也许各人都有各人的想象,但比较集中的预测都是在2018年内,依据是索尼惯例每年会推出两款全画幅机型,今年目前只有一款a7 III,那么另一款自然是a7S III了。其实这并非什么惯例,索尼近年中也有一整年一台全画幅也没有发布的时候,而且今年也不同以往,a7产品线面临前所未有的竞争威胁,我们认为Yutaka Iwatsuki的说法是可信的,年内很大概率我们看不到a7S III的发布,即使有,也只会在极其接近年底的时候。不过,a7S III在上市时间上未必会落后于松下,索尼新品的发布日期与上市日期离得较近,如果a7S III能够在明年1-2月发布,上市可能反而比松下S1还早。总之,要看到a7S III,你还得耐心等待好几个月。

松下与索尼将有恶战一场

以上都是根据采访内容所做的推测,无法保证100%准确。索尼在a7产品线上的发布策略一向难以捉摸,但能够肯定的是,摄像人被视为索尼非常重要的客户,索尼的新品会竭尽全力来取悦他们。那么,如果只看上述的采访内容,你有何看法?这些信息是否会影响你的相机购买计划?你是否会继续耐心等待a7S III?欢迎通过【留言】一起来聊聊。

蔡司ZX1

北京时间昨天夜里,蔡司发布了一款全画幅紧凑型相机ZX1,该机也是蔡司品牌下的首款全画幅相机。

ZX1采用了一块3740万像素的全画幅传感器,ISO范围为80-51200,据悉该传感器由蔡司内部自行开发。

与之前其他厂商发布的几款全画幅新机不同,ZX1是不可换镜头设计,其正面是一支固定式的Zeiss Distagon 35mm f/2 T*自动对焦镜头。该镜头专为配合新传感器而特别开发,不可拆卸。其最小对焦距离为11.8英寸,约合30厘米。

蔡司是这么说的:“镜头与传感器之间的相互作用确保了蔡司经典的一流图像质量。”

ZX1还有一个不同寻常的特点,就是它将Adobe Photoshop Lightroom CC完全集成到了相机内部,使得摄影师可以直接在机内处理RAW照片。

ZX1的设置和功能需要通过机背的4.3英寸多点触控显示屏来访问,该显示屏的像素密度为338ppi。

而触摸屏的上方则是一个0.7英寸的电子取景器。

此外,ZX1还具有Wi-Fi网络连接功能,能够让摄影师直接在机内完成拍摄、编辑、以及上传分享。此外相机的固件也可以通过无线网络来更新,无需将相机连接到计算机上,就能时时确保其固件在最新状态。

存储方面,ZX1拥有高达512GB的内置空间,足以容纳约6800张RAW(DNG)或50000张JPG。

视频拍摄方面,ZX1能够拍摄4K 30fps,虽然没有公布详细编码格式,但估计还是8-bit 4:2:0。

该机的其他规格和功能还包括3190mAh的电池容量,3fps连拍,以及麦克风和耳机插孔。外观上,ZX1的尺寸为142×93×46mm,机身采用了光滑的弯曲设计,连屏幕也是有点曲面的,蔡司宣称这样的设计能够提供易于操作的手感。

蔡司ZX1将于2019年初上市,详细的规格、价格以及上市日期将在稍后公布。

本文转载 摄像人网

Cooke Anamorphic / i 50mm

2018年9月10日,在英国的莱切斯特,老牌镜头厂商Cooke Optics在IBC 2018上为其备受赞誉的Cooke Anamorphic / i镜头系列增添了新成员。

当时他们展示的是新的Anamorphic / i Full Frame Plus系列里的其中一颗50mm焦距镜头。Anamorphic / i系列的这一系列新镜头旨在满足日益增长的大幅面制作需求,同时针对流行的变形特性,呈现出独特美妙的炫光和椭圆形散景。

该系列具有统一的T2.3光孔,将逐步提供32mm,40mm,50mm,75mm,100mm,135mm和180mm共七支镜头; 50mm将是生产中的第一个,其余的将在未来12个月内完成。

该镜头的图像圈将覆盖一个完整的24x36尺寸传感器,1.8倍的压缩。与所有Cooke镜头一样,Anamorphic / i Full Frame Plus系列将包括/ i Technology,可为VFX和后期制作团队收集详细的镜头数据。

Cooke Optics董事长Les Zellan表示,“当我们看到S7 / i Full Frame Plus镜头被广大摄影师热情接受时,我们就知道下一个合乎逻辑的步骤就是为全幅摄影机提供新的变形选项。

经过大量的研究和讨论,我们得出了1.8倍压缩比为全幅变形提供了最佳效果。在2倍时你会失去太多的像素,而在1.6倍时,你又将无法获得足够的变形效果。我们的1.8倍解决方案使图像在宽高比为2.40:1时具有更大的变形感,同时又能捕获到90%的像素。但是,因为这些是Full Frame Plus镜头,设计用于覆盖24x36的完整传感器。

在IBC 2018展会上,Cooke还首次推出Panchro / i Classic 65mm微距和21mm镜头,以及来自S7 / i,miniS4 / i,Anamorphic / i和Anamorphic / i SF系列的各种镜头。

Manifold摄影机

去年五月,RED Digital Cinema和Facebook 宣布合作,共同打造全球首个3D和360°视频采集和终断解决方案。今天,我们很高兴看到了它:Manifold摄影机。

RED和Facebook共同协作,为沉浸式讲故事方式构建了一个可用于演播室的摄影系统,旨在以创新的方式将创意专业人士与观众联系起来。

“我们已经在实现这个新的故事讲述设备方面取得了重大进展,但还有更多的工作要做,今天我们很高兴能够分享相机的硬件设计和技术规格,我们会继续把它走向商业性和可用性。”

Manifold是一款一体化捕捉的沉浸式电影摄影机,让创意专业人士可以完成他们的3D视频项目。这对观众来说意味着可以完全沉浸在这个机器拍摄的情景当中。

工作原理

Manifold可以在给定的空间内同时捕获多个摄像机角度,从而可以从视野内的任何方向生成无限透视图。使用RED一流的摄影机传感器和图像处理流程,电影制作人员在拍摄项目时可以获得卓越的图像质量。

此机器的后期工作流程关键组件是来自Adobe,与Manifold相机一起,他们正在优化Facebook和VR的高级沉浸式输出。

规格配置

传感器

16个RED Helium 8K 传感器16台摄像机同时运行录制原始图像8k 60 fps镜头

定制的施耐德8mm,F4.0,180度鱼眼镜头连接

单根SMPTE 304M电缆,用于电源,控制和数据摄影机控制单元和存储设备距离机器最远可达100米SDI输出,用于监控或第三方处理多个存储设备选择,可以提供1小时或更长的记录时间配件

前置镜头ND滤镜快速释放手柄,用于操纵和设置UI / UX

基于Web应用程序的控制界面,可灵活选择用户界面设备SDK后期处理

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