唐代初期楷书的形成与发展
张立杰传书法2018-09-17 16:21
唐代初期楷书的形成与发展
唐朝国威强盛，经济繁荣。“书法随世运升降”。由于唐统治阶级对书法艺术的爱好与推崇，所以书法在唐代取得了辉煌的成就，达到了中国书法史上第二个高峰。
唐代在书法上取得高度的发展，其中以楷书最为突出。“以楷书遒美”是取仕的一个主要标准之一，所以唐代楷书名家辈出是很自然的。唐楷继承了两晋、南北朝的书法传统，崇尚古法，而又富于革新，精究结构，笔画自觉消减隶意，向简直寓变，俊朗圆腴，内刚外柔，端庄秀丽，创一代书风，为我国书法艺术增添了新的内容。成熟的唐楷，正因为法度严整，楷法精湛，精求外貌，直到今天仍是我们学习的重要范本。
唐代初期在楷书方面有突出成就的代表书家有欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四大书法家。
欧阳询（公元557年——641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。由陈入隋，仕于唐已晚年，官至太子率更令。《唐书》本传上说：“询初效王羲之书，后险劲过之，因自名其体。尺牍所传，人以为法”。虞世南也说他“不择纸笔、皆得如意”。他的笔法以楷书为最。无论结体和用笔，都十分严谨和讲究，并含有隶意及六朝北派余韵，用笔以方为主，清劲峻拔，结体纵长，于停均平正中见险绝。《唐人书评》称他的字：“若草里惊蛇，云间电发，又如金刚瞋目，力求挥拳”。他的楷书作品《九成宫醴泉铭》被称为唐法第一，最易于初学。他的楷书名迹还有《化度寺邕禅师舍利塔铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公温彦博碑》等。
虞世南（公元558——638年），字伯施，越州余姚（今属浙江）人。初仕陈、隋，后入唐，官至秘书监永兴公，故世称“虞永兴”。跟随王羲之七世孙僧智永学习书法，是深得山阴真传的。他的书法继承多于创造，循规蹈矩，恪守王风。其楷书《夫子庙堂碑》为其代表作。笔圆而体方，笔画凝练，俊朗圆腴，外柔内刚，锋芒内敛而气宇轩昂，结体疏朗而又姿媚遒劲，没有一点雕饰和火气，为唐楷典型之一。明董其昌说“虞永兴书，尝自谓于道字有悟，盖于发笔处锋如抽刀断水，正于颜太师锥画沙屋漏痕同趣”。
褚遂良（公元596——659年），字登善，钱塘（今浙江杭州）人。一作阳翟（今河南禹县）人，官至右仆射河南郡公，故世称“褚河南”。其父与欧阳询为友，少时曾向欧学书，欧阳询很器重他，深得真传。继之从书虞世南，深得“二王”书风，他的楷书兼收欧、虞之长，并融汇汉隶，笔法方圆兼备，瘦劲秀润，自成一家。相传虞世南死后，唐太宗李世民叹无人可与论书，魏征推荐到：“褚遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”太宗即召褚遂良为侍书。唐太宗把内府所藏王羲之墨迹让他鉴定真伪，他一一分辨，无一误断，可见他深懂王羲之书法神髓所在。他的《雁塔圣教序》最有“自家之法”。其书把欧、虞笔法融为一体，笔画变化及笔画间有强烈的韵律感。结体比欧、虞舒展大方。其中虽然一些笔画可见隶意，但却和谐自然。《唐人评书》中说他的字是：“字里金生，行间玉润，法则湿雅，美丽大方。”他的代表作还有《房玄龄碑》、《孟法师碑》、《大字阴符经》、《枯树赋》、《倪宽赞》等。
薛稷（公元649——713年），字嗣通，蒲州汾阳（今山西万荣西）人，官至礼部尚书、太子少保，世称“薛少保”。他的外祖父是开国元勋魏征，魏通王书，并藏有大量虞、褚书作，薛稷锐精临仿，深得神髓。尤其是在学褚方面成就最大。唐人有“买褚得薛、不失其节”之说。来形容他学褚之成就。他的楷书作品有《升仙太子碑碑阴题名》、《信行禅师碑》等，结体秀丽，笔画平直，时露锋芒，用笔纤劲，结体遒丽疏通，变化出之于平正，借让避免拗峭，字形扁长，总体流露俊整秀美的神情。
从书法发展的要求来看，唐初“欧、虞、褚、薛”四大家独具风格，各自成家，在楷书上取得了很大的成就。
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