书法中的“法度严谨”到底是什么意思？
书法心法2018-08-10 14:09
在书法中什么是“法度严谨”呢？这个问题曾经也在初学时困扰了我两三年，毕竟自学想要理解“法度”还是有些困难的，这也是有些书友自学十几二十年也不入正规的原因，关键就在“法度”这个词。
法度，严谨之处在二
①笔法，我们在说楷书的时候，一般都会说到“唐楷笔法最为严谨”，那么只要去思考一下唐楷与其他时期楷书的异同，自然可以有所区分。
首先是起、行、收笔
最简单的楷书教材，几块钱一本的。在介绍每个笔画的时候，都会在笔画中有①②③等的小数字标，这是干嘛的呢？
①是起笔，②是行笔，③是收笔。有的其中有④，那说明你笔画的运行中有转折等动作，加了一笔。（如鹅钩，横折等等）
这就是“法度”，每一笔都要有起行收笔，这个是书法中必须要遵守的，无论是楷行草，都必须要严谨。
有人曾经跟我说，起行收不重要。这种人我劝大家最好别搭理他，免得被拉低智商。
起行收笔是用笔最基础的技法，一个起笔就能看出你会不会用笔，一个行笔就能看出你的“笔力”，一个收笔就能看出你是否能控制的住笔。
其实书法只要入了门之后，就会发现最难的并不是字形的结构布白可以随意控制，而是如何把一笔写的质量非常高，把众多笔画写在一起即有笔力，又和谐。
接下来既然知道了“严谨”，就有必要说一下不严谨，容易做个对比。
常说人楷书笔法不严谨，都是怎么造成的呢？
比如“柴担”第一个是因为中间行笔太弱，第二是是因为收笔太弱。
锯齿在某种程度上并不一定错误，关键看是不是能把锯齿控制的平稳，如果是一些“大师”那样乱颤就肯定是错误了，比如范增屎壳郎体，之所以叫屎壳郎体就是因为行笔中间的锯齿太像屎壳郎的腿了。当然范增写的还是比较好的，更难看的是一些老书法爱好者以为上下颤抖就是“人书俱老”，这就实在有点牵强了。
老书家一般都会颤笔，因为力量控制的好，笔力强，所以颤笔会有一种“苍劲老辣”之感，反倒是效仿者，没有如此高的功夫自然显得“东施效颦”。
再比如“脱肩”行笔断开，也是病。病也是出在功夫不够，脱肩其实在华世奎等一众楷书大家中，会有“断笔”的一些处理，但并非断开，而是有飞白连接，这个笔法乃是楷书大家才能悟到运用的，当世卢中南就会运用，其实方法很简单，就是抬下笔，但是想要到自然，没有几十年功夫是万万不可的。（你们放心，二田作品中没有。一是因为此法需悬肘功力深，二是需要学颜体字的厚重，三是行草墨色变化要有理解，对明清书法有研究。跟二田楷书功夫关系不大，只是从这几点前提来说就是没有的）
所以就不都一一说明了，笔病非常多，大家有兴趣可以去搜索一下，了解一下。
所谓法度严谨，就是要起行收笔要准，提按顿挫要稳，运笔变化要匀称，你们去看古代大家，无论楷行草，几乎都具备这几点，只不过唐朝把这些做到了极致。
至于所说的一些江湖体，老干部体，一些“伪”书家，并非没有原因，从用笔就能看出一个人有多深的功夫，因为这是基础。
好比最近很火的华宇晨点评那个抄袭的网红歌手，连基本的和弦都不会弹，基本的乐理都不懂。李宇春直接来一句，那他的歌是怎么写出来的？
一样的，专业与否，其实就是看基础的。
吴亦凡在《新说唱》的节目中也说道，连拍子都把握不好一定是不会给PASS的，这是专业不专业的区别。
各行各业都有基础，法度，就是书法的基础。非常简单，他就摆在那，几块钱的教材都有写，可为何很多人都看不到呢？
②结构，结构也一定是严谨的，无论楷书行书草书，一定要有结构，而不是自己乱造。
王铎说书法贵得古人结构，意思就是在法度中去求新。
红色的部分是“中宫”非常稳，蓝色分开的是重心，分开之后上下部分的重心也依然很平衡。
这就是唐楷的特点，无论欧颜褚柳，都是如此。
但是看魏晋的小楷（翻墨本），你就会发现，字有长有短，有挺拔的，有扁的，有正的，有斜的，有左正右斜，有聚的，有散的。
这就是魏晋小楷的特色，后世以这种小楷为气韵第一。
这种楷书法度没有唐楷严谨，指的是结构上。而用笔上，可能唐楷要回锋收笔，晋人则直接顿一下完事。
这是二者的差别，也是难点。
看傅山小楷
无论怎么变，结构都是有的，只不过把矛盾处理放大了。还有张瑞图黄道周等等就不一一放了，这是跟唐楷有所区别的地方。
至于草书就不多说了，因为不学的人是看不到法度的，看得到也自然不用说了。
所以就到此为止。
“法度严谨”一是笔法，不能有“缺”，二是结构，不能“随意”。
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