国家级非物质文化遗产灿烂的民间艺术——井陉拉花
小白河文学2018-07-28 11:17
井陉拉花起源于井陉境内，类属北方秧歌，见于民间节日、祭祀、庆典、庙会之时的街头广场演出，是河北省乃至全国颇负盛名的民间舞种之-。 中华人民共和国成立以后，经过不断地挖掘继承、改革发展，其艺术特色更加独特鲜明，曾多次参加全国性的重大演出活动并获多项殊荣。
(一)起源
井陉拉花产生的年代史无记载，很多专家根据井陉拉花的表现手法、服饰、文物、道具等推断了井陉拉花产生的年代。从文物看，有人依据山西省一金墓壁画中的舞蹈姿态，认为拉花源于金代;从服饰看，拉花的服饰和汉族其他秧歌不同，六个角色一律为清代平民服装;从师承关系看，庄旺拉花老艺人李树芳(1909-1989)11岁时跟当时已年逾八旬的爷爷李梅小学拉花，根据艺人多为少年学艺这一情况推算，李梅小学拉花当在咸丰年间，而李梅小也是拉花艺术的继承者;从拉花唱词看，传统拉花唱词中有一首[大过场]中唱到“大清帝国锦乾坤，嘉庆皇帝是明君，明君登记坐了殿啊……”现在看来这唱词已是“旧曲新”了;从历史实物看，南正河东村保存着一支祖传的“霸王鞭”，鞭身呈紫红色，由于久经摩擦，光亮可鉴，鞭上铜钱中央的方孔磨成了圆孔，上面的文字“乾隆通宝”已磨掉大半，仍依稀可辨。南石门村至今还保存着两支为拉花伴奏的旧笙，黄褐色的笙袋上分别写者“乾隆八年”和“光绪元年”的字样，脱落的字迹虽模糊不清，却尚能辨认。另外该村还保存着一架云锣， 虽无字迹，但观其成色，至晚也是清代的产物;从民间传说看，明朝万历年间横涧村举人杨名标从南方引进牡丹后，井陉便有了拉花;从动作和音乐看，传统拉花动肩的动作酷似蒙古族的扭肩动作，再加上拉花音乐[魔合罗]属元杂剧曲牌，故有人认为拉花源于蒙古族统治的元代。根据上述情况推断，井陉拉花最晚产生于明清，乃至更早。
(二)发展
井陉拉花产生以后，经历代拉花艺人的不断传承与完善，其艺术风格更加明显。中华人民共和国成立以后，随着井陉人民在政治、经济、文化上的翻身，随着人民生活水平的不断提高，群众求新求美的审美情趣日益强烈，他们更加热爱自己的民间艺术，因而拉花成了当地群众百看不厌的民间舞蹈。1953年起文化部门对井陉拉花进行搜集整理，1957 年以南正河东村的拉花为代表，参加了全国第二 届民间音乐舞蹈汇演，受到了周恩来、朱德、董必武等中央首长的亲切接见，井陉拉花从此走出了井陉，在省内外产生了深远的影响，被舞蹈界称为“河北省三大优秀民间舞种之一”， 并引起了国内舞蹈专家们的关注。20世纪70年代，中国舞路家赵完华、资华筠来到井陉学习拉花，并对拉花的改进提出了较好的建议。1978 年在省舞蹈专家吴俊丽、吴志国的指导下井陉文化馆编排出新拉花《咱去西柏坡看亲人》。这是井陉拉花第一次脱去陈旧的晚清服装，换上富有青春活力的秧歌服饰。在动作编排上，综合了各流派的精华，将一些不优美的动作进一步加工改进; 在音乐上，大胆改编旧曲牌、旧歌词，加快节奏， 通过变调、移位等艺术手段使古老的拉花音乐有了鲜明的时代精神。1979 年9月，《咱去西柏坡看亲人》进京参加了“庆祝建国30周年全国文艺调演”，受到首都人民的欢迎，荣获文化部颁发的创作表演二 等奖。20世纪80年代末，井陉拉花受到中国舞蹈家协会副主席贾作光先生的关注，他对这株太行奇葩情有独钟，评价极高。在他的倡导下，井陉县委、县政府召开了首次井陉拉花艺术研讨会;这次会议既有国家、省、市舞蹈专家，又有民间不同流派的拉花老艺人。贾作光先生在会上提出，要提高发展井陉拉花必须要普及拉花，而普及拉花首先要从娃娃抓起，只有后继有人才能使井陉拉花发扬光大。会后成立了以县文化馆为龙头的“井陉拉花艺术研究中心”。县教育部门在全县中、小学大力推广拉花艺术:县文化部门每年组织一次大型的拉花艺术比赛，使井陉拉花风靡全县，生机勃勃，形成了“井陉拉花遍地扭”的新格局。1991 年，贾作光先生再次应邀来井陉指导拉花艺术。为了加强场面气势，拉花表演由传统的6人、11人增为36人;为加快节奏动律适当融进了跑台步，为加强气氛渲染力，在传统的伴奏乐器中加进了大鼓、大镲、唢呐。同时还将服装、化装、 头饰、道具都做了全面的改进，观后让人耳目一新。这是并经拉花有史以来最大幅度的改进，既保留了传统特包又增添了时代气息。
（三） 风格特点
井陉拉花同其他汉族民间舞蹈有着很多共同之处，它载歌载舞，借用道具以物抒情，扬起双臂、使扇子、伞、板、鞭等上下翻飞，色彩缤纷，婀娜多姿。井陉拉花的动作节奏多为两拍变换一个动作，动作之前皆有“ 起法儿”，这就是欲放先收。开始与衔接存在着时间差，强拍动作时要猛，爆发力要强，动作过程像附点音符，如拉弓向外伸张，而在弱拍的后半拍干脆利索的收成衔接下一动作的准备姿态。艺人说扭拉花要“踩板”，就是指合拍了没有。踩上了节奏就是“板眼”对了。拉花在起法儿时要急速提气，给人明显的提气感，强拍后为呼气，随着动作的伸展将气慢慢呼出，气息运用影响着动作的动律和韵味，用得好，不仅风格特色明显， 而且增强艺术魅力。
井陉拉花表现走路爬坡的动作很多，爬坡则要迈步高抬腿，身体前倾，下坡则是双膝处于拘谨状态，身体稍仰，因而，男性的舞步为“起要跋，膝要屈，踩要稳”。女性的舞步为“进要弓，退要丁，脚外撇”。屈膝贯穿于动作的始终，即使是伸膝也是短暂的，每做一个动作主力腿皆随着动律起伏屈伸，而当双腿变换动作，就需借助动力腿那踩地刹那用力一蹬去完成。尤其女性舞步，犹似雨天登山，山陡路滑。艺人说“迈步不过半块砖”。后退多以丁字步，促成了侧腰、进俯、退仰的舞姿。
井陉拉花的上肢动作与步伐是密切结合的。而上肢的肩是关键，肩的一顶、一耸、一拧、一压，最能突出拉花风格。肩是臂、肘、手的发力点，肩带动臂而动作。如左肩前顶，右肩下垂向后抬并勾腕;右肩耸起右臂曲肘在胸前勾腕;在强拍里，左肩外拧，同时带起左臂翻手甩至弱拍做抬、扣动作。右肩下压，促使连锁反应带起臂和手的翻、拔、抻、收;整套动作使人感到内在的力度对抗，富有弹性的抻与韧的张力。井陉各村拉花都有其独到之处，艺人有各自的绝招，所以形成不同的流派。
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