家国大事非儿戏-重温郑少秋的“经典”楚汉骄雄,对比楚汉传奇

杂谈古今中外

发布时间:18-03-1702:50

家国大事非儿戏-重温记忆中自我麻醉的“经典”楚汉骄雄.

曾几何时,《楚汉骄雄》这部电视剧,作为对70,80,90年代香港影视剧极度迷恋(情怀而已)的我,虽然《楚汉骄雄》是2004年的电视剧,但是主演郑少秋等人皆为70,80,90年代香港演员中的大咖。尤其是郑少秋,演技之精湛,在两岸三地几十年来所有演员里,都是能有名列前茅竞争力的,虽然和两岸三地一大批老戏骨相比,大家都是各有千秋,文无第一;

但是,能同时兼具超一流演技和超一流帅哥的,无非就是郑少秋和周润发,张国荣少数人而已;能和他们俩竞争演技的,即使很帅的,也基本很少是超一流帅哥。而能和他们竞争超一流帅哥的,演技也很少能一流的。

然而,如今重温这部“经典”,我对我自己过去失望了,由于经历90年代大陆影视业远不如港台,以及贫穷无知幼稚+情怀,当年认为非常经典的这部《楚汉骄雄》,如今看来,除了音乐和演员演技还不错意外,其他方面,完全是儿戏,小孩过家家;

编剧和导演层面,比起《楚汉传奇》这类大制作来说,《楚汉骄雄》纯粹就是胡编乱造+粗制滥造,甚至国语配音版,连“龙且”都都城“long qie”;

当然,比起大陆这些年小鲜肉们的脑残剧而言,《楚汉骄雄》这部电视剧最大的可取之处,或者甚至说香港影视剧巅峰期最大的优势正在于帅哥演技好。这和大陆形成鲜明对比,香港演员整体演技,并不比大陆大批量的好演员优秀,但是,处于人气最顶端的偶像派帅哥而言,香港帅哥们演技真是比大陆帅哥高出银河系了。哪怕是后继乏力的2000年后的香港那批帅哥们,也比大陆偶像派演技好高出一个太阳系。

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大陆演技超一流的,大多都是些人气一般的老戏骨,这些老戏骨在严肃题材的大制作电视剧里,功底非常雄厚。

偶像派演技差距,正是大陆商业影视剧和高质量影视剧无法像80,90年代那些经典合二为一的症结所在。

然而,如今重温楚汉骄雄,我的感触是,或许,我自己(姑且不去自以为是的代表一代人)当年趋之若鹜的香港影视剧被我的情怀高估了。

香港影视剧,在涉及到类似真实历史故事的从导演,编剧,到制作水平综合而言,差的简直是不忍直视,《楚汉骄雄》并非个例,包括像四大名著的各种版本,香港基本很少有真正经典影视剧。虽然作为80后的我,情怀严重,最近十年真正能让我频繁重播的,无非就是些轻松喜剧电影,电视剧层面,当年万人空巷的那些电视剧,包括今天仍然认为很经典的,有几个原因,时至今日仍然觉得特别经典,一是音乐,80,90年代以黄沾为代表的音乐人给香港影视剧的配乐,实在太牛了。二是商战家族剧,香港商业繁荣,他们对这些方面编剧导演水平过关,三是金庸等人的武侠小说,武侠小说写的好,就把香港编剧水平的短板掩盖了。四是,批量的诙谐幽默轻松喜剧;至于黑社会类型的影视剧,这纯粹是一群人本身有黑社会背景的写实,谈不上制作水平高。

也许有人很推崇香港那些学院派的文艺电影类型,尤其是类似梁朝伟等为代表拿奖拿到手软的,然而,文艺片真正厉害的是台湾省。

即使是港台影视剧的长处也有其局限性,这个局限性就是小地方思维局限性,某水果台盲目学港台,加上内地小鲜肉演技太差,就形成了独特的脑残剧类型。而港台这些思维局限性很严重的影视剧反而成为经典,一是演员,二是事实,因为港台本来就是小地方,所以他们用小地方的局限性思维编写的类似家族剧的剧本,就显得真实,而且演员发挥也容易接地气。可是大陆东西南北的人口地域如此广阔,举例说,一个大学寝室的同学,4-8人或许就来自完全不想干的天南地北,可是某水果台的编剧总要把这4-8个人编入一个小山村似的大家都有渊源的所谓“缘分”“巧合”,就显得太脱离现实,而演员们的生活中,也很难如此生活经历,脱离实际的演绎就很难走心,并且,本来小鲜肉的演技就尴尬。

可是港台家族剧则不同,这就好比内地的山村剧,就那么小的地方,剧中人物关系巧合多,渊源多是很自然的事情,小地方人的生活习惯也很容易体会,演员就容易走心。

所以说,港台这种小地方思维局限性,在港台类似情感剧,家族剧这类题材,非常不错。可大陆照搬,就东施效颦了。

然而,类似《楚汉骄雄》这样的宏大历史背景,史诗级的题材,香港即使很有才华的编剧或导演,其思维局限性问题就来了,港台历史剧,再大的历史背景都能被他们胡编乱造成同一个小山村的人过家家的儿戏。

而且,这种胡编乱造过家家的儿戏,为了迎合真实历史的大事件历程,就加入各种“神”逻辑,比如,张良和范增观星像,比如张可颐饰演的吕雉一开始就是神人,各种上帝视角。小地方思维局限表现在,《楚汉骄雄》戚姬小小年纪就跟刘邦混在一起了,项羽老早就跟刘邦结拜了,项羽还老是出现在沛县大街上,搞得好像项羽和刘邦是发小似的,楚汉骄雄不是个例,那些年港台历史剧许多都是这种编剧模式。

而史诗战争的场面更是短板,许多香港古代战争类型的电视剧,10个人左跑右跑就都成了十万或者百万大军的战争了。

重温这部电视剧,我最大的感受就是,当年的我自己是多么的幼稚,我相信现在的年轻人在当年我的年纪,不会像我那样幼稚。

不过,话又说回来了,对比《楚汉传奇》演员方面,楚汉骄雄和楚汉传奇可以说各有优劣。

郑少秋和陈道明在各自导演编剧框架内把不同的刘邦从演技方面表演的可以说都很出色。

段奕宏演韩信非常厉害,黎耀祥更是TVB自郑少秋罗嘉良之后演技的新标杆。

我个人以为郑少秋和陈道明演各自版本的刘邦 演技难分上下。

但是有几个其他角色,还是能分明白的;

江华版的项羽,和项羽的“霸”很贴切;

而何润东无论演项羽还是演吕布,都过于娇气了,虽然项羽和虞姬的柔情一面也是历史上的经典,但是,项羽其人毕竟首先是霸王,古代男人大英雄,尤其是项羽这种霸王,即使再有柔情,柔情和霸气的权重差距也是很大的,所以,江华版的霸气可以说是抓住了重点,而何润东版本的柔情压过了霸气,有点本末倒置。

虽然段奕宏本人演技我是非常喜欢,但我个人感觉,韩信此人的特点和人生经历,黎耀祥演的更传神,黎耀祥本来就擅长演那种生活经历很不如意的人生,而这种人翻身后的能力强,性格方面即使好人也有阴影,韩信的人生就是黎耀祥演戏风格量身定制的;

段奕宏版本的韩信过于“装笔”的感觉,对于韩信悲苦的人生,郁郁不得志的心理,以及翻身后人生些许阴影,比起黎耀祥差得远;

虞姬这个角色,李依晓版本,就凭虞姬本身角色是大美女这一点就完胜楚汉骄雄版本了。

吕雉角色,秦岚和张可颐可以说各有千秋,但可能是被导演编剧所限,抛开演技而论,秦岚版本的吕雉无论是剧情逻辑还是秦岚自身演绎都更实际。

张可颐版本吕雉就像段奕宏版本的韩信一样,装笔过度。

张良和范增,两个版本的演员基本差不多,演的人物都很贴近。演员演技也差不多,但是孙海英那声音,估计大多观众听了想打死他,大大的败笔,可以说楚汉传奇最大的败笔就是孙海英。

其他人物方面,萧何版本,其实两个版本演员都很出色,但是杨立新这个老戏骨长相气质就太像一个管家型领导了,因此,气质上,太萧何了。

樊哙这个角色,楚汉传奇这版本的,反正樊哙张飞李逵都一样 哈哈哈,完胜楚汉骄雄版本,这没办法,谁叫高希希的班子里,这个角色恰好在樊哙张飞李逵三个经典人物都一样呢,天然优势啊。

至于大制作,大场面,这些都是内地巨大的优势,别说技术层面的后发优势,就算几十年前的西游记三国演义水浒这些,港台是没法比的。

这点楚汉骄雄也不用苛刻要求了,这不是一部电视剧的差距。而是整个国家和小地方的体量差距,是我和奥尼尔的身高体重差距。

虽然本文是重温楚汉骄雄的一些感悟,但本人写文章,总体还是希望更积极正能量一些,各位看官想骂的我也接受,觉得写的差的我也接受批评。

当然,我还是得说一点,我在本文承认自己年少幼稚无知,对港台影视和内地影视的优缺点也没有偏袒谁,既然没有偏袒,就谈不上吹捧谁贬低谁的问题。包括80后,90后,甚至00后,各自时代有各自的经历和认识,也不需要贬低谁,作为80后,我个人是很欣赏许多90后的眼界,自信,创造力等等。当然,80后甚至70后的吃苦耐劳也是优秀品质和长处,并不代表说90,00后就缺乏吃苦耐劳,更不是说80后70后就没有创造力,而是不同时代的成长环境,会让不同时代的人在不同特质上有更多的发挥空间,比如创造力,70,80后很多人的创造力压根没机会施展。

包括本文所言到,港台编剧的思维局限性是一种整体性,这种局限性并不是否定真正有才华的编剧的文采。

至于脑残剧,观众本来就冲着看帅哥美女去的,需求决定了产品。如果观众不冲着帅哥美女去的,那么剧情不好看,观众就不看呗,观众不看,那自然制作方就得想办法提高了,既然制作方不用提高,只需要帅哥美女就能赚钱,那这可就是观众自己造成的。

历史正剧,无论古代还是近代,家国情怀的,史诗题材的,还得看内地大陆大制作了

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