李劫夫是吉林农安县人，1913年生，1937年5月赴延安，先是在延安人民剧社工作，后来在西北战地服务团 任职。解放战争期间，历任热河军区胜利剧社副社长、冀东军区文工团团长、四野九纵队文工团团长。1948年，任鲁迅文艺学院音乐部副部长。解放后历任东北 音专校长、辽宁省文联副主席、沈阳音乐学院院长等职，1976年逝世。李劫夫没有经过专门的音乐训练，甚至没有进过音乐训练班，他初到人民剧社之时，主要是搞美术工作和戏剧工作，但他会拉提琴和胡琴。仅仅是抗战的需要，他开 始记录民歌并配以新词，以宣传抗战。以后他就写起歌曲来，逐渐积累了经验，成为著名的歌曲作家。但也不是无师自通，他说民歌、戏曲、说唱是他的第一位音乐 老师，聂耳、冼星海等人的抗战歌曲是他的第二位老师，苏联革命歌曲和其他外国歌曲是他的第三位音乐老师。这都不假。人总是要接受别人的经验，才能更快地成 长和成熟起来。进音乐学校有音乐老师，没有进音乐学校也可以找到音乐老师，关键要善于学习。李劫夫的歌曲，音乐语言很朴素，朴中见美，曲调和诗歌语言结合 得相当好，有功夫，这自然和他的第一位音乐老师的教育分不开。我国现代歌曲作家赵元任、黎锦晖、聂耳、李劫夫，都最善于把握语言的特点。

在抗战中，群众的英雄行为感染了他，他写了好些歌颂英雄的歌曲，《狼牙山五壮士歌》、《王禾小唱》(以上方冰词)、《忘不了》(劫夫词)都是佳作，最著名、最优秀的是《歌唱二小放牛郎》(方冰词)。这几首歌曲，都 是短小的分节歌，都是四句头加上一两句稍加变通的过门。四句头，技术易，表现难，成败在此四句，要写得精、写得深。劫夫善此道，他的第一位老师尤其是民歌 老师精此道。

《沁园春·雪》，曲调奔腾起伏，富于豪壮的气势，具有强烈的戏剧性和浓郁的说唱风格。在一个气势不凡的起伏颇 大的起句之后，连续的八分音符像一股强盛的脉流，推动音乐激荡向前，将“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象”各句串成一气， 确是有力一笔。一歌双叠，第二叠的曲调是从第一叠变来的。如果说第一叠是粗笔法，一划而就，着重体现其一往无前的气概，那么，第二叠可是粗中有细，多一些 姿态，以表现江山多娇和对历代帝王的评点。