从小说母本到影视舞台，“网文+”如何加出新增量
文汇报2024-12-13 14:10
“十年来，网文创作从题材类型到作品质量在稳步提高，目前整体网络文学有3000余万部作品，并以每年200多万部速度持续增长，其中新类型、新题材作品不断增加，网络文学已经成为满足人民文化需求的重要形式。许多游戏、动漫、微短剧是从网络文学的内容资源发展而来。”日前，中国作协网络文学上海研究培训中心第八期高级研修班在上海市作家协会华飞文学创作基地举办，中国作协网络文学中心主任何弘表示。
当网络文学成为文化产业重要源头，在产业生态发展中发挥重大作用，整个影视舞台改编行业对网络文学的依存度不断提高。以文本和IP改编等形式走出国门的网络文学也成为在世界范围具有显著影响力的文化现象。从小说母本到影视舞台，“网文+”如何加出新增量？
“编剧是流水线中的一环，考虑的东西很多，要把小说变成图纸，变成可以盖成的房子，人家要愿意来买房子，买了以后还住进去……”各产业链代表齐聚，其中《繁花》编剧秦雯以“书页到荧屏——小说改编电视剧的取舍”为题，为网络作家授课并展开交流。
“当时看《繁花》时，就觉得王家卫会改，但没想到他会找到我来改。导演之前也接触了一些作者，都认为这是不太好改编的小说。好在不管是王家卫导演还是我，从来都是在这方面比较敢下手的人。”在秦雯看来，小说做成电视剧是一个再造的过程，不仅要善于做加法，也要敢于做减法。
“如果只是把小说拿过来分集，那就不需要我们，直接问AI就可以了。如果我们看到作品本身是充满功利但没有情感，也不愿意改编，热爱是首先要有的东西。”她回忆道，三个男主“王家卫一上来就说砍，砍哪个？小毛改编的话牺牲掉的精彩内容更多一些，就先没有用。沪生都写了，最后还是留阿宝。”
兴格传媒董事长杨文红也谈到，如果在改编中只是单一做减法，“容易丧失了文学作品的特殊性”。以《城中之城》为例，热播同名剧创作继承发展了滕肖澜原著小说中的文学性，并更向前推进，给所有的人物以复杂光环，“其中最重要的当然就是赵辉，有了这个人的厚度，剧本超越了一般的行业剧范畴。滕华涛导演看了小说以后，也觉得这不是一般的行业剧或职场剧，直接指出了在利益纠葛当中，比如说金融行业整个利益纠葛当中道德困境和伦理的挑战，探讨了中年精英在职场方面面临的权力、信仰、财富、操守、情感和责任的复杂关系，在小说的基础上也遵循了电视剧的艺术规律。”
“网络文学+”跨行业合作新生态圆桌讨论会现场，网络文学作家和影视、戏剧、游戏、出版等行业代表探讨网络文学如何与各产业有效融合，催生全新的文化生态与合作模式。“网络文学创作者在整个网络文艺生态链中，可以理解为文本或素材提供者，通过跨行业合作形成有声、图像、影视、游戏等形态。”网文作家匪迦直言，期待文本、作品能实现更好的转化，放大社会影响力，需要产业链配合，也要提醒自己不能完全凭兴致创作，“在源头上考虑后续如何实现更有利的跨行业合作”。
据悉，活动由中国作协网络文学中心、上海市作家协会主办，华语文学网承办，百余位来自全国各地的网络作家汇聚并就多项议题展开学习交流并参观多处地标。
作者：许旸
文：许旸图：主办方编辑：宣晶责任编辑：邢晓芳
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