中年男主，女儿奴人设，层层反转，这是什么陈思诚诱捕器啊。

不知道购买版权的合同是不是已经拟好了，等肖央有档期就可以直接开机。

说实话，现在看印度片，我最期待的就是歌舞环节了，因为他们跟好莱坞拍的歌舞片观感很不一样，非常有特色。

这次《因果报应》没有歌舞环节，就开头清唱一下歌，还有点小失望。

当然了，要是没精力编排的话，那还是不要拍了，个人认为《我的个神啊》的歌舞相比《三傻大闹宝莱坞》，就拍得比较敷衍。

《因果报应》收了印度神通，走一个能让全球大多数人都能接受的悬疑片路子，可能有些观众看完会想到《老男孩》，结局的身份大反转很类似。

不过在场面调度上，本片导演萨米纳坦肯定没有朴赞郁那么具有个人特色。

就说这个大反转，《因果报应》是让反派看到女孩背上的伤疤来确定身份，这不就是那种认胎记的万年老梗吗？感觉下一步该滴血认亲了。

为了让反派看到伤疤，还刻意安排受害者坚持要见歹徒的剧情。

至于受害者那通坚强发言，有的人觉得振奋人心，有的人觉得脱离实际，这就见仁见智了，总之制造反转的意图是非常明显的。

《老男孩》的揭晓时刻是让男主慢慢翻相册，然后爆出一个足以让观众消化不良的瓜，

这个瓜的出现就不会显得突兀，就像是我们自己顺着藤摸到瓜一样。

《因果报应》的调度只能说是中规中矩。

片中有好几场戏都在提示我们，要注意画外空间。

比如15年前反派入室抢劫，绑了一对母女。

这场戏一开始是两个歹徒在对话，先让观众以为是他们自己的家，然后反派对着画外空间说话，我们这才发现一切都不是预想的那样。

还有酒吧打架，到后面才揭示出，当时主角也在屋里。

以及理发店门口等主人剪头发的狗子，相当于一个时空记号。

后面反派走向理发店，我们就看到了这只狗子，这才揭示前面反派所处的时间线是15年前。

话说他们入室抢劫，强奸杀人，而且不止一宗，居然才关了15年，是不是判得太轻了？

这里要@一下法外狂徒张三。

总之这些镜头不断给我们暗示，为最后揭示卡车撞进屋子那场戏的真相做了视觉上的铺垫。

说到卡车，我本来以为这个事件也是因果报应的一部分，但看到后面好像真的是意外而已，不知道有没有看漏信息。

除了提示，还有一些道具是专门用来误导观众的。

比如开头男主去买玩具的时候拿了个雕像，雕像是一个女人和一个小孩，正好跟他的妻子女儿对位。

然后车祸发生，雕像落地，女人那部分碎掉，只剩小孩，对应了大人死亡，小孩存活。

由于刚才我们已经将小孩雕像跟主角的女儿对上号了，所以很自然就会被迷惑，觉得活下来的是主角的女儿。

不过要是这个镜头可以在误导的同时，还能暗示其实存活的孩子另有其人，那就更加精彩了。

影片前期男主的人设是一根筋，为了强化这一点，专门给他设计了一个抱柱子技能。

那英见到了都要判处他终身孤寂，主打一个不还手，不放手。

但这个设计其实没有很突出他的人设，因为周围的人跟他一样一根筋，看到柱子快断了还在继续拉扯，不会想其他办法，反差感没有拉到极致。

不过话说回来，这种单纯人设倒是可以用来反衬警察的肮脏。

在真相没有揭晓之前，主角花钱找垃圾桶的行为近乎一种信仰。

有种《宇宙探索编辑部》里的唐志军那种感觉，那个宇宙功德箱他是真敢往里投钱啊。

警察先是被酬金打动，然后又自动脑补里面有价值连城的东西，垃圾桶里没垃圾，他们脑袋里反倒全是垃圾。

男主去报案的时候，有一个侧面拍摄的镜头，可以很清楚地看到他坐的椅子比警长矮了一截，警民地位孰高孰低，一目了然。

还有用假金子换真金子的事，操作十分熟练，估计是老手了，后面男主还骗得他们拿假垃圾桶去换真垃圾桶，以为能捞到更多钱，也是非常讽刺。

不过反转之后发现找垃圾桶是主角计划的一部分，单纯人设稍微歪了一下。

其实揭晓之前就已经有迹象了，主角进了警察局跟进澡堂似的，到处帮人“搓背”，观众看到这里应该就能察觉到他是带着目的来的。

然后就是最后那个警长洗白了，帮主角把最坏的那个警察送到他面前。

一来二去，反衬效果就被削弱了。

由此也可以看出，在创作这部电影的时候，反转是第一顺位的，其他的一切能兼顾就最好，不能兼顾的话就要为反转让位。

影片制造反转主要用两个方法，一个是让故事变得复杂，另一个是让讲故事的方式变得复杂。

讲故事的方式刚才已经提过了，把不同时间线交叉就剪辑到一起。

这种剪法咱们应该不陌生，在《心花路放》里就看过了。

一开始以为黄渤和袁泉处在同一个时间线上，按照爱情片的老套路，他们后面应该会相遇，然后开始新生活。

结果发现袁泉那边的故事发生在更早之前，黄渤那边已经是他们分开之后的事了。

至于把故事的内容变复杂，主要就体现在男主的计划上，他把女儿的遭遇变成了自己的遭遇，然后靠近那群警察，试图找出真凶。

影片还把两种方法结合在一起，在找垃圾桶的过程中，穿插了15年前反派家里的场景，让我们看到那个垃圾桶。

第一反应就是他偷了垃圾桶，因为这个款式早就停产了，他很难买到同款，最大的可能就是偷。

那他偷的目的是什么呢？

这里其实主创也在考验观众，看看我们会不会跟那几个警察一样，怀疑垃圾桶真的有值钱的东西。

这场戏也暗藏了小女孩的身份线索。

另外她从小就拒绝爸爸带回来的礼物，似乎心里知道那是抢来的，突出她的善良本性。

而每次讲完小女孩的戏，下一场就跳到主角的女儿那边，也是一种暗示。

还有一个暗示的符号就是蛇，出现在男主编的那个犯罪现场里，对应了真实情况中的反派。

蛇爬过男主的身体那个地方，就是反派殴打女儿的地方，有些种类的蛇会吃掉自己的蛋，这个暗示就比较间接了。

另外说到打戏，本片拍得还挺血腥的，连砍头都有。

但是看到男主一个人就能干翻一群流氓的时候，我还以为后面会交代他的战力是怎么来的。

比如有个隐藏的职业或身份之类的，但好像没有看到类似的信息，难道是家人侠印度分侠？

这场戏的细节也有点瑕疵，男主反杀之前被流氓按在地上，用扳手扣住脖子。

这个镜头可以看到扳手是软的，都被演员掰弯了，打架的时候用软的道具倒是可以理解，但这里其实可以换成真家伙，拍出来会更真实一点。

还有一个细节就是15年前反派被举报那里，警察要去抓他们，他的手下从摩托车里摸出一把枪。

周围的人心理素质真不是一般的强，只是退后几步而已，为了吃瓜，人均战地记者。

这些瑕疵对整体的影响倒不是很大。

但是看到最后还是会有一些好奇心没有被满足，就是关于主角收养小女孩这件事，他到底是怎样的一种心态呢？

是因为举报了反派，使得她从小没了爸爸，所以心生愧疚吗？

还是因为自己的女儿没了，所以带着疗伤的心理去收养呢？

就像宠物去世之后，有些人会马上养下一只，想让自己快点从悲伤中走出来。

那男主是主动回避亲生女儿的存在吗？

他家中设有亡妻的灵位，但好像从来没见过他已故女儿的遗照，也可能是我看得不够细致吧。

镜头这么做固然是要迷惑观众，不能太快透露这个信息。

但人物这么做还是需要有一个动机，难道是不想让养女发现自己的身世，所以才刻意隐瞒吗？

可后面揭晓了真相，也没见他私底下悼念亲生女儿，本来这种替身文学的设定，会让他产生负罪感。

这是一个深挖人物的契机，但主创显然只是为了反转才设计这些情节的，所以重点没有放在人物上面。

那么当我带着这些疑问去看这部电影的时候，就只能欣赏编剧的技巧，情感上因为信号太弱，所以连接不上。

感觉现在反转这个赛道越来越挤，而反转高手诺兰已经跑去卷人物传记了。

通常一条赛道一过载就会被人解构，不知道什么时候能够看到一部制作成熟的、解构反转的反反转电影？