秦腔课‖ 易俗社早期的剧作家群
西安晚报官方账号2024-05-20 18:01
易俗社成立后，“编演各种戏曲”“补助社会教育、移风易俗”，数十年始终坚持和执行这一办社宗旨，因而团结了一批有志于此的知识分子，形成了易俗社的剧作家群。这些剧作家具有较高的文化水平和民主思想，并喜爱秦腔艺术，其中李桐轩、孙仁玉、范紫东、高培支、李约祉、吕南仲等，是易俗社早期作家群中的代表人物。
李桐轩，名良材，字桐轩、同萱，号莲舌居士。陕西蒲城人。1912年他和孙仁玉等发起成立陕西易俗社并出任首任社长。建社后不久撰写《甄别旧戏草》一文，较全面、系统地阐述了易俗社的戏曲观和编写新戏的指导思想。李桐轩编写大小剧本数十种，剧作以宣传爱国、民主、科学，倡导实业救国为主，题材涉及中外古今，不少直接取材于近代中国现实生活，有《天足会》《豚尾记》《泗林湖》《戴宝珉》《文山殉国》《一字狱》等。李桐轩的剧本通俗流畅、文情并茂，“若陶渊明之诗，冲微淡远，耐人寻味；造句之佳，尤非他人所能及也”（《陕西易俗社简明报告书》）。
孙仁玉，名瑷，字仁玉，陕西临潼人。他在易俗社曾担任评议长、社长、名誉社长、编辑主任等职务，数次帮易俗社渡过难关，力撑危局。他笔耕不辍，22年内，编写大小剧本100余种，在易俗社的剧目建设中首屈一指。他的大戏故事曲折，情节离奇，富于传奇色彩；小戏生活气息浓郁，风趣幽默，通俗易懂，喜剧效果突出。题材涉猎广泛，凡历史、家庭、教育、滑稽、社会等均是其创作的范围。在戏曲语言上，大量采用了方言俚语、俗语，且根据不同人物的性格和环境，展现出不同的色彩，道白、唱词也不例外。《三回头》《镇台念书》《看女》《柜中缘》等剧为其代表作。
范紫东，名凝绩，字紫东，陕西乾县人。民国初年加入易俗社，先后担任易俗社评议长、编辑主任等重要职务。范紫东学识渊博，才干敏捷，共创作大小剧本69种，其中大戏35种、折戏34种。崇尚民族气节、提倡爱国精神的戏占有相当比重，如《玉镜台》《三知己》《伉俪会师》等。反封建、反迷信，提倡民主科学思想，是他剧作的一大特色，此类剧目有《春闺考试》《三滴血》《软玉屏》《翰墨缘》等。另外，将近代历史写进戏曲，见诸舞台，是范紫东剧作的一大创举，此类剧目有《宫锦袍》《颐和园》《关中书院》《新华梦》等。他重视并善于构思传奇性的情节，剧目波澜起伏，草蛇灰线，引人入胜。与长于写作小戏的孙仁玉比较，他更擅长写作大戏，辞藻华美，精于情节编排，一经上演就能引起观众共鸣，如《三滴血》《软玉屏》《翰墨缘》等剧目。
高培支，名树基，字培支，别号悟皆，陕西富平人。他是易俗社发起人之一，在易俗社担任过社长、教务主任、名誉社长、社务主任、编辑等职务。剧作题材涉猎广泛，富有时代气息。《黄花岗》《宦海潮》《崖山泪》《鸦片战记》《端阳苦乐记》《人月圆》《暖玉佩》《鸳鸯剑》《夺锦楼》等剧，或歌颂爱国英烈，或揭露社会黑暗，或描述青年男女冲破封建礼教束缚的悲欢离合，或劝喻民众摈弃鬼神迷信，个性鲜明，爱憎分明。他的剧本结构严谨工整，情节曲折，气势宏大，词句通俗顺畅，音韵和谐，被人誉为“长江大河，波澜壮阔”。
吕南仲，名律，字南仲，浙江绍兴人。1919年加入易俗社，曾任易俗社编辑、评议、评议长、社长等。在易俗社不到9年的时间里，编写了大小剧本20余种。所著本戏有《双锦衣》《殷桃娘》《金狮鼎》《天合镜》《夺魁阁》《紫碧鱼》等；折戏有《花月简》《飞波扇》《碎黑碗》《假金记》等。代表作本戏《双锦衣》规模宏大，情节复杂，结构严密，条理清晰。尤其剧中“数罗汉”“双探监”以及最后“江中团圆”数场戏，刻画人物内心情感细腻生动，遣词造句饱满而有意蕴，优美别致。
李约祉，名博，字约祉，陕西蒲城人，系李桐轩之长子。担任过易俗社社长、教务主任、交际主任等重要职务。他文学素养深厚，共编写剧本数十种，有《庚娘传》《韩宝英》《仇大娘》《优孟衣冠》《千子鞭》《杨氏婢》《算卦骗人》等。他的剧作写国事，敢于大起大落；写家庭，委婉细腻，特别是通过人物刻画表达思想内容较为突出。《易俗社简明报告书》评价他的戏“所编多笃于伦常之作，情辞恳挚，令人感泣”。
除上述几位剧作家外，易俗社还拥有封至模、王伯明、王绍猷、樊仰山、冯杰三、谢迈千等一批优秀的剧作人才。他们学识渊博，具有社会担当，创作了大量优秀的剧目，或针砭时弊，或以古喻今，或普及科学，在思想性和艺术性上都取得了较高的成就。
□张振秦（作者系秦腔历史研究者）
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