4月9日晚间，电视剧《承欢记》在央八首播。酷云实时的收视率数据显示，这部电视剧峰值收视轻松超过了2%，位列同时段第一。基于已经播出的几集内容来讲，这是一部较为典型的霸总故事，很是悬浮，离亦舒原著小说的距离很远，改编是相对失败的。

《承欢记》的收视率好，这一点并不奇怪。这种都市职场题材的电视剧，外加上男女主角的恋爱故事，很能吸引一些观众。杨紫、许凯和牛骏峰等人的主演，又让该剧充满着俊男靓女。峰值能够破2%，真的并不奇怪。赵丽颖的玄幻剧《与凤行》，题材上如此落伍，收视率都能轻松过0.5%。显然，在没有更优质电视剧出现的时刻，《承欢记》无疑是可看的。

杨紫的演技，在《承欢记》当中，则是水平过关的。这类都市职场剧的表演，对于杨紫而言，是非常简单的。早在《家有儿女》当中，其实就是都市、家庭剧作品，杨紫当年已经驾轻就熟了。如今，在《承欢记》当中，不过是演一个已经岁数上长大的小雪罢了。

许凯和牛骏峰的颜值，都是这部电视剧的加分项。该剧应该很能满足青年观众群体们的追剧需求。尤其是那些青年女性观众群体——这是一件顶有趣的事情，大量的女性观众看电视剧，并不打算看多么优秀的故事内容，只是想看脸，看帅气的男明星脸罢了。所以，这部《承欢记》实在是满足了少年少女们的追剧需求。

另一面，如果我们对这部《承欢记》有更高要求的话，比如说，要求它能够反映出原著小说的深度的话，那抱歉，这部电视剧无法实现这个基础性的要求了。《承欢记》目前的水平，其实就是霸总爱情故事，职场悬浮剧作品。而亦舒原著小说当中的精髓，这部电视剧并未获取。电视剧，只获取了一个故事主线——有钱公子爱上我，我爱上霸总，我又意外继承了大笔财产。

亦舒原著小说，是基于香港环境的。所以，对这部电视剧的改编，要想成功，最为重要的便是，为剧作故事和角色找到一个合理的、合适的都市环境。拍摄香港故事，显然是编剧和导演能力无从驾驭的。而改编成为一个上海故事，则是相对简单的——因为上海背景的故事和角色，可以有大把的可借鉴的内容。

为了让《承欢记》具备所谓的上海味道，这部电视剧不惜奉行拿来主义，直接照搬了不少的角色创作模板内容。比如说，该剧开局，男主送女主回来，女主母亲上去质问，一副要吵架的样子。这其实就是很多烂俗的所谓上海味道的电视剧惯用的上海老女人的塑造方式。这种老女人喋喋不休的嘴，成为一个标签式的东西，被认定为上海老女人的必然。

看明白这一点，大家就会发现，在《承欢记》当中，有着大量的模板创作的内容，而缺乏真正的原创内容。比如说，女主的父亲，也是典型的模板角色，老实人，总是对母亲百依百顺，总是对儿女们温温和和，总是在工作上勤勤恳恳等等。在《承欢记》当中，是看不到原创角色的。这一点，是巨大的遗憾。

乃至于男主的霸总设定，几个开局的桥段，尤其是蛋糕桥段，都是非常烂俗的。这类烂俗桥段，是不需要带着脑子创作的。因为编剧只要略微动脑子，便知道，一个总裁，刚刚来集团公司，就因为一个蛋糕而开出销售小能手，这霸总脑子是不是被驴踢了。这种霸总和女主的误会式，其实是大量烂俗偶像剧的典型开局模板。

甚至于，男配角的母亲和父亲，俩人也是典型的工具人样子，角色性格都是固定的，脸谱化严重的。老霸总在家里，总是作威作福，老霸总的媳妇，在家里，则是一副假装的温良恭俭让。《承欢记》近乎全员角色的脸谱化，造成这部电视剧的典型式悬浮。

这种缺乏原创的特征，不仅仅体现在角色和角色故事，甚至于还呈现在大量的台词上。比如说，霸总要开除女主，女主的直属上司就点头哈腰地跑过来，做人格担保等等。这些台词，都是以往的烂俗影视剧当中经常出现的。显然，编剧熟稔烂俗剧的创作路数，却缺乏对于优质剧的创作能力。

这部电视剧本身，便悬浮于所叙事的时代和地域背景。在这些严重的悬浮面前，试图让电视剧讲小说《承欢记》当中较为深刻的女性成长内容，就痴人说梦了。亦舒的小说，是好的。但电视剧《承欢记》的改编，则是烂俗的，无趣的，失败的。（文/马庆云）