如果说哪个人身上的矛盾性最强烈，奥本海默必然是其中之一

《奥本海默》终于上映，这是诺兰不再凸显所谓“风格”的作品。毕竟此前的电影，无论是十几年前的《盗梦空间》，还是上一部《信条》，都是在挑战观众的智商和理解力。无论形式、技术还是故事层面，都有一定的门槛。当然，也正是这些让诺兰成为很多人心目中“大神”级别的艺术家。

看诺兰的电影，打个不太恰当的比喻，就好像是之前在电影院里看侯孝贤的《刺客聂隐娘》，因为他们都是同样的任性。当初写相关评论文章时，我把侯孝贤比作是在“云端”的创作者。

而诺兰也同样如此，他们这些已经取得一定成就的知名导演，是不需要通过影片再去证明自己的，更多的是把自己关注的人和事直接带到观众面前，“逼迫”他们在三个小时内凝视，然后产生更多的思考。

我之所以这样说，也是因为之前在出版社工作的时候，曾是电影《致命魔术》原著小说的责编，因为看过克里斯托弗·普瑞丝特写的小说，才能体会到诺兰改编的妙处所在。

因为那本小说在体例上是比较混乱的，之后还有类似日记体的写法，且某些篇章和段落是晦涩难懂的，完全不像诺兰改编后所呈现的那样生动且富有张力与神秘感。

《奥本海默》这部电影的信息量庞大，而且对白的密集程度很高。除了那些与奥本海默脑海轰鸣中闪现的各种“爆炸意象”给人留下深刻印象之外，其他全都是靠人物的行为和对话在推进故事。而这部电影的难度恰恰就在于奥本海默这个人的复杂性。

虽然在缺乏历史背景知识的情况下，我们很难跟上影片的节奏，但至少能明白奥本海默陷入的困境。而这个人物的特殊性就在于，我们往往在看科幻电影里，才有可能出现与世界命运相关的英雄或者反派人物的困境，在奥本海默身上都集中体现了。

他所研究的原子弹事关全世界人类的命运，一个最大的矛盾点在于，他要选择做一个成功的科学家，就必然提前预支了人们对他的谴责，毕竟他带来的是破坏力极强的重量级武器。原子弹的爆炸会给战争带来更多可能与机会。

这个研究方向必然导致他被卷入军事和政治的漩涡，也必然要遭受非议和诽谤，稍有不慎就扣上间谍的罪名。奥本海默无时无刻不在矛盾中挣扎。他需要官方的支持，才能完成自己的科学成就，但他又不是积极拥抱政治的人，甚至最初对政治的敏感度很低。这也为那些想要诋毁他的人提供更多攻击他的机会。

所以原子弹在广岛和长崎投下之后，奥本海默就成为一个无法逃脱责问的罪人。但审判他的人不应该是路易斯·施特劳斯这样的人，而是那些因原子弹而受难的人。无论是科学家还是政客的身份，他都会面临危险，这是他的宿命，是他必然要承受的压力与磨难，同时也要面对未来那些虚伪的表彰和称赞。

诺兰很好地呈现了奥本海默的复杂性、神秘性和丰富性。在看似庞大的故事体量面前，其实影片的结构还是自然凸显出来。之前各种学术碰撞，夹杂着政治身份的怀疑，打造城镇等待原子弹试验成功，这之后，奥本海默的生活一定会面临更多挑战。影片最初展现的各种审判，在后半段集中体现。

而最大的困境或者说是道德焦虑，就来自于，既然知道原子弹的危害，为什么还要创造它。而基于奥本海默自己的表达，可以理解为，如果想要人们真正意识到这种武器的危害性，就必须将这种破坏性展现出来，否则没有人会相信原子弹的威力。

而当施特劳斯诋毁奥本海默的计划被破坏时，他说的那段话，也引人深思，他的愤怒来自于当年奥本海默对自己在公众面前毫不留情的拆台。这埋下了他报复的种子，但当他评论奥本海默的本性时，你不得不说，有那么一瞬间你好像也相信了这样的说辞，毕竟没有人能够保证奥本海默没有那样想过。

通过对这个人物的深入了解，我们也能明白为什么原著作者会把奥本海默比作是普罗米修斯。奥本海默把原子弹带给人类，和普罗米修斯盗火给人类是有某种相似性的。

火可以取暖，也可以焚毁一切，而这都取决于人类如何使用它，正如原子弹之于那些政客。而奥本海默所遭受的痛苦，想想普罗修斯是如何被惩罚的，就明白了。即使知道要付出代价，奥本海默还是要做出危险的抉择，正如他对爱因斯坦表达的那样，他已经毁灭了整个世界。