乌龟受到危险时会缩进龟壳里，看似逃避，实则防御。

安普贤饰演的男主角文瑞夏就像这只乌龟，遇到自己难以消化，或过于震撼的事情时，都会身体蜷曲在游泳池里静静思考，不过很快，他会带着解法回到现实，勇敢面对当初的遗憾，以及现在的缘分。

《今生也请多指教》用缘分串联起人生的遗憾，是一部有寓意、很唯美的作品，美中不足的是叙事很杂乱。

叙事之所以杂乱，因为编导在前中期明显抓不住故事的重点，一下描写前世，一下又描写第一世，还必须描写今生，所以故事到处都像重点。

而我们也到处都只看了一点，攸关角色的心境或动机都缺乏更充足的描写，而且故事里的事件起伏也不大，主要靠剪接闪回制造的悬念来吸引观众，但这招的重复性越来越高，反而会消磨我们的耐心。

今生、前世与第一世的关联性，要一直到后期甚至结局，才渐渐明朗，对于故事的理解才会比较完整。

换句话说，关于前世与第一世的篇幅实在太少，我们在还不够认识前世与第一世的人物关系时，今生的故事线却快要进入尾声。

这三世本该纠缠在一起的缘分，反而像平行时空无法帮角色堆叠感情，所以可以发现，其实全12集的篇幅，不够装载如此庞大又交错的内容。

例如：前世的尹珠媛与文瑞夏的感情，看起来是两人相知相惜的纯爱，所以喜欢彼此，但正是因为缺乏两人更多互动的篇幅，加上珠媛太早离世，我们观众只能“看起来”而非“相信”他们很相爱，导致前期潘知音与瑞夏的互动，完全仰赖演员支撑，前世缘分为什么深厚？我们无法在前期就感同身受。

又例如：第一世的天运大人非常在意祭祀仪式，却没有描写为他在意，在意到他会选择痛下杀手，只为了拿回铃铛得以继续祭祀？

我们看不到更多当时背景的描写与他们的关系，所以难以代入到他们发生冲突时的心境，因此当结局揭露转世诅咒的真相时，才会让人有雷大雨小的失落感。

不过还好编导在结局终于抓到重点，更专注描写今生的角色们，如何把握现在身边珍贵的人事物，描写了和解，也带来道别，最重要的是，收尾时运用前后呼应，再次强调故事与角色互动的有趣细节。

例如文瑞夏与知音在结局时立场转换，变成瑞夏主动搭讪知音，全知的人也从知音变成瑞夏（以及爱景、貂媛和道允），瑞夏还故意讲出知音初登场对瑞夏告白过的台词。

还有知音（珠媛）从原本只能想象与母亲相认，到终于与母亲、妹妹貂媛实坐下来一起吃晚餐，借此让珠媛有机会与母亲相伴，只是没有相认，这场戏拍得节制却更有余韵。

转换的用意，除了呈现瑞夏已跨越阴霾，不再是当初那个受创的孩子，也彰显今生的知音和瑞夏面对爱情很勇敢，故事最终回归爱情线，同时也在述说，两人 —— 应该说任何人 —— 在今生的故事，才正要开始而已，浪漫不用洒糖，而是基于两人千回百转的因缘。

申惠善是本剧的定锚，精彩程度毋需多言，但安普贤、河允景、安桐丘、车清华、金有美（珠媛母亲）以及李在均（爱景叔叔）等人也相当亮眼，尤其如同宝藏般的安桐丘，其饰演的河道允秘书，更是把节制、拘谨、内敛的特质发挥到极致，以至于尾声产生反差才会如此可爱。

看完《今生也请多指教》以后，觉得主演群的表现都很出色，虽然对我来说故事不够精彩，但情感戏无论爱情友情或亲情，都多亏这些演员的努力，所以能够打动人心。

相聚与分离，相爱与相杀，编织成《今生也请多指教》无限交集的缘分，有的让人痛苦，也有的让人幸福，不过痛苦与幸福，也都是生命的一部分。

《一代宗师》有一句台词非常适合形容本剧：“世间所有相遇，都是久别重逢。”