编者按

每一幅作品的背后，都有一份属于创作者、属于那个时代的特殊意义，而这个意义，或许短暂，但总归如花火般绚烂，于是，无数的花火构成了属于他们那个时代的华彩篇章。此次山东艺术学院于中国美术馆展出的美术作品，不仅反映了学校建校65年来在美术学科创作与教学中的成果，更呈现了多方面的艺术成就。而当我们面对这些画面时，不禁会思索这些画面背后那个大时代的风云历史，因此也更期待接近这些创作者们，并理解和感知他们所处的时代。于是，我们沿着时间的脉络，整理了这些作品的图片资料，汇编了相关评论综述，以期能让大家沉浸式体验那个时代的华彩之美。

血战台儿庄

作者：徐青峰

作品尺寸：250cm×400cm

创作年代：2007—2009年

作品类型：油画

作品赏读

01

徐青峰为创作这幅历史画做了大量功课和准备，从翻阅历史文献、搜集素材、走访、调查、画素描稿、色彩稿直到最终完稿，他足足花了三年多的时间。除搜集了大量的历史资料、图片和电影素材之外，为了更加接近历史真实，他又几度到台儿庄实地调研。在调研过程中，听到最多的就是“惨”和“填”两个字。于是在他的画面上全是遍野横尸、血色护城河、高大的城头和残缺的城墙等物象，试图用这些物象让画面显得更加真实，同时也想通过这些来暗喻遭受侵略的中华民族百年的沧桑。可是他也意识到画面给人感觉是一个悲惨的场景，缺乏悲壮的气氛，同时缺少中心人物，这个中心人物还必须是那个时代人物特征的总括与提炼，也是体现和理解作品主题思想的钥匙。于是徐青峰思绪又回到台儿庄大战的历史过程中，一个个形象闪过脑海，他不是李宗仁、不是孙连仲，也不是池峰城，而是在“台儿庄大战”争夺战中一次次组织的“奋勇队”，那种保国卫家、肩负使命、视死如归的普通中国军人的形象。

——全山石，中国美术学院教授。中国油画学会副主席，中国美术家协会油画艺术委员会副主任。“艺术名家BK数据库”“《艺展中国》本期专访：徐青峰油画作品展》”

02

徐青峰是一位有执着追求的艺术家，他有悟性，勤奋好学，也善于思考。自从他步入画坛之后，便不安现状地上下求索，专攻油画，旁及水彩、书法、国画，研究各种材料和各种技法，密切关注国内外艺术思潮和动向……更值得提起的是，他作品的题材内容跨度很大，从主题性历史画创作到人物肖像、风景画，到表现人散淡心态与大自然交流的绘画。这种多媒材、涉及各种主题的艺术实践，提高了他综合的艺术实力。他还善于与人感情交流，虚心向师友请教，这也使他得益不浅。如他创作历史画《血战台儿庄》(2007年)时，受到全山石、陈丹青等名家的指点，在绘画材料和技法上，得到在这方面颇有研究的徐芒耀和张元的启发，在处理画面关系上记住俞晓夫对他表达的经验之谈。总之，他是有心人，他一面向前走，一面旁顾四周，注意吸收有用的滋养。在艺术上，对每位实践者来说，都没有捷径，走弯路是必然的，想讨巧只能适得其反，弄巧成拙。徐青峰不怕走弯路，这也是他身上的好品质。

——邵大箴，中央美术学院教授、博士生导师。中国画廊报“《血战台儿庄》和《天空》——我读徐青峰的两幅画”

03

是历史的责任感和对抗日英雄的敬仰，促使他这样兢业投入，他是在创作中体验生死、体验正义与邪恶、体验血雨腥风，然后得到心灵的升华。在这里徐青峰细致入微的性格再次起到了作用，他把自己的创作过程进行了记录，放到了新时代的历史中。终于使《血战台儿庄》成为一幅成功的作品。它有血雨腥风的氛围，有气壮山河的气势、有视死如归的气概。

——张祖英，中国艺术研究院美研所研究员、中国油画学会副主席、中国美术家协会理事，油画艺委会秘书长、北京市美术家协会油画艺术委员会副主任。“山东美术馆”【鉴赏】徐青峰作品名家评论——《血战台儿庄》”的赏读片段

04

《血战台儿庄》在国家重大历史题材美术创作过程中，青峰的这幅大作，堪称上品。作者十分擅长宏大的史诗般战争场面的创作。他的历史画真实性与感人力度，是很少有人所能及的。这与他深入生活，实地考察和不同寻常的想象能力有着直接的关系。他对作品极其负责，他就像一个导演一样，根据题材，他多半先有个总体的设想，先考虑作品总体的气势和气氛，再根据主题的需要，考虑哪儿该突出，哪儿需藏在其后，随之是人物的组合及人物形象和动作的设计。此外，在整体气氛的笼罩中，又不乏生动的细节，如多种武器道具的描写，具体真实，使画面更为生动可信。

——张洪祥，著名油画家、美术教育家，山东艺术学院原美术系主任，教授、硕士研究生导师，中国油画学会理事、山东油画学会名誉主席。“山东美术馆”【鉴赏】徐青峰作品名家评论——《血战台儿庄》”

05

《血战台儿庄》是徐青峰在2007年接受的国家创作任务，从收集素材到理解主题，从组织模特到处理画面，能看出徐青峰在画面设计和组织上有很强的驾驭能力。画面所营造的氛围增强了历史事件的可信度。这件创作与以往的题材虽有异别，内在却是一脉相承。

杨飞云，中国艺术研究院油画院院长、教授、博士生导师，中国美术家协会理事，中国油画学会理事，北京油画学会副主席，第十一届全国人大代表。北京美术家协会副主席，全国美术家协会油画艺术委员会副主任。传媒画廊“徐青峰——自觉清醒地走适合自己天性的路”

06

一位生于1972年，没有经历腥风血雨和战火洗礼的青年画家，何以能创作出如此动人心弦的历史巨制？画家在搜集史料的采访中，曾抚摸着台儿庄弹痕累累的残垣断壁，为义无反顾慷慨赴死的民族英烈而怆然泣下。这位年轻的画家身上流淌着炎黄子孙的血，它的心，为先烈不屈的民族精神而感动。相由心生。从他的画中，我感受到画家创作时，心中悲壮的敬仰，骄傲，自豪。诚如一位大师所言：“艺术家的真实感受，来自精神的力量。”画家的真实感受，激起了我心中的共鸣。我相信它也会使更多的人热血沸腾。《血战台儿庄》的历史硝烟，慷慨赴死的先烈碧血，弹痕累累的残垣断壁，大刀挥舞的寒光汇成了中华民族不屈精神的慷慨悲歌！呜呼！天地英雄气，千秋亦凛然。

——徐立忠，青岛画院画家、雕塑家。传媒画廊“透过历史的硝烟——读徐青峰的历史画《血战台儿庄》”

07

叙事，是一种表现方式，同时就存在策略问题。我读了徐青峰的《血战台儿庄》创作随笔，看了他的第二稿、第三稿及最后的作品，发现在整个创作过程中，徐青峰的思路有一个似乎不那么引人注意的变化，尽管基本构图不变，但他变动了画面上的叙事路径，调整了内在的叙事逻辑。这种变化是在第三稿出现的，后来继续调整，不断理顺关系，强化意图，并臻于完善，以此反映出他对战争题材的历史画创作新的理解。

——郑工，中国艺术研究院美术研究所原副所长、研究员、广州美术学院美术学研究中心主任；“如何充实而有光辉——从《血战台儿庄》论徐青峰的叙事策略”

（来源：山东艺术学院）

艺术家简介

徐青峰，现为中国艺术研究院油画院副院长、博士研究生导师，山东艺术学院院长。中国美术家协会理事，中国美术家协会油画艺术委员会副主任兼秘书长，中国美术家协会国家重大题材艺术委员会委员，中国写实画派成员。文化和旅游部美术专业高级职称评审委员会委员，中央美术学院客座教授，中国国家画院研究员。