欣赏美是人与生俱来的天分。

从古至今，人和大自然不断地创造出多姿多彩的美的事物，我们可以为古青铜的凌厉之美所震撼，为敦煌款款的飞天仙乐所折服，可以为一首诗、一朵花、一幅画、一个人所吸引。

美滋养着人们的心灵，无论是贫、是富、是伟人，亦或是普通老百姓，美都忠实地住在人们的心里。

美是什么？是事物的客观样貌，还是人的主观审美情绪，或是人们感知它时的感知觉，又或是其它的未知？美能被人有意或无意地感知，而有的美实实在在存在着，却不容易被人感知。

到底是什么机制在影响人们的审美加工和判断呢？从美学成为一门科学的几个世纪以来，无数的研究者受其吸引不断地探索和发现。

达·芬奇说：美感是建立在各部分之间神圣的比例关系上，各特征必须同时作用，才能产生使观赏者赏心悦目的和谐比例，他认为绘画最需要关注的问题，是作品中每个人物的动作都应当表现它的精神状态，例如愤怒、欲望、怜悯。

英国艺术家夏夫兹伯里把美分成三种形式，第一种是“固定形式”，即人或自然物所做的一切产品，第二种是“赋予形式的形式”，它使“固定形式”具有美，赋予其智慧、行动和心的力量。

第三种是“造形的普遍的自然”，它是造物主、自然神，是一切美的本源，是最高的美。

20世纪格式塔心理美学家阿恩海姆认为感知是发现真理的源泉和起点，人的视知觉因本身具有思维能力，可以对一切外物的形式进行探索、比较、选择、分析、调整、分离、意义的把握和理解。

这种视知觉的理解力反应在典型的审美鉴赏中，如毕加索的《公牛》画、正负图形、苹果公司的品牌图标等。

探索美的大道宽敞而明亮，尤其是现代科学与美的研究的结合，构建了多种美学理论，探究不同的美学现象，使人们可以越来越靠近美的真相。

研究知觉流畅性的审美心理加工机制。基于三类实验刺激和是否受过专业艺术训练，探究无意识和有意识状态下知觉流畅性影响观赏者对刺激物的审美认知和情感反应。

研究由行为实验、主观报告和眼动实验组成，采用阈下知觉启动范式、分类范式和审美偏好评定范式，包括4个正式实验。

美学实验研究的视觉材料主要包括人脸、绘画作品和抽象几何图形，采用真实而复杂的刺激如建筑、服装、雕塑等比较少。抽象几何图形因具有新颖性，可能引起有别于常见事物的审美体验，但同时抽象图形也是一种无意义的信息。

对于艺术新手而言，理解的难度较大，获得较低的审美情感体验。服装和日常事物图是人们现实生活经常接触的，具有较强的熟悉感和实验生态效度，因服装艺术更接近现实，也被看作是一种复杂的刺激，需要研究的问题很多。

研究者想对知觉流畅性的这个问题做进一步的深入探索，需要根据实验目的、服装的特点来选取艺术组别、抽象性、复杂性、对称性及亮度作为研究的影响因素并提出假说，用不同的方法比较验证。

不同类型的审美刺激如何通过知觉加工流畅性的机制还不清楚，因此选取了三种不同类型的实验材料进行研究，并从阈下知觉和有意识加工两种角度进行对比分析。

已有的许多研究证明了艺术组和非艺术组在审美体验中使用了不同的认知加工策略而引起审美判断的差异，艺术知识、技能、经验，甚至是艺术习惯都可对审美判断产生调节作用，虽然现有理论已提出艺术主体差异对加工流畅性的影响作用。

但很少有实证对此进行验证，而对于不同类型的审美刺激，是否受过专业艺术训练的主体差异是否通过知觉流畅性加工的作用来影响审美判断的心理加工，以及专业艺术训练是否可以作为知觉流畅性的一种测量参考指标，还需要进一步验证。

以往对知觉流畅性的实证研究主要关注刺激的物理属性或熟悉性，较少研究主体差异的影响，且选择用较为复杂的艺术服装为实验的审美刺激，探究专业组和非专业组被试的知觉流畅性的审美心理机制在国内研究中也是一个空白。

因此研究采用三种不同类型的刺激材料，用两种实证方法，把艺术组别和刺激物理属性整合一起，共同探讨知觉流畅性的审美心理加工机制。

研究结果显示不同类型的刺激材料的知觉特征显著影响审美的加工流畅性，刺激的知觉流畅性越高，个体获得的审美情感越积极。

是否受过专业艺术训练的个体对不同类型刺激材料的审美加工有不同程度的影响，抽象几何图形的影响最明显，其次是日常事物图和艺术服装。相比有意识的审美加工，阈下知觉的审美情感判断比认知判断反应更灵敏。

艺术服装的行为数据表明对称性对服装的艺术审美没有直接影响，对称性通过与复杂性、明暗度的交互作用影响审美，而抽象几何图形对称性的审美偏好差异极显著。

是否受过专业艺术训练的服装审美在行为实验中没有发现任何显著差异，而眼动数据证实艺术组别与知觉特征共同作用于审美加工。基于前人研究的基础，结合4个实验研究的结果，作如下讨论：

一是知觉特征对知觉流畅性产生影响，易于加工的特征往往具有更好的加工流畅性，但同一特征并不总是表现相同的判断结果，如对称性在抽象图形和艺术服装的审美差异。

知觉流畅性对审美判断产生积极的促进作用，知觉流畅性越高，审美的情感越积极，影响审美偏好的关键因素不是知觉特征，而是知觉流畅性的变化，结果与愉悦流畅性模型的观点基本一致。

二是相同知觉特征对不同类型的审美刺激有不同的认知加工特点。通过比较黑白抽象几何图形和艺术服装的对称性、复杂性和艺术组别对审美判断的影响，发现二者在对称和非对称水平的复杂性审美判断上有完全相反的表现。

抽象几何图形的对称性和复杂性与艺术组别均有显著交互作用，而艺术服装均没有发现三个变量间的显著交互作用。这些结果差异表明：

（1）不同类型刺激的审美加工心理机制具有差异性；

（2）艺术组别的审美加工心理机制具有差异性；

（3）验证了知觉特征和反应时一样，只能作为知觉流畅性测量的一种参考指标，面对不同的审美个体和审美材料，还需具体问题具体分析。

三是是否受过专业艺术训练的个体可能存在不同的审美加工心理机制，他们对较难加工的抽象几何图形和在阈下知觉的日常事物的审美加工产生显著的影响作用。

虽然艺术服装鉴赏的行为数据没有发现艺术组别差异，但眼动数据的多个指标分析都发现了艺术组别与知觉特征的交互作用，说明了是否受过专业艺术训练通过系统的专业知识、技能、经验和习惯可以对不同类型刺激的审美加工产生影响。

由于艺术领域涉及多种类别，访谈中也发现大部分美术专业学生对服装设计师及其作品并不了解，对服装行业的认识也不足，造成对服装设计师的设计意图和思想情感表达的理解不足。

因此对艺术创作者和领域背景的把握程度会影响审美认知加工，艺术组内的审美加工机制有待于进一步探索，美术专业受试者在服装审美方面是否与服装专业受试者有所不同的问题还是未知。

四是不管对于哪一种刺激的实验，艺术组的审美偏好都一致地高于普通组，普通组个体的审美情感会随实验的变化呈现较大幅度的变化，艺术组相比普通组的情绪情感相对更稳定，可能的原因在于艺术个体对审美刺激有更好的融入感。

研究以日常事物、抽象几何图形和艺术服装为刺激材料，采用行为技术、主观报告和眼动技术探索了不同艺术组别的审美加工心理机制。主要结论如下：

1.刺激的知觉启动一致性、对称性、复杂性、抽象性等特征均会影响刺激的知觉流畅性，不同类型刺激的知觉特征通过知觉流畅性的作用对审美情感判断产生影响，知觉流畅性越高，审美的情感越积极。

2.知觉特征和反应时是测量知觉流畅性的一种参考指标，对不同目的和要求的美学实验，需要有选择地运用流畅性指标，具体问题具体分析。

3.艺术组别对日常事物和服装刺激的审美情感影响比较隐蔽，对较难加工的抽象几何图形的审美情感影响较明显，多个眼动生理指标的差异也表明是否受过专业艺术训练可以成为测量知觉流畅性的一个参考指标。