《红楼梦》，（前八十回）曹雪芹著，（后四十回）无名氏续，程伟元、高鹗整理，中国艺术研究院红楼梦研究所校注，人民文学出版社，2022年7月第四版，1605页，59.70元前段时间，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《关于推进新时代古籍工作的意见》，引发文史学界热烈讨论。对如何更好地开展古籍工作，不同学者结合自己的研究，提出了许多有益的见解。古籍整理的历史，可溯至上世纪初的整理国故。而《红楼梦》的标点、校勘、整理，从初始至今，几乎贯穿了近代古籍整理的整个历程，随着学界对《红楼梦》版本研究的深入，也在不断调整。最近，人民文学出版社推出了第四版校注本《红楼梦》（下称校注本），引发诸多关注。在这个时间点，重新抛出“《红楼梦》该怎样整理”这个问题，我觉得，既能借以管窥古籍整理的现状，凸显一些棘手的问题，又能据以反观古籍整理的历程，为当下与未来的古籍整理提供鉴镜。古籍整理，首先要做的工作，是尽力搜罗传世版本。时间稍久远的古书，他书若有引文，也要在充分了解他书体例的基础上，尽力勾稽这些引文，分辨是否有助于校勘。版本搜罗基本齐备后，对其做综合考订，以贴近理解诸本产生的具体环境，确定这些版本的性质。基于此，排定诸版本的源流次第。确定校勘整理的目标，在对传世版本精细认识的基础上，择定底本、校本，展开具体的校勘。这是古籍整理工作的一般流程。

表一：己卯本、庚辰本“脂砚斋凡四阅评过”“定本”对比表

图一：己卯本、庚辰本每十回前的“定本”字样上面之所以说理解甲戌本、庚辰本及其关系比较麻烦，引起麻烦的主要原因是，在伪靖藏本的干扰下，对脂畸关系的不同理解。红迷都知道，畸笏叟（畸笏、畸笏老人）这个名号只见于庚辰本第十二至二十八回（图二），在庚辰本中署畸笏这类名号的批语，有不少出现在甲戌本中，却无署名。这两个版本中的重叠批语是如何形成的？对这个问题的不同回答，主要是基于对脂畸关系的不同判断。如果脂畸为二人，那么甲戌本就是一个掺杂两人批语，有至少两次大层累的抄本，且其抄写大概率是抄本挣脱脂砚斋控制以后才完成的。脂畸一人说，对此则有完全不同的认识：甲戌本底本为脂砚斋整理小说、陆续施加批点的稿本，己卯庚辰本为誊清定本，己卯、庚辰脂砚斋整理定本时，甲戌本充当了批语源的作用。两个本子，一个本子单条批语末没有署名，一个本子单条批语末有署名，也就是稿本、誊清定本的不同。在脂畸一人说的理解中，甲戌本的底本，并非是因抄写造成批语过多层累的晚出抄本，而是脂砚斋积累批点的一个稿本。晚至清乾隆三十九年，这个稿本仍在脂砚斋手中。这个稿本中的时间，跨度非常大，从乾隆十九年甲戌至乾隆三十九年甲午，这二十年是相对封闭的一个时间段。因此，对脂畸关系的不同判断，决定了学者对甲戌本、庚辰本版本性质及其关系的不同认识，也决定了整理《红楼梦》的具体路径。

图二：庚辰本十二至二十八回中的畸笏（畸笏叟、畸笏老人）署名学界对脂畸关系认识的转变，究其根源，是1964年出现的伪靖藏本影响。伪靖藏本中独出一条奇怪的批语，“不数年,芹溪、脂砚、杏斋诸子皆相继别去，今丁亥夏只剩朽物一枚，宁不痛杀”（图五）。这条伪靖藏本上的墨笔眉批，在庚辰本第二十二回中是一条朱笔眉批，“前批‘书（知）者聊聊’，今丁亥夏只剩朽物一枚，宁不痛乎”，是呼应前面“凤姐点戏脂砚执笔事，今知者聊聊矣，不怨夫”这条批语的。这对呼应批语，原本是周汝昌考证脂砚、畸笏为同一人的证据之一。自此而后，据伪靖藏本这条批语确立的脂畸二人说大行其道，一人论很少再有人接受（图三）。在伪靖藏本的影响下，多数学者对甲戌本版本性质的认识也悄然发生了变化。

图三：学界对脂畸关系的认识历程以往，周汝昌、冯其庸两先生对甲戌本、庚辰本的各自主张，其更深层的原因，依我看，还是落在靖藏本真伪与脂畸关系上。对靖藏本真伪、脂畸关系这两个关键问题认识不同，对甲戌本的判断自然不同。脂畸一人论的理解是，甲戌本的底本为脂砚斋陆续施加批点的稿本，批语层累横跨甲戌至甲午这二十年，在己卯、庚辰时，以往在稿本上历次批点积累下的批语，再经斟酌删汰，以双行小注的形式，誊清、整理为定本，因此甲戌本上的批语远远多于庚辰本。整理定本后，约在壬午年脂砚改用名号畸笏，又留下了不少署名畸笏之类的批语，既与甲戌本有重叠，又有不少独出批语。新红学初期，对甲戌本虽没有精细文献研究辅助下的精确认识（胡适曾模糊称其为“世间最古的抄本”），但大致没有偏离基本事实。而依托伪靖藏本确立的脂畸二人论占据主流以后，对甲戌本版本性质的判断便完全偏离了事实。

图四：毛国瑶辑抄一百五十条靖藏本《红楼梦》批语的笔记本，天头为俞平伯批注（感谢国家图书馆于鹏先生供图）。

图五：伪靖藏本批语第八十七条，多出“不数年，芹溪、脂砚、杏斋诸子皆相继别去”十六字。由此可见，在整理《红楼梦》时，对上游版本源流是没有共识的。在上游版本源流存在争议的情形下，该如何选择底本与校本？点校整理《红楼梦》的总目的，当然是要做一部更接近作者曹雪芹定稿的本子。现存十一种带有脂砚斋批语的抄本（下文称脂系抄本），也就是说，这些抄本无一不是经脂砚斋之手才传至今日。有读者会问，既然我们现在所见，都是脂砚斋经手的本子，那么脂砚斋整理的稿子是否有定本？是有的，庚辰本就是乾隆二十五年秋经脂砚斋整理后的定本。那么，整理《红楼梦》，选庚辰本作底本是不是就好了？也不是这么简单。如以书稿的齐清定来衡量，那么在早期三个脂系抄本中，甲戌本、己卯本均残，庚辰本相对完整，以庚辰本为底本，确实是个不错的选择。但如果我们再仔细斟酌上面提及的《红楼梦》整理的目标，“做一部接近作者曹雪芹定本的本子”，选庚辰本作底本存在天然缺陷。原因是，单就小说白文而言，甲戌本与庚辰本就有颇多异文。甲戌本中不但独出书前凡例、石头变玉、回前回后诗等特殊文本，且在诸如警幻携宝玉可卿游玩至迷津、黛玉眉眼等关键文本上，有其特殊异文或文献形态。通校甲戌本、庚辰本，不难发现，作为脂砚斋稿本、陆续施加批点的甲戌本，仍保留了颇多文理通贯、符合故事事实的最优文本，相较而言，庚辰本则逊色不少。校注本以庚辰本为底本，题名弃“脂砚斋重评石头记”而改用“红楼梦”，不取批语。从读者接受来看，“红楼梦”这个书名接受最广，这是事实，但从抄本衍生、流布的实际情形看，以“红楼梦”定此书的名，似均偏离作者曹雪芹、批者脂砚斋的原本意愿（曹雪芹题“金陵十二钗”，脂砚斋题“脂砚斋重评石头记”）。能否以读者的接受为标准整理古书，更改书名？我觉得，这也偏离了古籍整理的原则。既然选择庚辰本为底本，那么书名大题、作者署名等等，似都应尽力遵循庚辰本在版本源流中的位置。公允地讲，以庚辰本为底本，书名改题“红楼梦”，尽弃脂批而仅取小说白文，又以程甲本第六十四、六十七回以及后四十回补配，作者署名定作“（前八十回）曹雪芹著，（后四十回）无名氏续，程伟元、高鹗整理”，以上种种，无异于拼配创造了一个新版本，也与古籍整理的原则、目的相背。底本择定庚辰本，整理前言理应述其版本源流，由此申明择底本的缘由。脂畸二人说下对《红楼梦》上游版本源流的错误判断，对庚辰本的一再强调，使得校注本并没有充分吸收甲戌本更优的异文。造成这种整理结果的根源之一，仍是伪靖藏本及其影响下，对脂畸关系的错误判断，及由此对三抄本产生的诸多错误认识。

图六：靖藏本相关四位当事人，载江苏省红学会1982年编印的《江苏红学论文选》封底内页。上文已指出，古籍整理的基础，是经由对古籍版本性质的精细研究，细化版本源流。既然要整理一部更接近曹雪芹原稿的本子，当然不应把来路不明的后四十回与前八十回绑在一起整理。在具体整理过程中，如何处理后四十回，于鹏在他送我的新整理本前言中已说得很清楚：恰当的做法是：出早期抄本整理本便抛弃后四十回续书（而不是作为超长的附录）；要出包含后四十回的一百二十回本，前八十回便也取程高本。如此也符合《红楼梦》流传的本来面貌。（曹雪芹著、于鹏校：《红楼梦》，朝夕出版社，2020年，第8页）

图七：于鹏校订的《红楼梦》当然，以《红楼梦》的深获人心，要让广大读者承认维纳斯断臂，在情感上并不那么容易接受。其所以令人着迷，断臂之美，本身如此。尊重版本流传过程中实际的阙如，求其真，也是古籍整理的基本原则之一，但实际工作更加艰难。中国古代经典的整理与普及，应该是，也可以是完美结合在一起的，但由于诸多原因影响，目下的有些工作已积重难返。良好的古籍整理生态，需要编辑、出版社、学者一道努力，关注学界具体版本研究的精细推进，直面现有整理本存在的问题，尤其要关注底本与校本的择定是否合理，以确定是否在原有基础上继续修订，还是需要重新整理。就现存《红楼梦》版本的具体情形，结合古籍整理的一般规范与原则，以脂系抄本与程高摆印本两个系统为枢纽，我认为《红楼梦》的整理，应考虑如下几个层次：

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