本品侈口，弧腹，及底内收，下承圈足，胎体洁白细糯。

内外壁通体施蓝釉，其上进行堆白装饰，盘心单圈内饰鱼藻纹，两组荷花左右而生，中央下生水藻，上饰双鱼，其一横曳，其二高跃。

外壁鱼藻、荷花四组，四鱼姿态各异。

堆白纹饰有剔刻以表现其细节，于细微处见功力。外底施白釉，釉面莹亮，中央青花双圈内书“大明万历年制”六字双行楷书款。

此式蓝釉堆白鱼藻纹盘，属继承宣窑同类作品而来，此式装饰技法应继承元代，其后有清一代亦有所见。

宣德及万历此式蓝釉堆白鱼藻纹盘，均可于故宫博物院寻得类例，二者相较，可以较为直观的体会不同时代特征的演变。

其中最为冠绝者，当属宣窑作品，其以宝石蓝釉为色地，留出空白作纹饰图案，用刻、堆及镶嵌的方式填入白釉，使白色纹饰富有立体感，显得蓝白分明，清新别致。

鱼藻纹是一种典型的瓷器纹饰。鱼在中国传统文化中有着相当重要的象征意义，鱼是道教吉祥物，象征自由自在，《庄子》中便记载了“知鱼之乐”的辩论。

并且，“鱼”与“余”同音，是“富贵有余”、“连年有余”的意思。元代的鱼藻纹主要是以釉下青花装饰，一般是单鱼或双鱼入画，纹饰布局分两种：

一种为四鱼入画，鱼和水草通过不同的组合进行布局。

另一种是在鱼的下方有一丛水草，然后在鱼的左右两侧有两束荷花，荷花和荷叶蜿蜒地浮出鱼的上方水面，本品即采此式为本。

万历皇帝朱翊钧是有明一代十六帝中在位时间最长的，在位四十八年，政治、经济虽属衰退阶段，但是在瓷器烧制方面亦颇有建树，此时期五彩器制作到达鼎盛，不同器型、装饰纹样的作品层出不穷，令人叹绝。

制作工艺方面，小件官窑器注重品质，精雕细作，本品即属此中佳作，颇具宣窑遗韵。

上文提及故宫博物院藏有宣德、万历此式蓝釉堆白鱼藻纹盘，同时还藏有“明嘉靖 青花鱼藻纹盘”，纹饰布局略有差异，且亦见有布局同此式者，亦表现了此式的一种延续脉络，三者对读成趣。