传承周立波《山乡巨变》的艺术资源
湖南日报2022-06-02 15:05
晏杰雄
报告文学是最好写的体裁，也是最难写的，因为报告文学大部分是宏大叙事，面对经济社会发展的大量数据和中心事件，要处理得好看又有意味，是很难的。余艳老师是个气场很强的人，待人热情真诚，朋友遍天下，是我很仰慕的知心作家大姐。文如其人，余艳《新山乡巨变》在近年湖南报告文学创作中有突破性，对她既往创作也是一种突破，有很多可圈可点的优秀素质。很多国内评论家都看到了，这是一部对时代重大主题与中心事件进行正面强攻的作品，写新时代的乡村振兴国策，写的是进入数字化时代的清溪村的今日新面貌，在书写对象与精神资源上继承了《山乡巨变》。我们回看历史，周立波《山乡巨变》不就是写五六十年代的乡村振兴吗？它代表乡村振兴的传统精神资源。
评论家大多关注《新山乡巨变》的宏大叙事，可能没有注意到，余艳对周立波《山乡巨变》的艺术资源也做了很好的汲取，可谓从农村题材，精神资源，到艺术经验都做到继承。关于《山乡巨变》的艺术经验，北大出版社《中国当代文学史》有一个很好的论述：“对于这一‘规格化’的主题和情节方式，作家更乐意通过特定地域的乡村日常生活来展开。另外，对于体现在不同阶层农民身上的‘道路’分歧、冲突，也愿意放在乡村人情、血缘、伦理等关系上处理，而持一种较为宽厚、同情的态度。因而作品中有一种略带幽默、风趣的叙述语调，并在生活美感的价值上，来表现乡村的人情风俗、自然风光。”
余艳应没有看过文学史，令人惊奇的是，她从对《山乡巨变》的虔诚学习和《新山乡巨变》的创作实践中，体验到了周立波的艺术经验，就是在宏大叙事的框架下，留有很多间隙和余地，坚持从日常生活去写时代主题，从生活经验去写政治政策，透出浓郁的人情味儿。
一是日常化。不是那种写大场面写大事件，而是写乡村振兴的日常化表现，写国家战略对老百姓日常生活与思维方式的影响。如第李娭毑一把将老头子扒开：“天天只讲点现话，我来我来。”她几乎把头贴在电视机上，对儿子说：“早点回来算哒，村里现在好得很。”日常化就是写基层人民的生活，与每个人普通人生活相通，与普通读者心理有可通约性。所以这本报告文学首先是具很好的可读性，拿到书翻开试读，不知不觉就读了几十页。
二是人性化。创作入情，入心，文字都是被作者用心用情浸润过一遍的，去掉了说教体与教化性，有一种将心比心的理解。这样，全书对中心事件、政策的描述都去了套路，变得鲜活、亲切、可感了。如村支书谌清平要钉子户黑妹签土地流转合同，黑妹说：“我就是不签，看你拿我摔一跤。”小标题很具体、形象，没有说理和做报告的语言，标题都很有人情味，如故居管委会主任李良平缠着民间收藏家汪勇要回故居文物那节：“凭十一年的韧劲，就算是石头也能盯出花来。”
三是细节化。不说空话套话，而是用细节真切地反映时代空气的变化，彰显人民公仆“以人民为中心”的执政理念。如写益阳高新区管委会书记陶世群第一次进村，车陷在泥泞，发现一辆手扶子来了，就招手坐上手扶子，头也不回向清溪村摇晃而去。上手扶就是扑下身子、扎根人民的具象化，共产党干部的本色就是从人民中来，到人民中去，一个平常的进村细节描写，胜过连篇累牍的道理宣讲。
在艺术上，营造一种诗化氛围，字里行间浸润着诗意。很多风景和场面写得很美很有情致，每一章的引言就是一篇散文，如写清溪村的杜鹃路：“唯有映山红爽朗大方，没有梨花带雨的楚楚可怜，也没有桃红杏粉的娇媚撩人。映山红，迎着风毫无畏惧地绽放，有着火热的鲜红、灵动的姿态。”诗一样的抒情语言中还有精神的建构，映山红就是立波精神的写照。还有第一章写今日清溪乡与周立波穿越时空的对话，借鉴了网络作家的穿越手法，也吸取了魔幻现实主义的手法，这赋予这本书很好的艺术性，使它超越了新闻报道的纪实性，保证了文学性，保证了人文情怀。
[责编:刘瀚潞]
[来源:湖南日报·新湖南客户端]
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